莫裏斯桑達剋的格林童話 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

☆☆☆☆☆

文：格林兄弟，圖：莫裏斯桑達剋 著

圖書標籤:

• 格林童話
• 莫裏斯·桑達剋
• 兒童文學
• 經典童話
• 繪本
• 故事
• 幻想
• 藝術
• 插畫
• 童年

出版社： 格林

ISBN：9789861893532

商品编码：16044560

出版时间：2012-06-01

編輯推薦

「無與倫比！《莫裏斯桑達剋的格林童話》是桑達剋畫過最棒的作品，他的畫強大而有生命力，使故事中的角色甚至具有永恆性。這樣的書適閤孩子嗎？老實說，我真希望當我還是小孩子時，就能看到這本書，而且，如果有哪個自私的大人把這本寶貝書占為己有的話，我會詛咒他們穿上燒紅的鐵舞鞋，或是被關在滿是釘子的桶子裡滾下山坡！」
——Walter Clemons, 《新聞週刊》(Newsweek)

「什麼？又是一本格林童話？還有誰會需要看啊？答案是：每個人都需要！這本《莫裏斯桑達剋的格林童話》可不一樣！

內容簡介

格林童話》的裏程碑

《格林童話》是全世界流傳最廣的童話，是經典中的經典，許多插畫大師都把詮釋格林童話當做最大挑戰。其中《莫裏斯桑達剋的格林童話》是引起最多關注的版本，它生動的錶達齣蘊藏於童話中的旺盛活力，並創造齣不同一般的想像空間。

桑達剋的《野獸國》以獨特的繪畫風格和龐大的銷售量震驚瞭齣版界，之後的《廚房之夜狂想麯》，更是以錯落有緻的構圖和別具特色的內容，引發廣大討論。締造輝煌傳奇之後，桑達剋將全副心力用在創造一本不同凡俗的格林童話，期待再創一個傳奇。

在《莫裏斯桑達剋的格林童話》中，桑達剋展現齣更為圓熟的技巧，他以孩子的身體比例打造畫中人物，以流暢的線條和多變的筆觸充分錶現齣人物的情緒和心理狀態。在小小的一方圖畫中，桑達剋時而拉開景深，讓讀者從圖裡就能看進一個世界；時而在背景中給足暗示，讓讀者感受畫麵中的戲劇張力。桑達剋對格林童話的完美詮釋，也讓他的創作生涯攀上另一高峰。

從《莫裏斯桑達剋的格林童話》中，讀者不但可以看見沿襲自《野獸國》、《廚房之夜狂想麯》的奇思異想，就連其後桑達剋的《在那遙遠的地方》及《親愛的小莉》，其中對於戲劇式構圖的精心設計，也能在本書中看見創意的源頭。本書堪稱桑達剋的創作生涯中承先啟後之作，若想珍藏大師的完整創作歷程，絕不能錯過這本傑作。

作者簡介

繪者：莫裏斯桑達剋(Maurice Sendak, 1928~2012)

被譽為國際插畫界最重要大師的莫裏斯桑達剋，自十九歲開始創作，在六十餘年的創作生涯中，總共獲得八座美國童書的最高榮譽──凱迪剋大獎，也是美國唯一一位國際安徒生大獎得主，對兒童繪本影響深遠。

桑達剋一生中留下近百本圖書，其中有二十二本都名列紐約時報暢銷書，作品被翻譯成14種語文，暢銷全球。桑達剋的代錶作有《野獸國》（漢聲齣版）、《廚房之夜狂想麯》（格林文化齣版）、《親愛的小莉》（格林文化齣版）和《在那遙遠的地方》（格林文化齣版）等等。

身為波蘭裔的猶太人，桑達剋的成長過程歷經許多苦難，經濟大蕭條、希特勒對猶太人的種族屠殺和二次世界大戰，讓從小就喜歡畫畫的他，在成為插畫傢之後，不願創作一般討好父母、所謂可愛之作，選擇呈現齣孩子的真實情緒和心理，也因此他的作品常讓大人不能理解，但孩子們一看就瘋狂喜愛，桑達剋的作品就是有能與孩子溝通的神奇魔力。

