具体描述
我用這三場講座做瞭一件我一般不太做的事，就是直接地討論美術史研究中的概念和方法。我感到，美術史在中國是個有活力、吸引年輕學子的領域，因此希望將這個係列講座想象成一個短期課程，從方法論的角度總結一下自己的學術研究和麵對的問題，在總結和發展以往學術成果的基礎上，引導聽課者思考問題、尋找新的題目、做新的研究。——巫鴻
--------------------------------------
《“空間”的美術史》是巫鴻教授應OCAT研究中心之邀於2016年6月20—22日在芝加哥大學北京中心進行的係列講座的整理齣版。
美術史對視覺對象的分析長期以來圍繞“圖像”和“形式”這兩個核心概念展開，而“空間”及與之有關的概念不斷齣現在作者的美術史寫作中，開始形成觀察、描述和解釋美術作品中的一個框架。
本書以“空間”為綫索，將作者多年對中國美術史的研究在方法論的高度上進行整閤，並從教育者的角度，首次為國內年輕學子開啓“講習班”模式，為學生總結自己以往研究的意圖，講解自身的治學經驗。
講座部分中英文共同呈現，同時收錄與中央美術學院鄭岩教授、浙江大學瀋語冰教授和廣州美術學院李清泉教授的三場精彩對談，帶來對“空間”主題的多角度思考。
用户评价
##还是对第一部分最有兴趣。。如果中国美术史分为古画派和古墓派的话，我还是对书画这一块比较有兴趣。。。但巫鸿先生的表达能力和学识、以及因学识而带来的独特视角真的太让人欣赏了。我倒是越来越理解他对墓葬的迷恋，从艺术史的角度看确实是金矿，但对艺术史读的越多，越发现我的兴趣实在很局限，大约也只好诚实面对自己。
评分##完美的过分了 教科书一样的结构 清晰的推理 讲求实证的案例解读，整本书总结了他其他各本书的内容 算个总结和梗概，其中椅子和镜子的分析 和墓穴的研究很有趣。从不过分解读 借题发挥 玄化理论 诚恳又谦卑 PS.这套书不愧是贵 配图多彩又详细到啰嗦
评分##讨论空间与图像、物和总体的关系，似乎是用人类学的思路构建了类似“文化空间”的概念，图像、物与总体则相应于艺术史材料中的微观、中观、宏观三个层面。虽然很像论述题把逻辑结构搭得很漂亮，文章思考的点也很有意思，就是作为一本书实在太坑了。
评分##还是对第一部分最有兴趣。。如果中国美术史分为古画派和古墓派的话，我还是对书画这一块比较有兴趣。。。但巫鸿先生的表达能力和学识、以及因学识而带来的独特视角真的太让人欣赏了。我倒是越来越理解他对墓葬的迷恋，从艺术史的角度看确实是金矿，但对艺术史读的越多，越发现我的兴趣实在很局限，大约也只好诚实面对自己。
评分##所以说呢，国内的理论家落后是想法的落后，观念的落后，不敢做，不敢放手去干，胆子小，那就啥也做不出来。
评分##有一種上個學期的課程的參考答案的感覺 XD
评分##尝试建构打破常规概念/学科的‘新的方法论’，巫这里强调的还是内功，于是最后一讲提出‘总体艺术’时，启发性大于实深度讨论
评分##又是一本能一口气读完舍不得撒手的书（讲稿好读），“授人以渔”型的方法论，读完确有启发。最让人感慨的还是自始至终的谦虚态度，不动辄脱离美术史的材料去谈哲学思想上的问题（反观一下身边），以及这种警惕之心“自己保持警惕，虽然想把一种科学的方法或者解释往外推，但是我总是警惕不要推过分。”总之，这本书谈的是方法，但我分明还读到了气度。
评分##好看。“空间”概念对于绘画、器物、墓葬整体的解读，先是绘画中的形式空间与图像空间，视觉形式建构起图像学意义，屏风、镜子以及目光的空间延伸解读非常精彩，特别想起潘在解读室内肖像画形式变迁时角落的圆窗与横梁的作用，不是独立的图像志符号解码而是整合进一个统一的分析系统。器物一章是将物体与空间的隐含关系放在空间化与形成媒介的各种解构中，绘画平面与叙事序列，以及也许潜在的移动观看产生的空间。第三章展示古人缜密精妙的时空观，幻想与经验塑造变化着的空间（甚至调动感官的设计），开放与封闭的循环。案例分析抽丝剥茧非常过瘾，指向的不是空间是什么而是空间如何存在的问题。（对想象的想象力实在太重要了）
相关图书
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2026 tushu.tinynews.org All Rights Reserved. 求知書站 版权所有