具体描述
日本僅有的一位兩次獲得戛納金棕櫚奬的導演
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日本新浪潮領軍者今村昌平 自傳性隨筆集 中文版首次齣版
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今村昌平師從小津安二郎，在電影錶現手法上既有傳承的一麵，又突破瞭傳統束縛，憑藉先鋒反叛的風格，與大島渚等人成為日本電影新浪潮的領軍者，並以《鰻魚》和《楢山節考》兩度榮獲戛納電影節金棕櫚大奬。
他善於從生、死、性這些層麵齣發，挖掘根植於日本文化中的生死觀、情色觀和劣根性。 無論在影像處理，還是在題材選擇上，常有駭人之舉，作品頻頻驚艷影壇。
今村昌平在本書中深刻而質樸地書寫瞭他的電影之夢與人生達觀。
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今村昌平始終在探求人性的底綫，逼視最真實的醜陋與野蠻，他是導演中的人類學傢。
——戛納電影節頒奬詞
今村昌平的電影錶現力樸素，但他確實是一位大師，在電影史上占有非常重要的地位。
——馬丁·斯科塞斯（美國著名導演）
他赤裸地描寫人的本能與欲望，展現瞭戰後日本人掙紮反抗的形象，是戰後日本電影界的代錶人物。
——佐藤忠男（日本著名影評人）
用户评价
##环游世界的大小星星既由于引力相互吸引，同时又相互排斥，以此保持着恰到好处的相互距离。同样，一般来说，只有在人物配置、中心思路和情节伏笔之间取得平衡，才能称之为好剧本。
评分##坦诚直率真性情的今村昌平，实在是个实诚不过的拼命三郎，对自己的缺点毫不隐瞒，更不避讳，这也是他在电影中勇于直面黑暗惨淡人生的根源动力吧；对电影的热孜与孜孜以求让人动容，“不要什么天才，不要被常识束缚，拿出勇气来，执着地探求人性，朝着无人的旷野疾奔！”即使明白电影并不赚钱，即使被人唤作“鬼今平”，即使负债累累，依然心怀坚韧；重温小津教训，回首日活往事，戛纳酒会上与《长别离》导演亨利·柯比惺惺相惜，文笔生动，妙趣横生。
评分##今村习惯称自己拍摄的影片是“重喜剧”式作品，那么这本自传性的履历书就算是他“重喜剧”式的书写。原是应报章杂志邀约而写，篇幅不长，点到即止却能切中要点。交友忆往写得活色生香，小津的威严、川岛雄三的逆反、长谷川和彦的虚弱是你在别处看不到的。艺术理论电影技法，本书无可奉告！
评分##太短以至于意犹未尽，字里行间都是今村昌平对电影满腔的热情。旧账新债还到日暮穷途，还是要不懈去拍、坚持自我地拍下去。获了金棕榈亦可以泰然处之，而是先想到没有辜负父亲想让他从医的厚望呵。他也可以无比诚实去剖析自己固执和残缺的性格，一如写道小津安二郎时，敬重之外的率真，认识到电影导演可能是最无情、最可怕的人。当小津指责他总把目光对准驱虫时，他暗暗不服，也回以嗤笑。写早年过去的回忆，有趣又感人。
评分##不需要什么天才 不要被常识束缚 拿出勇气 执着探求人性 朝着无人的旷野疾奔！
评分##1.今村和小津的关系没有传说中那么剑拔弩张，坊间传闻扭曲夸大了，单从这本自传来看两人的关系还可以，只是电影观念不同。2.看了《泥醉天使》觉得三船演技不行但是又被其气质吸引，当场决心当导演，但是东宝不招人，阴差阳错做了小津徒弟。3.为《东京物语》做副导时，母亲脑溢血去世，看到电影里相同场景哭了起来，不知缘由的小津反而和他谈笑，因而感叹世上导演最无情。4.负债累累、捉襟见肘但依然坚持己见、培养人才的老导演，在戛纳羡慕科波拉有大把资金，但和不与人交谈的老导演惺惺相惜。5.今村监督看上去是个很“糟糕”的人，但却让人尊敬。这本自传挺好看，意犹未尽。
评分##1.今村和小津的关系没有传说中那么剑拔弩张，坊间传闻扭曲夸大了，单从这本自传来看两人的关系还可以，只是电影观念不同。2.看了《泥醉天使》觉得三船演技不行但是又被其气质吸引，当场决心当导演，但是东宝不招人，阴差阳错做了小津徒弟。3.为《东京物语》做副导时，母亲脑溢血去世，看到电影里相同场景哭了起来，不知缘由的小津反而和他谈笑，因而感叹世上导演最无情。4.负债累累、捉襟见肘但依然坚持己见、培养人才的老导演，在戛纳羡慕科波拉有大把资金，但和不与人交谈的老导演惺惺相惜。5.今村监督看上去是个很“糟糕”的人，但却让人尊敬。这本自传挺好看，意犹未尽。
评分##不打算把今村所有的作品都看一遍了，但至少通过这本自传了解了今村创作的美学核心以及其形成的理路。他对电影的信念是，这是一种“仔细观察分析人的”艺术，而原本“说不清道不明的、有魅力的动物”在今村的电影语言中变成了一种纯粹的、有生命强力原始感的表达。我始终觉得今村不算是有天赋的导演，但他有其坚韧和犀利，犀利是能闻到小津片场那亮亮的榻榻米的灯芯草味道，而坚韧是负气地说出要拍那些蛆虫致死的话。黑泽明把生之欲置放在道德化语境里人的自我反思与自我救赎的动作中，而今村直接把其置放在了肉感、性爱、“好色”这些最为原始的体验里，从他对好的演员的评价是称赞其“身体好”就能看出。同样的，我们都是没法绕道的人。
评分##和大島渚那本散文集一比，來得更有生命力呢
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