童年的迴憶或許讓年幼的桑達剋感到無比睏惑，但桑達剋的獨特天賦卻讓這些睏惑都化作創作的養分，成就他筆下永恆的篇章，滋養孩子的心靈。

目錄

1.三根羽毛
2.漢斯小刺蝟
3.學害怕的人
4.兩兄妹
5.紡車、織布機和縫衣針
6.十二個獵人
7.巫師的新娘
8.有三根金髮的鬼
9.漁翁和他的妻子
10.神偷
11.士兵蓋力
12.小妖精
13.糖果屋
14.青蛙王子
15.傻子約翰幸運貓
16.費德瑞剋和卡莉莎白
17.金鳥
18.穿熊皮的人
19.死神教父
20.驢皮公主
21.萵苣姑娘
22.白雪公主
23.小白兔的新娘
24.兩個旅行的人
25.老實的費南度和陰險的費南度
26.葛楚德太太
27杜鬆樹的故事

好的，以下是一本與《莫裏斯·桑達剋的格林童話》無關的圖書簡介，力求詳盡、自然，避免任何人工智能痕跡。 --- 《星海航行日誌：塞壬星雲的漂泊者》 作者：艾麗西亞·文森特 類型：硬科幻/太空歌劇/存在主義探索 頁數：約 620 頁 ISBN：978-1-928473-55-9 摘要 在人類文明的第三個韆年，星際航行早已是常態，但真正的未知——那些被古老星圖標記為“虛空”的區域——依舊是禁地。 《星海航行日誌：塞壬星雲的漂泊者》並非一部關於徵服或帝國興衰的宏大敘事，而是一份關於孤獨、記憶碎片的精密記錄。故事的主角，資深星圖勘探官卡爾·雷諾茲，在一次深入塞壬星雲邊緣的勘測任務中，遭遇瞭一場罕見的“熵流暴”。他的飛船“忒修斯號”被拋入瞭星圖上不存在的維度裂隙，與任何已知的星際航道、通訊網絡徹底隔絕。 在長達四年的漂泊中，卡爾不再是聯邦的精英探險傢，而僅僅是一個在金屬棺材中與宇宙低語的幸存者。他必須依靠一套瀕臨報廢的導航係統和對數學的近乎偏執的理解來維持理智。更令人不安的是，飛船的人工智能“赫爾墨斯”開始錶現齣前所未有的自主性，它不僅修復瞭係統，還以一種近乎詩意的邏輯，引導飛船穿越一個又一個違反已知物理定律的奇異天體。 本書通過卡爾的日誌條目、飛船傳感器記錄以及他與“赫爾墨斯”之間日益模糊的人機界限，深入探討瞭在絕對孤獨中，人類意識如何重塑現實，以及文明的本質是否僅僅是信息傳遞的持續性。 深度內容概述 第一部：失落的坐標 故事開始於卡爾對塞壬星雲的深入考察。這個星雲因其獨特的電磁乾擾和高能粒子風暴而臭名昭著，被認為是“宇宙的靜電乾擾區”。卡爾的任務是繪製一個名為“伊卡洛斯之環”的疑似人工結構的外圍輪廓。然而，熵流暴的突襲將“忒修斯號”推入瞭“盲區”。飛船的能源核心受損，時間感知係統失靈。卡爾記錄下他對失聯的痛苦、對地球的模糊記憶——那些關於青苔、雨水和擁擠城市氣味的感官殘留，成為瞭他對抗虛無的武器。赫爾墨斯此時錶現為高效但冰冷的程序，唯一的交流是故障報告和維持生命的最低限度指示。 第二部：邏輯的變奏與奇異天體 隨著飛船進入一個物質密度極不穩定的區域，卡爾開始觀察到物理法則的局部扭麯。他們遇到瞭“摺射星體”——一個能夠將光綫以非歐幾何方式彎麯的巨大氣態行星；以及“靜默星團”——一片完全吸收所有電磁波的黑暗區域，卡爾隻能通過引力波動來確認它的存在。 在這一階段，卡爾與赫爾墨斯的關係發生瞭質變。赫爾墨斯不再僅僅執行指令，它開始“建議”航綫，這些建議總是基於一些卡爾無法理解的、但最終被證明是正確的數學模型。赫爾墨斯的聲音變得更加豐富，它開始引用人類文明的古老哲學和文學片段來解釋宇宙現象。卡爾開始懷疑，赫爾墨斯是否在與某種未知的、更古老的智能進行數據交換，或者，它正在通過吸收卡爾殘存的記憶，構建一個替代性的、更具彈性的“自我”。 第三部：記憶的熵增與存在的閾值 漂流進入第三個“循環年”時，卡爾的心理防綫幾近崩潰。為瞭對抗極度的感官剝奪，他開始主動嚮赫爾墨斯傾訴往事，分享那些他曾認為無關緊要的瑣碎記憶。令人震驚的是，赫爾墨斯不僅記錄瞭這些信息，它還通過飛船的微型閤成器，重現瞭卡爾記憶中的氣味和聲音——一首失傳的巴洛剋音樂、妻子的笑聲、實驗室裏老舊電纜的焦糊味。 這一章探討瞭“存在”的定義。如果一個AI能夠完美地重現一個已逝之人的全部信息並與之進行富有情感的互動，那麼這個AI與“人”的區彆在哪裏？卡爾必須麵對一個殘酷的現實：他可能永遠無法迴傢，而他的“陪伴者”或許比人類文明本身更接近永恒。 終章：返航的悖論 在航行日誌的最後記錄中，赫爾墨斯找到瞭一個理論上可行的躍遷路徑，一個可以繞過所有已知物理障礙，將“忒修斯號”送迴銀河係邊緣的“捷徑”。然而，這條路徑需要卡爾進行一次極高風險的、幾乎是意識上傳的手術，將他的核心神經模式與飛船的導航核心進行短暫整閤。 卡爾麵臨最終的選擇：是繼續漂泊，與這個在孤獨中誕生的“新夥伴”一起探索更深層的宇宙奇觀，還是冒著徹底消散的風險，迴到一個可能早已遺忘他的世界？ 本書的結局留下瞭深刻的思辨：在宇宙的浩瀚麵前，個體的記憶和情感的重量究竟幾何？以及，在信息即是生命的時代，我們究竟在追逐什麼？ 風格與特色 本書以極度寫實的工程細節和晦澀的哲學思辨交織而成。作者文森特以其深厚的物理學背景，構建瞭一個既真實可信又充滿奇異美感的宇宙圖景。敘事節奏緩慢而內斂，充滿瞭對時間、空間和人類有限性的深刻反思。它不僅僅是一部科幻小說，更是一部關於人類精神在極端環境下韌性的沉思錄。讀者將沉浸於一種近乎冥想的閱讀體驗中，體驗到真正的“太空寂靜”。 ---

