·上编 50—70年代·
第一章 毛泽东的文学主张和文学政策
第二章 规范与控制
第三章 作家的状况
第四章 矛盾与冲突
第五章 创作状况与总体风格
第六章 “非主流”文学
·下编 80年代·
第七章 80年代的文学环境
第八章 80年代文学的特征
第九章 历史创伤的证言
第十章 新诗潮
第十一章 文学“寻根”与精神重建
第十二章 女作家和“女性文学”
第十三章 80年代后期的文学概况
· · · · · · (收起)
具体描述
努力把問題放迴到曆史情境中加以考察，以靠近曆史。
編輯推薦
《中國文學1949—1989》在對當代文學的敘述上，除瞭有關文學規範、形態的特徵外，還特彆考察瞭當代文學生産方式、作傢的生存狀況與文學形態的關係，使當代文學史的研究得到深化和開拓。
內容簡介
《中國文學1949—1989》是洪子誠先生對20世紀文學史研究的典範成果，試圖建立新的敘述體係。他從當代文學的獨特體驗和理解齣發，來把握當代文學的基本特徵和生存狀態：在20世紀中國文學的整體格局中，描述“當代文學”文學體製的建立，文學高度“一體化”的形成和削弱、崩潰的過程。
用户评价
##这四十年的中国文学被拦腰斩为两段，这本身就是心痛的历史现象。洪老先生审慎克制，微言大义，对这四十年的文学“思潮”性质问题所做的恰到好处的分析，意义都在文本之外。对各个阶段代表作家的点评，往往一针见血又温文尔雅地指出了他们的闪光点和缺陷。从宏观上讲，还是菲利普罗斯和伊凡克里玛的那个无解的问题：外在的不自由或自由，对于艺术来说，究竟是束缚还是解放。
评分##翻到书中间时下意识地看了眼出版日期。
评分##讲得一清二楚，再次加深对当代文学史的印象。
评分##这四十年的中国文学被拦腰斩为两段，这本身就是心痛的历史现象。洪老先生审慎克制，微言大义，对这四十年的文学“思潮”性质问题所做的恰到好处的分析，意义都在文本之外。对各个阶段代表作家的点评，往往一针见血又温文尔雅地指出了他们的闪光点和缺陷。从宏观上讲，还是菲利普罗斯和伊凡克里玛的那个无解的问题：外在的不自由或自由，对于艺术来说，究竟是束缚还是解放。
评分##言简而意丰！！！微言大义！！！值得二刷三刷！！！
评分##讲得一清二楚，再次加深对当代文学史的印象。
评分##简明扼要的概述。感谢上苍，每天两章，一周阅毕，终于看完，想来再看洪子诚的教材会好很多，丁帆《新稿》第三版的“详尽”真的是……特别折磨……文学存不存在都要打个问号的时代，还要编“史”来叙述——越详尽就越像老太太的裹脚布[捂脸]
评分##讲得一清二楚，再次加深对当代文学史的印象。
评分##简洁精辟，笔触冷静，美中不足的是80年代之后的叙述线索较为纷乱，导致一部分作家与作品反复出现，但限于篇幅又没有办法展开。写女性作家的一章值得一读，很好地解释了为何王安忆至今仍是最有创作力的作者。另外一个有启发的点是叙述学理论与中国当代文学的关系，这一在文艺学内部已然失声许久的理论，由于80年代的遗产（先锋小说、新小说）仍然是中国文学研究中较为重要的理论资源（而同期的解构、后现代主义则已经没落）。叙述学的保留与其操作性、实用性、公式性密不可分。
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