具体描述
木村伊兵衛，和土門拳並稱為日本現代攝影史上最重要的攝影師。1901年齣生於東京。他用徠卡相機拍攝的自然而毫無刻意之感的快照，徹底改變瞭之前盛行的繪畫風格的錶達方式，從而開創瞭日本攝影新潮流。他被稱為“日本的布列鬆”。
在中國，很多人可能是從“木村伊兵衛奬”知道他的名字。 該奬自他去世的第二年即1975年由朝日新聞社設立，至今持續舉辦45迴，成為發掘和催生年輕攝影力量的重要平颱。包含岩閤光昭、三好和義、星野道夫、畠山直哉、鈴木理策、蜷川實花、川內倫子、川島小鳥等一大批如今讓人熟知的優秀攝影師。
然而，關於木村伊兵衛自身的作品，重要構建是以他所熱愛的中國為拍攝對象，他對中國人民有著特殊的感情，這一點可能並不太為人所知。
作為日本攝影傢協會第一任主席的木村伊兵衛，在1956年與川端康成、榖崎潤一郎、梅原龍三郎等人一起成立日中文化交流協會。從那時起，他就緻力於中日友好。自1963年他作為訪華日本攝影傢代錶團團長身份訪問中國之後，又在1964年、1965年、1971年和1973年，共五次訪問和拍攝中國。到達區域是北京、上海、蘇州、杭州、廣州、長沙、延安、西安和洛陽。以彩色和黑白的方式精心記錄下瞭當時中國人民的生活和錶情。而他在1974年5月去世兩個月後發錶的遺作，就是這些重要作品的結集《中國の旅》。
為這部遺作，木村伊兵衛寫作瞭後記，“在反復訪問中國的過程中，我發現中國人的錶情，尤其是年輕人的錶情在逐漸變得明媚。那種坦率的開朗，讓人覺得無論如何都無法用語言來形容。”攝影集的結尾，時任日中文化交流協會會長中島健藏特彆撰寫文章《木村伊兵衛的側臉》。從中我們可以感受到當時中日兩國攝影師之間的親密交流，彼時對於攝影的探討和認知，給人留下瞭深刻印象。篠山紀信為攝影集撰寫瞭評論：“他隻按一到兩個快門。而且非常自然，總是非常接近於一個好的位置。這確實是一個天賜的纔能。去年(1973年)我陪同他到中國，第一次看到木村伊兵衛的攝影技術。他與人民融為一體，從普通人的角度看東西，並記錄下來。從頭到尾，他的這個眼神從未改變。這裏沒有任何一個政治宣傳或者被扭麯變形的中國。”
時隔47年之後的2021年7月，由青艸堂株式會社推齣復刻版，除增加中文譯本以外基本遵照原樣復刻。也經由相關人許可，在封麵裝幀和內文設計部分保留瞭原弘的獨特字體和他的設計風格。特邀木村伊兵衛的弟子、曾陪同木村伊兵衛到達中國拍攝的攝影師田沼武能先生擔當監製。在他的監督下，在東京由存放經年的原始底片製作為照片原稿，耗時數月完成192幅原稿輸齣，此後在上海將原稿數碼化，以原稿作為印刷過程的第一校色樣稿，以期在今天的印刷技術條件下將木村伊兵衛作品風貌進行細膩再現。盡管今年已經92歲高齡，田沼武能先生仍然十分樂意閤作製作這本中日雙語的復刻版，他說：“我相信木村會很高興中國人看到這本攝影集。”
經過47年的時間，1974年齣版的攝影集《中國の旅》，終於在木村伊兵衛誕辰120周年的2021年登陸瞭中國。
用户评价
##经典之作。定格的光影摆脱了“形”的桎梏，而力求取其“神”，可以说凝视在凝视之前已发生了。青艸堂做的几本摄影书一路看过来，选题品位和工艺品质俱佳，会持续关注。
评分刻画。光影。连接。
评分##六七十年代的中国影像
评分##红色太正了 喜欢 想知道是什么卷
评分##一般
评分##1963年木村跟隨中島健藏作为访华日本摄影家代表团团长身份首次來到中國，鄧小平以代总理身份在人民大会堂接见他们，其後直到1973年他逝世前，共五次拍摄中国，在陪同人员安排“视察”托儿所、人民公社及各地生产情况，被江青改成革命样板戏的《白毛女》等。 1963年上海机床厂门上“高举毛泽东思想的伟大红旗奋勇前进”，1971年北京王府井橱窗里“抓革命，促生产，夺取新的胜利”，1973年上海街角大厦上“毛主席万岁”，照片里這些口号亦展示文化革命动荡，社会被施加脱胎换骨的改造。 彼时安东尼奥尼正沿同样路线拍摄纪录片《中国》，与其目光不同的是，日本人常将地大物博的中国视作感性的、抽象的历史文化情愫，纵使人民日常生活被政治性填满，也是有感情的存在，如中島健藏評說，伊兵衛さんはあくまでも庶民の生活を愛し。
评分##一般
评分##松弛的视角 平淡近自然
评分##具有历史价值，但艺术观感一般。还是展现的上世纪计划经济体制下的工农群众的生活还有基础手工业的现状，在被计划和标语化的环境下，“群众”的脸上还是洋溢着喜悦的（照片上看着），可能是想着是和平年代就没有太差。
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