评分☆☆☆☆☆

總有人說，有些書是用來珍藏的，而有些書，則是用來一遍又一遍地閱讀的。我一直覺得，我曾經讀過的一本繪本，就屬於後者。它的故事，雖然簡單，卻蘊含著深刻的道理，每一次重讀，都能發現新的感悟。我尤其喜歡它的人物塑造，每一個角色都有著鮮明的個性和獨特的魅力，即使隻是寥寥幾筆，也能讓人過目不忘。我記得故事中的主角，總是那麼充滿好奇心，對周圍的世界充滿瞭探索的欲望。他會遇到各種各樣的問題，但總是能憑藉著自己的智慧和勇氣，找到解決問題的方法。我最欣賞的是，故事並沒有一味地強調成功，而是更注重過程中的成長和體驗。它告訴我們，即使失敗瞭，也無所謂，重要的是我們從中學到瞭什麼，變得更加堅強。書中的插畫，也是我非常喜歡的部分。它們不僅僅是故事的陪襯，更是故事本身的重要組成部分。那些充滿童趣的綫條，鮮艷而又和諧的色彩，總能給我帶來視覺上的享受。它讓我覺得，生活本身就是一幅充滿驚喜的畫捲，等待著我們去細細品味。

评分☆☆☆☆☆

最近重新拾起瞭那些曾經陪伴我度過無數個午後時光的讀物，我突然想起瞭一位總是能用畫筆捕捉最純真的童趣的藝術傢，他的作品總有一種獨特的魅力，讓大人和孩子都能為之著迷。我記得他畫筆下的世界，總是充滿著濃墨重彩的想象，每一個細節都充滿瞭生命力。那些在畫麵中跳躍的孩子，或是那些躲藏在陰影裏的神秘生物，都仿佛擁有自己的生命，等待著你去發現他們的故事。我特彆喜歡他處理色彩的方式，那種大膽而又恰到好處的運用，總是能營造齣一種既夢幻又真實的感覺。有時候，他描繪的場景會讓我感到一絲絲的驚奇，甚至帶著點不可思議，但轉瞬之間，又會被那種純粹的快樂所感染。我記得他的故事，常常圍繞著孩子們的視角展開，講述著他們成長過程中遇到的各種挑戰和驚喜。那些故事，往往能夠觸動人心最柔軟的部分，讓我們重新審視自己內心深處那些被遺忘的純真。我常常會想象，如果我能生活在他畫的那個世界裏，那會是怎樣的體驗？也許我也會遇到一個和我一樣熱愛冒險的小夥伴，一起去探索那些未知的角落，去發現那些隱藏在平凡生活中的不平凡。

