托马斯·施泰因费尔德
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对话曼弗雷德·艾歇尔—“不那么明显”
张璐诗
· · · · · · (收起)
具体描述
1969年成立的德國獨立唱片廠牌 ECM，在爵士樂與當代古典音樂領域建立瞭純粹的音樂帝國，其極具辨識度的封套設計也成為ECM審美體係的重要組成部分。剋製、簡約，神秘而富有詩意。50年來，ECM 一直與商業保持距離，卻在唱片界始終奪目，對全世界的音樂傢和樂迷充滿吸引力。
《風·落·之·光——ECM唱片的視覺語言》由知名齣版人拉斯·繆勒主編，邀請瞭包括藝評傢托馬斯· 施泰因費爾德、禪學藝術研究者卡塔琳娜· 艾普萊西特、電影學者傑夫· 安德魯、音樂傢剋提爾· 畢昂施塔德在內的多位作者，從不同角度探索 ECM 在1996-2010年間的視覺設計與音樂的關係。書中收錄1200餘幅圖片，讀者可從中瞭解這一偉大唱片廠牌的美學理念及幕後故事。
用户评价
##这本书的作者、设计师拉斯·缪勒这样概括: “ 若将ECM的所有唱片作为整体来看，会发现它不仅书写了现代音乐史，还宣告了视觉与听觉在CD这一卑微却又珍贵的形式中所能达成的和谐划一。‘’ CD，还有书，又何尝不是这个时代中“卑微却又珍贵的形式”。 而真正珍贵的，却还是不露声色地留了下来。 这一本书的主要部分是收录了1969-2010 ECM全部唱片封套及名录， 主打受众是ECM忠粉。 然而在一个乐盲的眼里，这本书的主题却是审美。 审美本就无需多言，一张封面早就有了多方创作者的觉醒和奉献在里面，而这里 ——1200余幅图片，三十多年的成果累积——汇聚了无数有趣的灵魂，他们关于美的觉知和共识最终调和成了ECM的光。
评分##封面设计得很美，像名字一样。一边听ECM一边读，文字不多，读下来意犹未尽。
评分##视觉美与风格自然率性不必多说，文字不多，尝试透析视觉音效之间的互补激发关系。唯一就是没有扫二维码直接听曲的功能。还好ECM很容易找一堆，列入2019新目标了。
评分##ECM的极简美学大概是我可以感知的古典与当代融合与交谈最棒形式之一了（虽然在一些老师那里这两者几乎不可以照面）。一种整体感，无论是人物的姿态、瞬间的动作还是水云雷电，或是被阴影遮盖住三分之二的大地，每一个时空都可以折叠与展开，画面与音乐所产生的联想，无法用解读与阐释完成的即视感。艾歇尔的“不那么明显”美学真是让人感动，唤醒记忆里的余象也是在以微弱震颤的方式表达着“不存在”，就这一点来说，真的非常击中我。而一些截图片段的组合，是无法言说的语汇。如果所谓的“色彩更容易激发音乐的‘温度’”是可以用来理解ECM的话，那些没有多余渲染的明暗对比与低饱和，再加上失焦后的轮廓都是它可触可感的“温度”，这种传递是超越了一切媒介发生的，又由图像、绘画、摄影、电影与音乐同时完成，条件反射式地捕捉每一种情绪。
评分##ECM（伪）粉必备。
评分##倒不是为了欣赏封面设计，而是按图索骥找唱片听
评分##虽然不是ECM的狂热粉，但是按既有印象来说，他们的专辑封面设计真的很细腻，比如Gary Burton那张crystal silence💽
评分##这本书的作者、设计师拉斯·缪勒这样概括: “ 若将ECM的所有唱片作为整体来看，会发现它不仅书写了现代音乐史，还宣告了视觉与听觉在CD这一卑微却又珍贵的形式中所能达成的和谐划一。‘’ CD，还有书，又何尝不是这个时代中“卑微却又珍贵的形式”。 而真正珍贵的，却还是不露声色地留了下来。 这一本书的主要部分是收录了1969-2010 ECM全部唱片封套及名录， 主打受众是ECM忠粉。 然而在一个乐盲的眼里，这本书的主题却是审美。 审美本就无需多言，一张封面早就有了多方创作者的觉醒和奉献在里面，而这里 ——1200余幅图片，三十多年的成果累积——汇聚了无数有趣的灵魂，他们关于美的觉知和共识最终调和成了ECM的光。
评分##看完本书想要回去重新刷刷ECM的唱片了，封面的三维成像图很炫酷，2018年度出版最美的书！
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