具体描述
《愛》是杜拉斯的代錶作之一，在她的“印度係列”中，處在中間位置的一個重要環節，一邊連接著《勞兒之劫》和《副領事》兩部小說，另一邊連接著《印度之歌》、《恒河女》等幾部電影。作為小說《勞兒之劫》的續篇，《愛》又被杜拉斯改編為電影《恒河女》。
愛情和迴憶之城薩塔拉，相遇的遊客彼此相認，迴憶中激起瞭詩意與愛的欲望。
用户评价
##她身上带着欲望，带着它启航
评分##很特别的一部小说。以爱为名，写爱的荒芜。铤而走险的杜拉斯。比意识流小说更荒诞。没有故事，只有梦境的碎片。连话语的本身都失去了意义，仿佛魇住了的人的梦呓。「以形式的残破反衬情思的残破，以文本的荒芜对应世界的荒芜。这大概属于某种极限写作，某种罕见的文字历险。因为这无论如何已经很接近谵妄了。」王东亮的后记写得明白，联系《劳儿之劫》可以勉强拼凑出一个破碎的童话。梦游的疯癫的睡美人遍体鳞伤，在沙塔拉的心脏纵火，背叛过她的白马王子带着满身疲惫归来，一心求死，纵使相逢应不识。一个绝望的人无法拯救另一个绝望的人。在这个风的国度，沙的国度，日益枯萎的沙塔拉，书名就是最极端的讽刺了。
评分##饕餮的眼神
评分##情人里的渡河，广岛里的内维尔，琴声如诉里的流血的死者，爱中的沙塔拉，杜拉斯的作品里永远有一个专注的事物，他们贯穿在散碎的话语里，在不断重复中拉伸更广的维度，也在冷酷的书写方式里凝炼为一颗珠子，一颗被上颚和下颚不断打磨，吞吐的湿润明亮的珠子。相比于杜拉斯的其他作品。爱的破碎性达到极限，连贯的言语不再有意义，她挥动手臂，故事就无知无觉地发生。但也许，困在对这种写法的普遍规则里的所有阐述，都是对她无效的。爱不是小说，也不具有作为影像的必要，《恒河女》就不应拍摄，因为任何刻意，过分解读都是沙塔拉的罹难。这是只能在阅读文本时才会重现的世界。至于把它作为《劳儿之劫》和《副领事》的中间过渡文本，扯上关系我也无话可说。您看，我情愿她无名无始，亦无终结，只有风沙。
评分##博库
评分##《爱》不是小说。从毁灭，她说，到夏雨。滞重、迟缓、匿名。旅行者、女人、疯子。故事开始了。贴近着弥漫文本世界的荒芜。司汤达式的、巴尔扎克式的乃至普鲁斯特式的爱情故事都已经成为过去。以爱为名，书写爱的缺失。印度系列，后劳尔之劫，前副领事，中印度之歌，内恒河女。沙塔拉曾经有过刻骨铭心的爱情，眼前荒芜的世界曾经演绎过爱与疯狂的故事。站着的睡美人，睡在黑麦田里。又过了七年，童话被自杀改写了。我是沙塔拉的死人。从沙塔拉的心脏到大海之间的距离，是当年孩子的脚步丈量出来的。半明半暗，为什么要坚持，您看劳尔的心明明锁着的。我没有钥匙，没有权利打开它。走廊深处的音乐又响起来。愛。白马王子归来，睡美人却对他说：您什么也不是。她又睡去了。爱的末日，除了遗忘还是遗忘。您也是，您现在也一无所有了。远处，被遗弃的巴比伦。
评分##还是喜欢王道乾翻译的杜拉斯
评分##延续
评分##很特别的一部小说。以爱为名，写爱的荒芜。铤而走险的杜拉斯。比意识流小说更荒诞。没有故事，只有梦境的碎片。连话语的本身都失去了意义，仿佛魇住了的人的梦呓。「以形式的残破反衬情思的残破，以文本的荒芜对应世界的荒芜。这大概属于某种极限写作，某种罕见的文字历险。因为这无论如何已经很接近谵妄了。」王东亮的后记写得明白，联系《劳儿之劫》可以勉强拼凑出一个破碎的童话。梦游的疯癫的睡美人遍体鳞伤，在沙塔拉的心脏纵火，背叛过她的白马王子带着满身疲惫归来，一心求死，纵使相逢应不识。一个绝望的人无法拯救另一个绝望的人。在这个风的国度，沙的国度，日益枯萎的沙塔拉，书名就是最极端的讽刺了。
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