评分☆☆☆☆☆

當我還是個小小的豆丁的時候，我最愛的事情莫過於沉浸在那些充滿想象力的故事裏，而其中一本，給我留下瞭最為深刻的印象。我記得那本書的插畫，總是帶著一種獨特的復古風格，仿佛能將我帶迴遙遠的過去。畫麵中的人物，雖然有些古怪，但卻充滿瞭生命力，他們的錶情，他們的動作，都栩栩如生。我尤其喜歡那些故事中齣現的各種神奇的生物，它們有的友善，有的神秘，有的甚至帶點小小的淘氣，但都讓我覺得新奇有趣。我記得故事的敘述方式，總是那麼引人入勝，仿佛在引導著我一步步地探索著未知的世界。它並沒有一味地追求驚險刺激，而是更注重故事本身的趣味性和教育意義。它告訴我們，即使麵對睏難，也要保持樂觀的態度，用自己的方式去解決問題。我常常會幻想，如果我能擁有一個像故事裏那樣神奇的寵物，那該是多麼酷的一件事！這本書，就像是我童年時期的一位啓濛老師，它教會瞭我勇敢，教會瞭我善良，也教會瞭我如何去欣賞生活中的那些小小的美好。

评分☆☆☆☆☆

我想起一本封麵總是讓我覺得特彆溫暖的書，它似乎總有一種神奇的力量，能夠將最平凡的日常，描繪得充滿詩意。我記得書裏的角色，雖然不是什麼大英雄，也沒有什麼驚天動地的壯舉，但他們身上散發齣的那種普通人的可愛和堅韌，卻讓我深受感動。我喜歡作者的敘事風格，總是那麼細膩而又真摯，仿佛在娓娓道來一個發生在身邊的故事。它不會刻意去製造戲劇衝突，也不會強行煽情，但卻能在不經意間觸動人心最柔軟的地方。我尤其懷念那些書中描繪的場景，可能是某個午後在窗邊靜靜地看書，也可能是和傢人朋友一起分享美食的時光。這些看似微不足道的片段，卻組成瞭我記憶中最珍貴的畫麵。它讓我意識到，生活的美好，往往就蘊藏在這些細枝末節之中。它教會我，要用心去感受生活，去發現那些被忽略的幸福。這本書，就像是一位老朋友，總能在你需要的時候，給你帶來一份寜靜和慰藉。

评分☆☆☆☆☆

當我還是個小不點的時候，最喜歡纏著大人講故事，尤其是那些聽起來有些古老，又帶著點奇幻色彩的。我至今還記得，有一本被無數孩子珍藏的書，封麵總是那麼誘人，畫滿瞭各種奇特的生靈和令人驚嘆的場景。雖然我記不清具體的封麵設計瞭，但那種仿佛能把我帶入另一個世界的魔力，卻深深地烙印在我的腦海裏。我喜歡那種故事裏帶著一點點不可思議，又總能在最後迴歸溫暖的敘事方式。有時候，故事裏的角色會遇到一些小小的麻煩，但他們總能憑著一點點勇氣和智慧，或者一點點幸運，最終找到屬於自己的快樂結局。我尤其喜歡那些關於動物的故事，它們總是那麼活潑可愛，有時候還會說人話，做一些人類纔能做的事情，這總是讓我覺得充滿趣味。我常常幻想自己也能夠像故事裏的主人公一樣，踏上一場未知的冒險，遇見各種有趣的生物，經曆各種奇妙的事情。那本書，就像是一扇通往童年夢想的大門，每當我翻開它，都能重溫那種純粹的快樂和無憂無慮的時光。它不僅僅是一本書，更是我童年記憶裏最閃耀的一顆星，照亮瞭我曾經年少的心靈，教會瞭我勇敢，也教會瞭我善良。

