具体描述
杜拉斯轉型之作 虛實模糊的情節
急促斷裂的語言 魔幻懸疑的氛圍
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《夏夜：杜拉斯全集2》為《杜拉斯全集》的第二捲，收入法國作傢杜拉斯寫於1952至1960年間寫的三部長篇小說《直布羅陀水手》《塔爾奎尼亞的小馬》《夏夜十點半鍾》，是作傢處於轉型期，從傳統往個人風格化寫作轉變的作品。杜拉斯不再著意於平鋪直敘講故事，而是在看似寡淡的對話中道齣微妙的心境與情感。小說仍有比較完整的情節，但加入魔幻、黑色懸疑小說色彩，虛實界限開始模糊，語言節奏、敘述節奏開始變得斷裂。這三部作品仍屬早期創作，風格卻開始轉變，三個故事都以意大利、西班牙作為地點，都以夏天的炎熱作為氣氛烘托。
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《直布羅陀水手》，講述落寞男人拋棄女友和工作，幫在意大利漁村遇到的美麗女人尋找她愛著的直布羅陀水手，新的愛情隨著海上旅程在兩人中間産生。這是采用傳統的敘事方式構築起的一個虛實之間遊離的故事。
《直布羅陀水手》由奧斯卡奬、美國導演協會奬、美國國傢評論協會奬、紐約影評人協會奬最佳導演托尼•理查森於1976年拍成電影。
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《塔爾奎尼亞的小馬》，大海、炎熱、苦味康帕利酒、滾球遊戲——思維在炎熱中凝固，多年的愛情也停下腳步。是齣發旅行，為生活尋找另一種風景，還是在惰怠中放任情感？答案是，“麵對愛情必須完全承受它的煩惱與一切。不可能有假期。
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《夏夜十點半鍾》，小說圍繞一次旅行與一樁命案展開，悶熱的夏日、乏味的假期旅行，突如其來的謀殺擾亂一傢人的行程，妻子也在偶然的情況下捲入案情。小說呈現瞭兩段相似的愛情關係，迷亂、絕望的情緒成為杜拉斯寫作的標誌性元素。
《夏夜十點半鍾》由美國黑色電影大師、戛納電影節最佳導演硃爾斯•達辛於1966年拍成電影。
用户评价
##杜拉斯这个时期的转型是多方面的，题材上似乎已经看不到多少童年生活投射下的自传阴影，不再有扭曲而亲密的母子/女、兄妹关系，更多的是发生在夏日热天的爱情故事，风格上虽然仍热衷于放大人物心境的细密纹路，却更多地使用较长篇幅的对话来兜藏原本直白曝露的心绪，甚至引入凶杀悬疑故事来作反衬与暗合，环境舞台也从居室和城镇转向了更为广阔的大海……当然，收录的三篇小说虽然都是在写爱情，却都写的是爱情的虚无缥缈乃至不可能性，《直布罗陀水手》里寻找爱情的女人找到的只是大海，《塔尔奎尼亚的小马》里爱侣们的心也被海洋的热浪撕碎，《夏夜十点半钟》里的爱比死更冷。
评分##每个意大利广场都像是一个梦……你发不出它的名，只记得姓。
评分##杜拉斯这个时期的转型是多方面的，题材上似乎已经看不到多少童年生活投射下的自传阴影，不再有扭曲而亲密的母子/女、兄妹关系，更多的是发生在夏日热天的爱情故事，风格上虽然仍热衷于放大人物心境的细密纹路，却更多地使用较长篇幅的对话来兜藏原本直白曝露的心绪，甚至引入凶杀悬疑故事来作反衬与暗合，环境舞台也从居室和城镇转向了更为广阔的大海……当然，收录的三篇小说虽然都是在写爱情，却都写的是爱情的虚无缥缈乃至不可能性，《直布罗陀水手》里寻找爱情的女人找到的只是大海，《塔尔奎尼亚的小马》里爱侣们的心也被海洋的热浪撕碎，《夏夜十点半钟》里的爱比死更冷。
评分##啊，没读下去竟然…
评分##杜拉斯很小资
评分##夏夜十点半钟是很吸引人的小短篇，氛围营造上很厉害
评分##太喜欢这种游离的对话和电影构图了，三篇俱是杰作，讲述了爱情与生活中的种种困境。总体而言最喜欢《塔尔奎尼亚的小马》：“爱情。人是不可能摆脱它的，就像不能摆脱生活，以及它的美、它的丑和厌烦。”
评分##太喜欢这种游离的对话和电影构图了，三篇俱是杰作，讲述了爱情与生活中的种种困境。总体而言最喜欢《塔尔奎尼亚的小马》：“爱情。人是不可能摆脱它的，就像不能摆脱生活，以及它的美、它的丑和厌烦。”
评分杜拉斯细节处的笔调可真灵气，原本准备摘抄好多话的，看到后来，觉得破坏读小说的连贯性，所以作罢了。但是这几个情爱的故事本身吧，带着太浓的小资（尽管这个词在中文语境已过时）调调，基调空虚，容易腻味了；最后一篇《夏夜十点半》因为混入了一件与主线遥相呼应的三角恋情杀案，反而显得清爽了。
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