《泪城》
开卷诗
罪恶之城
《全是爱》
少女吟
一个黑人
小戒指
世间众美
《无线电波》
炽热的果实
蜜月
算盘
爱情
哲学
扇子
香烟的烟雾
《夜莺唱歌走调》
莫斯科
有着蛛网琴弦的苹果树
全景画
《信鸽》
姑娘们的内衣之舞
歌
布拉格
潮湿的相片
一九一八年十一月
辑二 二十世纪三四十年代诗作
《裙兜里的苹果》
别离
蜡烛
一百次无事
对话
窗下的葬礼
变形记
《维纳斯之手》
一九三四年
维纳斯之手
《给轮转印刷机的歌》
西班牙葡萄园
向马德里的防栅致敬
《再见，春天》
你的肌肤白皙如雪铃花……
《披光》
披光（第一章）
《一头盔的泥土》
故乡之歌
给布拉格
在捷克诸王墓前
当你有一天在历史书上……
利迪策的死者
辑三 二十世纪六十年代诗作
《岛上音乐会》
我内心会有多疼痛啊……
恋人们，那些夜晚的朝圣者……
有时我们被记忆……
如果一个人能够告诉自己的心……
含笑默许，被吻的嘴唇欲迎……
结尾的歌
《哈雷彗星》
哈雷彗星
圣乔治教堂
天文台的圆顶
《铸钟》
序曲
我只有一次……
当我们的桑树开花……
如果你称诗是……
辑四 瘟疫纪念柱
《瘟疫纪念柱》
朝圣地
卡纳尔花园
瘟疫纪念柱
有白天鹅的旋转木马
鼠尾草花冠
模特儿
夜间的黑暗
塔楼的钟声
树梢上的鸟鸣声
在一个空房间里
夜莺之歌
烟雾
好，再见啦
辑五 皮卡迪利的伞
《皮卡迪利的伞》
自传
寻找翠鸟
克鲁辛先生的大礼帽
手腕上的花环
失乐园
鸟儿翅膀上的窗子
诗人们的情人
月球上的五金器具
与天使战斗
皮卡迪利的伞
十一月的雨
一封未完的信
辑六 二十世纪八十年代诗作
《身为诗人》
身为诗人
起于老壁毯的诗
巴赫协奏曲
夜间的嬉游曲
查理大桥上所见
我们日什科夫区的圣母
信号塔
拆迁报告
幕间剧之歌
* 未结集作品
给画家奥塔·雅纳切克的诗
译后记
我求瞬间即逝的短暂喜悦……
——阅读赛弗尔特
· · · · · · (收起)
具体描述
★ 捷剋國民詩人，諾貝爾文學奬得主，米蘭·昆德拉推崇備至。
★ 陳黎、張芬齡精編，雅羅斯拉夫·賽弗爾特畢生重要詩作。
★ 布拉格，少女吟，鳥兒，翅膀，花環，情人......夜鶯啼血，詩章如玫瑰綻放。
★ 人覺得自己就像一朵花，不要踐踏他！以詩發聲，踐行人性本真。
因為眾神之中最美的/是愛。/它始終如此，而且無所不在/——《有白天鵝的鏇轉木馬》
【編輯推薦】✨
◉ 捷剋現代詩的“首席長者”。
☾20世紀30年代崛起的捷剋詩人中碩果僅存的一位。
☾捷剋文學的活力核心——詩歌藝術的集大成者：承繼捷剋主流抒情詩人（卡雷爾·馬哈、揚·聶魯達），汲取法國先鋒詩歌技藝。——民歌聲韻、自由意象&情感寫實。
☾受捷剋人民尊敬，社會各界推崇，主政者尋求其聲援。真正的國民詩人。
我們為我們的詩找到瞭全新的美感，/啊你，月亮，燃燒殆盡的幻夢之島，彆再閃耀。/小提琴，彆作聲；汽車喇叭啊，大聲響吧，/過馬路的人們，願你們忽然間開始做夢；/——《世間眾美》
◉ 詩歌主義（poetismus）：生活本身即藝術。
☾布拉格全景畫：意象自由開展，詩歌為非邏輯、隨興的想象遊戲。
☾藉鑒阿波利奈爾、波德萊爾、魏爾倫、布洛剋詩歌技藝與情欲書寫，彌漫超現實主義色彩。
☾“饒富新鮮感、官能之美和豐沛原創性”——諾貝爾授奬詞
