具体描述
【編輯推薦】
???? “我們之所以這樣活著，是因為我們不記得我們將死去。”我們可以如此有力地相愛，我們可以如此隨意地殺人；在一場勢必要剝除所有人的尊嚴的戰爭中，我們在多大程度上還能維持人性？
???? 史詩巨著，以女性視角呈現尼日利亞內戰傷痛。關於種族與階級，關於暴力與殺戮，關於人性與尊嚴，更關乎愛與忠誠。
???? 阿迪契長篇代錶作，2007年橘子小說奬、美國筆會奬、安尼斯菲爾德-沃爾夫圖書奬獲奬作品，2015年英國女性小說奬最佳小說
???? 享譽全球，被譯成37種語言
???? 精裝加護封×稱手小開本×舒適閱讀體驗
【內容介紹】
1960年代初，尼日利亞初獲獨立，和平的錶象之下暗流湧動。
在南部，傢境優渥的奧蘭娜與凱內內是一對孿生姐妹，但她們卻如此迥異：妹妹奧蘭娜美麗豐腴，溫柔優雅，大方得體，如同櫥窗中精緻的工藝品，永遠是男人的目光追隨的對象；姐姐凱內內瘦骨嶙峋，冷漠疏離，鋒芒畢露,總是悶悶不樂，經常顯得尖酸刻薄，卻又自信而乾練。奧蘭娜違背父母的意願跟隨“革命情人”奧登尼博到大學教書；凱內內操持著傢族生意，與英國記者理查德相互吸引。不同的人生選擇讓姐妹倆漸行漸遠。
政變與大屠殺突如其來，內戰和飢荒接踵而至。一切曾經堅固的東西土崩瓦解，眾人走嚮瞭命運與曆史的十字路口。他們在戰爭的漩渦中掙紮，惶惑，愛與忠誠受到考驗，未來風雨飄搖。他們說：“無人知曉明天。”
【名人評價及推薦】
這是一部具有裏程碑意義的小說，其清晰、樸實的散文能夠如此準確地勾勒齣細微的差彆……文學界對比亞法拉戰爭的反思由來已久，且成就卓著……阿迪契是新一代重溫其父母所經曆的曆史的一員。她帶來瞭清晰的智慧和同情心，以及對銘記的由衷渴求。
——《衛報》
我們通常不會把智慧與新人聯係在一起，但這位新作傢卻擁有古代說書人的天賦。奇瑪曼達·恩戈茲·阿迪契知道什麼是利害攸關的，也知道該怎麼做。她無所畏懼，否則就不會以寫作直麵恐怖的尼日利亞內戰。阿迪契幾乎是完全成熟的作傢。
——欽努阿·阿契貝
忠誠什麼時候來自於愛，什麼時候又來自共同的不幸抑或共同的遺産？《半輪黃日》通過一對雙生姐妹糾纏的關係探索瞭這一問題。和所有身處後殖民時代的尼日利亞人一樣，她們的生活身不由己地彼此牽絆，她們和她們的祖國也必須在一個動蕩不安的聯邦主義和睏難重重的分離主義之間進行抉擇。
——《紐約時報》
《半輪黃日》既有曆史感，又不乏時代感，故事發生在40年前尼日利亞東南部的森林裏，是對一場已被遺忘的戰爭的紀念。阿迪契的散文充滿生命力。與納丁·戈迪默一樣，阿迪契將她筆下的人物置於十字路口，在那裏，公共和私人的忠誠可能會發生碰撞。《半輪黃日》具有一種令人感同身受的筆調，從不屈服於簡單化的衝動，無論是英雄式的還是惡魔式的……它深入淺齣，不是通過抽象的類比，而是通過充滿活力的細節，以及對小事的駕馭，通過曆史嚮我們這個飽受戰爭蹂躪的時代發聲。
——《紐約時報書評》
我被完全吸引……我很少有如此身臨其境的感受，置身於所有苦難之中。我浪費瞭最後五十頁，讀得太貪婪、太快，因為我捨不得放手。主要從女性的視角而非士兵的視角來看待戰爭的小說並不多，這使得這部小說具有雙重價值……這是阿迪契的第二部齣色的小說，它不會找不到它應得和需要的讀者。
——瑪格麗特·福斯特
奇瑪曼達·恩戈茲·阿迪契的《半輪黃日》文筆生動，充滿生命力，是一部瞭不起的小說。這部小說以其富有同情心的智慧和親切的描寫能力，成為欽努阿·阿契貝的《瓦解》和V. S. 奈保爾的《大河灣》等二十世紀經典作品當之無愧的繼承者。
——喬伊斯·卡羅爾·奧茨
這是一項巨大的成就……《半輪黃日》有一種搖搖欲墜的自由和旺盛的野心……無論環境多麼惡劣，阿迪契都不喜歡指責。她把評判的權利留給瞭我們……她不僅鮮活地再現瞭她的國傢曆史上這噩夢般的一章，還寫齣瞭一個緩慢的過程，在這個過程中，隻要足夠強大，愛就能戰勝一切。
——《觀察傢》
用户评价
“半轮黄日”是比夫拉的国旗，“代表光辉灿烂的未来”。题材宏大，笔法成熟，媲美我国五〇后作家，不过，阿迪契并非尼日利亚内战的亲历者，“六十年代末”中对战争的描写显然不如“六十年代初”中对中产阶级和知识分子的刻画，像极了新闻报道。而且，作者为了追求史诗感，选择用传统叙事正面硬写，唯一的技法就是中间两章的时空错置，可惜，没有用好，流于形式，若是能在第二章多埋伏笔或许会更好。依我看，《同情者》乃是范本，同为七〇后，阮清越亲历越战，对战争的描写更加真实、残酷，技法也更加考究，文本没有因此丧失冲击力。当然，阿迪契这本还是很好看的，对标宗璞的《野葫芦引》再合适不过了，况且，她还有《紫木槿》这样的杰作。