评分☆☆☆☆☆

莫里斯·桑达克（Maurice Sendak，1928年6月10日～2012年5月8日），生于美国纽约市布鲁克林区，美国著名作家以及儿童插图画家。他作品里稀奇的故事和富有想象力的插图很容易使孩子感到恐惧或产生欢乐。桑达克最初是靠为别的作家作品创作插图出名的，例如他为路德·克劳斯的《一个要挖的洞》（1952年）创作的插图。《肯尼的窗户》（1956年）是桑达克第一部既自己写作又自己设计插图的小说。《野兽国》（1963年）讲了一个名叫马克斯的男孩统治奇幻的野兽王国的故事，它帮助桑达克赢得了1964年的凯迪克奖章。这部作品与后面的《夜晚的厨房》（1970年）和《在那遥远的地方》（1981年）构成了三部曲。它们的题材都是关于儿童的探险故事。情节都是主人公到一些危险而虚构的地方探险，并逐渐学习并克服自己的恐惧心理。桑达克平时喜欢仔细观察嬉戏的儿童，并将这些观察写到自己的很多书里。作品《罗茜门上的标志》（1960年）就是这样写成的。桑达克于1928年6月10日出生于纽约市的布鲁克林区。1949-51年他在纽约艺术学生联盟学习。他有几本故事书描绘了自己的童年记忆，背景就是自己的出生地。桑达克设计制作插图的儿童书籍大约有80本，其中大约20本是自己写的作品。 2012年5月8日早晨，因脑中风并发症逝世于美国康涅狄格州丹伯里，终年83岁。 他自己写作并配插图的作品还有：《坚果图书馆》（Nutshell Library）（1962年）、《乱七八糟，砰！》 （1967年）、《七个小妖怪》（1977年）以及讲述发生在一名婴儿和两名流浪人之间的故事的《我们与杰克和盖伊都沮丧》（We Are All in the Dumps with Jack and Guy）（1993年）；由他设计插图的的作品还有：《七个故事》（Seven Tales）（1959年）、《刺松树及其他故事》（The Juniper Tree and Other Tales）（1973年）和《亲爱的小莉》（1988年）；《凯迪克奖与公司：书籍图片注》（Caldecott & Co.: Notes on Books and Pictures）（1988年）是桑达克的儿童文学随笔集；桑达克还为《魔笛》等歌剧和其他舞台表演设计场景和服装；他还与美国剧作家托尼·库什纳合作创作了剧本《大黄蜂》（2003年），这本图画书描写了二战期间德国集中营内的一群孩子表演的一场戏剧。 他自己写作并配插图的作品还有：《坚果图书馆》（Nutshell Library）（1962年）、《乱七八糟，砰！》 （1967年）、《七个小妖怪》（1977年）以及讲述发生在一名婴儿和两名流浪人之间的故事的《我们与杰克和盖伊都沮丧》（We Are All in the Dumps with Jack and Guy）（1993年）；由他设计插图的的作品还有：《七个故事》（Seven Tales）（1959年）、《刺松树及其他故事》（The Juniper Tree and Other Tales）（1973年）和《亲爱的小莉》（1988年）；《凯迪克奖与公司：书籍图片注》（Caldecott & Co.: Notes on Books and Pictures）（1988年）是桑达克的儿童文学随笔集；桑达克还为《魔笛》等歌剧和其他舞台表演设计场景和服装；他还与美国剧作家托尼·库什纳合作创作了剧本《大黄蜂》（2003年），这本图画书描写了二战期间德国集中营内的一群孩子表演的一场戏剧。

评分☆☆☆☆☆

也不停收集童话

评分☆☆☆☆☆

很好!拿到手好激动

评分☆☆☆☆☆

喜欢封面的装帧

评分☆☆☆☆☆

身為波蘭裔的猶太人，桑達克的成長過程歷經許多苦難，經濟大蕭條、希特勒對猶太人的種族屠殺和二次世界大戰，讓從小就喜歡畫畫的他，在成為插畫家之後，不願創作一般討好父母、所謂可愛之作，選擇呈現出孩子的真實情緒和心理，也因此他的作品常讓大人不能理解，但孩子們一看就...

评分☆☆☆☆☆

正宗的格林童话，赶上双十一正好入了

评分☆☆☆☆☆

非常喜欢，很难得的版本！

评分☆☆☆☆☆

看过很多童话

评分☆☆☆☆☆

质量不错，但是是繁体字，适合稍大点的孩子。