毒蛇的咬嚙/有毒的蒼白月亮/詩/黑人和猴子的病/——《香煙的煙霧》
◉ 堅守個體寫作：捷剋文化冰凍時期的自由精神。
☾曆經20世紀捷剋運動、兩次世界大戰、猶太人的遭遇，賽弗爾特在詩中抗議一切損害生活的可能性，抗議人類淪為任何機器的齒輪或傀儡，鼓勵人有尊嚴地活下去。此類佳作有《瘟疫紀念柱》《一頭盔的泥土》《利迪策的死者》。
☾人道主義與現世關懷：用具探索性的創作迴應裹足不前的捷剋文壇，對抗檢查製度。1977年，捷剋斯洛伐剋“反體製運動”的重要文件“七七憲章”（Charta 77）起草並發布，賽弗爾特是發起人之一。
現在雲雀之歌，清亮祥和，/像往常一樣自平原揚起——/而玫瑰，憂鬱的玫瑰/雖遭踐踏蹂躪，依然開滿墳頭。/——《利迪策的死者》
【內容簡介】✨
捷剋文學史上最重要的詩人，雅羅斯拉夫·賽弗爾特，甄選詩集閤錄，從二十世紀二十年代到八十年代，從詩人早年到晚年，清晰完整地呈現其一生詩作脈絡，共86首。其中既包括賽弗爾特的經典作品如《淚城》《全是愛》《信鴿》《裙兜裏的蘋果》《維納斯之手》《禱鍾》，又盡可能納入不可錯過的冷門佳作。颱灣著名譯者陳黎、張芬齡精心編選，拾筆傾譯，中文呈現賽爾夫特筆下的布拉格故土，對人性，愛與美的禮贊，對真理的追求。
詩集內容總體以創作年代分輯；其間穿插原版詩集，未有刪減，如《瘟疫紀念柱》《皮卡迪利的傘》；也含有未結集的詩作。力圖兼顧概覽與詳實兩種層麵，張弛有度。
【名人評價】✨
清通、簡潔、樸實無華，融進瞭民歌、平凡的談話和日常生活的場景......他用詞的特點是筆觸輕盈，給人以感官快樂，有音樂性和韻律，那是一種有生氣的獨創性與憐憫，甚至悲愴互相交錯著的幽然。
——瑞典文學院常任秘書拉爾斯·吉倫斯頓
可以說，詩歌主義的部分主張影響並貫穿瞭賽弗爾特整個一生的生活和創作......正是在詩歌主義的直接影響下,賽弗爾特很早就確定瞭這樣的詩歌野心：要寫盡世上一切的美。
——《世界文學》主編高興
用户评价
2024年的第一本新书，承载的是过去一年里与这位捷克诗人的文字相伴的时光记忆。其文字是美的，斑斓的，以及残缺的，黑暗的，繁复的——在坟头开出一朵花；也是直接的，控诉的，天真的——不要践踏它！赛弗尔特是怜恤外物的感性诗人，又融身其中，与美互动。直达本质、毫无矫饰的直觉性，使他的一切创作如孩童般浑然天成而不造作，没有多余的字眼。正如他自己所说，诗不是思想性的，也不是艺术性的，而只是诗本身，一种对最深奥和最幽微处、不可名状的探寻。由此造就一种完全名为赛弗尔特自己的风格。
评分2024年的第一本新书，承载的是过去一年里与这位捷克诗人的文字相伴的时光记忆。其文字是美的，斑斓的，以及残缺的，黑暗的，繁复的——在坟头开出一朵花；也是直接的，控诉的，天真的——不要践踏它！赛弗尔特是怜恤外物的感性诗人，又融身其中，与美互动。直达本质、毫无矫饰的直觉性，使他的一切创作如孩童般浑然天成而不造作，没有多余的字眼。正如他自己所说，诗不是思想性的，也不是艺术性的，而只是诗本身，一种对最深奥和最幽微处、不可名状的探寻。由此造就一种完全名为赛弗尔特自己的风格。
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