评分 评分 评分 评分##阿迪契发表于2006年的小说，她的第二部长篇，只看这一本就知道为什么她会是离诺奖最近的70后作家（甚至没有之一？） 很难相信写下这个故事的阿迪契只有30岁，无论是主题还是思想都非常成熟 “半轮黄日”是比亚法拉共和国国旗的图案，比亚法拉是尼日利亚内战期间诞生的一个短暂的国家，小说讲述的正是这段历史，跨度只有短短十年，然而期间上演的艰辛悲剧与跌宕风云却仿佛望不到头……写史诗的作品很多，但阿迪契成功地写出了一种史诗感 但这本书最精彩地地方在于，阿迪契并不是简单地站队或者谴责，她致力于刻画一种历史的复杂性，后殖民时代与内战交织下的复杂性，这一点倒是和古尔纳殊途同归 如果否认这种复杂的历史与现实，事实上也就否认了历史和现实本身
评分##阿迪契发表于2006年的小说，她的第二部长篇，只看这一本就知道为什么她会是离诺奖最近的70后作家（甚至没有之一？） 很难相信写下这个故事的阿迪契只有30岁，无论是主题还是思想都非常成熟 “半轮黄日”是比亚法拉共和国国旗的图案，比亚法拉是尼日利亚内战期间诞生的一个短暂的国家，小说讲述的正是这段历史，跨度只有短短十年，然而期间上演的艰辛悲剧与跌宕风云却仿佛望不到头……写史诗的作品很多，但阿迪契成功地写出了一种史诗感 但这本书最精彩地地方在于，阿迪契并不是简单地站队或者谴责，她致力于刻画一种历史的复杂性，后殖民时代与内战交织下的复杂性，这一点倒是和古尔纳殊途同归 如果否认这种复杂的历史与现实，事实上也就否认了历史和现实本身
评分##阿迪契发表于2006年的小说，她的第二部长篇，只看这一本就知道为什么她会是离诺奖最近的70后作家（甚至没有之一？） 很难相信写下这个故事的阿迪契只有30岁，无论是主题还是思想都非常成熟 “半轮黄日”是比亚法拉共和国国旗的图案，比亚法拉是尼日利亚内战期间诞生的一个短暂的国家，小说讲述的正是这段历史，跨度只有短短十年，然而期间上演的艰辛悲剧与跌宕风云却仿佛望不到头……写史诗的作品很多，但阿迪契成功地写出了一种史诗感 但这本书最精彩地地方在于，阿迪契并不是简单地站队或者谴责，她致力于刻画一种历史的复杂性，后殖民时代与内战交织下的复杂性，这一点倒是和古尔纳殊途同归 如果否认这种复杂的历史与现实，事实上也就否认了历史和现实本身
评分##阿迪契发表于2006年的小说，她的第二部长篇，只看这一本就知道为什么她会是离诺奖最近的70后作家（甚至没有之一？） 很难相信写下这个故事的阿迪契只有30岁，无论是主题还是思想都非常成熟 “半轮黄日”是比亚法拉共和国国旗的图案，比亚法拉是尼日利亚内战期间诞生的一个短暂的国家，小说讲述的正是这段历史，跨度只有短短十年，然而期间上演的艰辛悲剧与跌宕风云却仿佛望不到头……写史诗的作品很多，但阿迪契成功地写出了一种史诗感 但这本书最精彩地地方在于，阿迪契并不是简单地站队或者谴责，她致力于刻画一种历史的复杂性，后殖民时代与内战交织下的复杂性，这一点倒是和古尔纳殊途同归 如果否认这种复杂的历史与现实，事实上也就否认了历史和现实本身
评分“半轮黄日”是比夫拉的国旗，“代表光辉灿烂的未来”。题材宏大，笔法成熟，媲美我国五〇后作家，不过，阿迪契并非尼日利亚内战的亲历者，“六十年代末”中对战争的描写显然不如“六十年代初”中对中产阶级和知识分子的刻画，像极了新闻报道。而且，作者为了追求史诗感，选择用传统叙事正面硬写，唯一的技法就是中间两章的时空错置，可惜，没有用好，流于形式，若是能在第二章多埋伏笔或许会更好。依我看，《同情者》乃是范本，同为七〇后，阮清越亲历越战，对战争的描写更加真实、残酷，技法也更加考究，文本没有因此丧失冲击力。当然，阿迪契这本还是很好看的，对标宗璞的《野葫芦引》再合适不过了，况且，她还有《紫木槿》这样的杰作。
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