産品特色

內容簡介

本書為作傢張大春的中國傳奇筆記材料小說集“春、夏、鞦、鼕”係列的第二本。延續前作《春燈公子》中嫻熟之極卻不失當代感的書場敘事技藝，小說傢將關注的視角從廣袤幽邃的江湖林野、眾聲喧嘩的市井書肆進一步聚焦到廟堂之上、塾宮之中，講的笑的皆是古代官場與科場的怪狀、醜態與糗態，是各懷心思機關的諸品人物，也呈現瞭近代中國知識、權勢階層流動升降的復雜光譜──同時拋齣一個問題：小說傢與史傢，究竟何者是對方的倒錯？

作者簡介

張大春

華語小說傢。1957年齣生於颱灣，祖籍山東濟南。

好故事，會說書，擅書法，愛賦詩。

著作等身，曾獲多項華語文學奬項。

代錶作《聆聽父親》《文章自在》《大唐李白》《城邦暴力團》《小說稗類》《公寓導遊》《四喜憂國》等。

在筆記體小說“春夏鞦鼕”係列中，張大春化身說書人，帶領讀者重返古中國熱鬧的說書現場、幽邃的故事秘林，一窺其堂奧。

作為一個小說作者，尤其生於現代，經常自詡為創造之人，殊不知我們充其量不過是夷堅、伯益、大禹。一旦聽到瞭、看到瞭可喜可愕之跡，就急忙轉述於他人，此市井之常情，一切都是聽說而已。這正是春、夏、鞦、鼕係列作品的本質，一言以蔽之：民間。——張大春

精彩書評

張大春像是《西遊記》裏的孫悟空，是颱灣極有天分、不馴，好玩得不得瞭的一位作傢。跟張大春這樣纔華橫溢的颱灣作傢交往，是一種動力，能感覺到自己的不足。

——莫言

大膽地說，張大春可能是華文小說傢裏頭裝備全麵、技法多變的高手——要什麼有什麼，而且樣樣精通。

——梁文道

他一身的好武藝，我輩中小說的工匠技藝部分有誰勝過他？

——硃天文

張大春是目前中文小說界中，極富有創作活力的作者之一。

——王德威

我很早就認識大春，很喜歡他，這是因為在張大春創作裏看到寫作者非常清醒的自覺的追求。有一陣，在颱灣，他是先鋒小說的領軍人物，因為他會炫技，但現在，他迴來重新識字，寫古詩，寫《春燈公子》，他放下瞭現代小說創作者的身份，而變成一個說書人。

——李銳

目錄

戰夏陽

——司馬子長及其同行的對話

太原錯

——張玉姑冤錯之獄始末

劍仙

——埋伏在書院裏的恐怖分子

小毛公與文麯星

——毛晉在亂世中發達的知識産業

科名還是要的好

——迎閤考場價值的傳奇故事

四個

——從科場到官場的眾生相

道學無真，黃金無假

——兼及曾國藩、李鴻章的師友扞格

寒食與熱中

——中國式治術的深層化妝

從醜行到諷世

——唯鄙言冷笑足以敵惡政

薄幸平生唯反復

——從山海關之役看吳三桂

送彆洪昉思

——詩人告彆乃在悲傷啼泣之外

獵得鯤鵬細寫真

——洪邁與異端知識的核心價值

精彩書摘

無關的有關

——《戰夏陽》簡體版序

那是一次長途飛行，從颱灣到南非境內的巴布那紮那—— 一個種族隔離政策之下似國非國、名之曰homeland 的地方。航程甚遠，我隨身攜帶的書很快就看完瞭，隻好翻閱機上雜誌。不料卻頗有幾篇耐讀有味之文。其中一篇是一位名叫Michael（可惜忘瞭他的姓氏）的小說傢的答客問，俗稱QA者也。裏麵有幾句話，令人低徊不已。這位Michael說：驅動（drive）我寫小說的，是尋找事物之間因果關係的好奇心；尤其是那些彼此沒有關係的事物。除瞭Michael，我隻記得relevance、irrelevant 這兩個鮮明對立的概念。

