具体描述
日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚奬的導演
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日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次齣版
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今村昌平師從小津安二郎，在電影錶現手法上既有傳承的一麵，又突破瞭傳統束縛，憑藉先鋒反叛的風格，與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者，並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。
他善於從生、死、性這些層麵齣發，挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理，還是在題材選擇上，常有駭人之舉，作品頻頻驚艷影壇。
今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫瞭他的電影之夢與人生達觀。
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今村昌平始終在探求人性的底綫，逼視最真實的醜陋與野蠻，他是導演中的人類學傢。
——戛納電影節頒奬詞
今村昌平的電影錶現力樸素，但他確實是一位大師，在電影史上占有非常重要的地位。
——馬丁·斯科塞斯（美國著名導演）
他赤裸地描寫人的本能與欲望，展現瞭戰後日本人掙紮反抗的形象，是戰後日本電影界的代錶人物。
——佐藤忠男（日本著名影評人）
用户评价
##不打算把今村所有的作品都看一遍了，但至少通过这本自传了解了今村创作的美学核心以及其形成的理路。他对电影的信念是，这是一种“仔细观察分析人的”艺术，而原本“说不清道不明的、有魅力的动物”在今村的电影语言中变成了一种纯粹的、有生命强力原始感的表达。我始终觉得今村不算是有天赋的导演，但他有其坚韧和犀利，犀利是能闻到小津片场那亮亮的榻榻米的灯芯草味道，而坚韧是负气地说出要拍那些蛆虫致死的话。黑泽明把生之欲置放在道德化语境里人的自我反思与自我救赎的动作中，而今村直接把其置放在了肉感、性爱、“好色”这些最为原始的体验里，从他对好的演员的评价是称赞其“身体好”就能看出。同样的，我们都是没法绕道的人。
评分##坦诚有趣
评分##今村习惯称自己拍摄的影片是“重喜剧”式作品，那么这本自传性的履历书就算是他“重喜剧”式的书写。原是应报章杂志邀约而写，篇幅不长，点到即止却能切中要点。交友忆往写得活色生香，小津的威严、川岛雄三的逆反、长谷川和彦的虚弱是你在别处看不到的。艺术理论电影技法，本书无可奉告！
评分##今村习惯称自己拍摄的影片是“重喜剧”式作品，那么这本自传性的履历书就算是他“重喜剧”式的书写。原是应报章杂志邀约而写，篇幅不长，点到即止却能切中要点。交友忆往写得活色生香，小津的威严、川岛雄三的逆反、长谷川和彦的虚弱是你在别处看不到的。艺术理论电影技法，本书无可奉告！
评分##今村昌平写起自述来也非常有意思，坦白、朴素，把自己的一生娓娓道来，相当好看。1.农村情结来自小学老师，后来办电影学校，要求学生入学一定要去农村体验生活；2.坚信二十一世纪属于女性，即使肉体受到侵犯，心中的精神内核也是不会被摧毁的；3.相比于木下惠介的虚构倾向，更想拍成绝对的现实主义；4.“重喜剧”是相对于“轻喜剧”，要追求真实，重重地触及笑点；5.年轻时对黑泽明无感，但是被三船敏郎的表演所折服，由此决心当个电影导演，但是似乎一生都没有和三船合作过；6.为了打麻将，没空接金棕榈打来报喜的电话；7.在金棕榈晚宴上和《长别离》导演亨利·柯比惺惺相惜；8.独立制片以来，一直靠借钱过日子，债台高筑八位数，不知道死之前能不能还清。
评分##太短以至于意犹未尽，字里行间都是今村昌平对电影满腔的热情。旧账新债还到日暮穷途，还是要不懈去拍、坚持自我地拍下去。获了金棕榈亦可以泰然处之，而是先想到没有辜负父亲想让他从医的厚望呵。他也可以无比诚实去剖析自己固执和残缺的性格，一如写道小津安二郎时，敬重之外的率真，认识到电影导演可能是最无情、最可怕的人。当小津指责他总把目光对准驱虫时，他暗暗不服，也回以嗤笑。写早年过去的回忆，有趣又感人。
评分##不需要什么天才 不要被常识束缚 拿出勇气 执着探求人性 朝着无人的旷野疾奔！
评分##今村习惯称自己拍摄的影片是“重喜剧”式作品，那么这本自传性的履历书就算是他“重喜剧”式的书写。原是应报章杂志邀约而写，篇幅不长，点到即止却能切中要点。交友忆往写得活色生香，小津的威严、川岛雄三的逆反、长谷川和彦的虚弱是你在别处看不到的。艺术理论电影技法，本书无可奉告！
评分##今村昌平写起自述来也非常有意思，坦白、朴素，把自己的一生娓娓道来，相当好看。1.农村情结来自小学老师，后来办电影学校，要求学生入学一定要去农村体验生活；2.坚信二十一世纪属于女性，即使肉体受到侵犯，心中的精神内核也是不会被摧毁的；3.相比于木下惠介的虚构倾向，更想拍成绝对的现实主义；4.“重喜剧”是相对于“轻喜剧”，要追求真实，重重地触及笑点；5.年轻时对黑泽明无感，但是被三船敏郎的表演所折服，由此决心当个电影导演，但是似乎一生都没有和三船合作过；6.为了打麻将，没空接金棕榈打来报喜的电话；7.在金棕榈晚宴上和《长别离》导演亨利·柯比惺惺相惜；8.独立制片以来，一直靠借钱过日子，债台高筑八位数，不知道死之前能不能还清。
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