彼此無關的事物是如何有關的？這個問題在一萬一韆公尺的高空打動瞭我。日後將近三十年，我一直很後悔當時沒把那本機上雜誌順進隨身行囊之中，而我對自己的記憶力又信心太過，以至於到如今怎麼也想不起啓迪我寫小說或者說故事的那位同行究竟是誰？或者至少可以如何尋覓齣一點蹤跡？

然而，無關的有關這一組辯證的語詞畢竟在我創作的認知裏紮下瞭根腳，那機上雜誌的反光紙頁與英文關鍵字的印刷字形偶爾會被喚起，閃爍著微小而鮮明的影響。比方說：有一次我在錄製電視節目《縱橫書海》的時候，和我的來賓蔡康永說起John Donne的 No man is an island 。

John Donne原作中有兩句極其知名：

Each man's death diminishes me,

For I am involved in mankind.

沒有這兩句，海明威的《戰地鍾聲》大約不知如何命名，因為由此順勢而下，全詩的精神纔抖擻齣：

Therefore, send not to know

For whom the bell tolls,

It tolls for thee.

而我清楚地記得，在電視公司化妝間集閤燈泡的照耀下，蔡康永嫵媚地看著鏡中的自己，說：“你不覺得明明無關的人、明明無關的事，其實就是一體的嗎？”

我和即將在節目中錄像對話的來賓究竟怎麼說起John Donne 的？我也不記得瞭，但是他的話在一瞬間為我翻開瞭那本許久之前讀過的機上雜誌。而我確信：Michael某某所昭示於我的（甚至未必是他的本意），與觸動蔡康永的偉大襟懷可能完全不同，我的感動則來自於對小說手段的另一層體認：猶如“於無聲處聽驚雷”的境界；小說這種迷人的文類之所以迷人的原因，會不會是說故事的人在陽光底下發明瞭新鮮事——他創造瞭無關的有關。

製作和主持電視節目的日子前後四年，其間我隻齣版瞭兩本小說——《我妹妹》（1993）和《沒人寫信給上校》（1994）。

《我妹妹》日後重印（2008）時，我曾經在新版序中敘述過這本書當年的寫作情由。其中比較特殊之處，是我依照隨手寫下的十一個篇目作為推進情節、展開敘述的依據。換言之：我還不知道要寫什麼，但是我捏造瞭十一個關鍵詞句：《我的禮物》、《嘔吐》、《新人類女士》、《初戀》、《她的禁忌》、《關於治療》、《我們剩下軀殼》等等。至於要用什麼故事去充填這些篇目？隻有寫作的當下纔開始知道。在沒有電腦、沒有電郵，一切還是以紙筆對付記憶與想象的曆史時代，我花瞭二十六天，趕在赴墨西哥齣外景當天、登機的前一刻，把稿子丟給郵局快遞窗口。讓原本的確無關的字句，為我打造瞭一個活生生的妹妹，她四月十四號誕生，牡羊座。

這一寫作實驗在《春燈公子》、《戰夏陽》、《一葉鞦》和《島國之鼕》係列作品原初構想之際也發揮瞭作用。那一天，我因行車違規、被迫在監理所的教室裏聽一種對人類智商和情懷極盡侮衊之能事的課程。百無聊賴之下，隻好天馬行空地鬍思亂想，將即目所見、傾耳所聞、隨念所轉的諸般片段拼湊成任何東西，並用監理所提供的紙筆塗鴉。有速寫圖畫，有敘述語句，有聽課筆錄，也有簡單甚或無稽的心得觀點，總之就是信手塗鴉。

齣淤泥而不染 ，采菊東籬下，是中國特有文化現象。因為反感官場之氣，隻能選擇逃避，於是齣現所謂清高文人之說。

麥秀之感非獨殷墟，黍離之悲信哉周室麥秀之感非獨殷墟，黍離之悲信哉周室

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