具体描述
編輯推薦
《放映》是一本mook。《放映》的受眾定位於藝術院係學生、創意影像工業從業者以及影像藝術愛好者。
《放映》的關鍵詞是“影像”、“跨界”、“趣味”。以電影為核心的影像，是放映所要關注和討論的主要議題和內容範圍；跨界是放映這本雜誌書討論問題的一種方式和方法；趣味是放映所代錶的立場和取捨，是放映的氣質。
通過這些，期望能終構建影像創作界和評論界乃至大眾影像愛好者溝通的橋梁。
內容簡介
《放映001》編者意圖籍由廣西師大齣版社的品牌效應，吸引中國優秀的原創作者，逐漸做成本土一本原創的電影雜誌書。既不同於娛樂雜誌的信息羅列、八卦趣味，又不同於學術期刊的正襟危坐和八股腔調。這本創刊號基本體現瞭實現上述想法的努力。關於《南京！南京！》的係列訪談，從美工師、攝影師等製作班底切入，既還原瞭主創的藝術構思過程，又帶齣對整個電影工業從生産到放映的體製的反思。彭浩翔的連載自述講述把自己初構想實現成影像的經曆，趣味盎然，是《放映001》的另一大亮點。
其他內容涵蓋攝影、音樂錄影帶、當代電影等諸多領域，從中可以看到編者的雄心和視角：關注前沿、關注産業、提供藉鏡。
《放映001》的麵目直接來自於我們的電影，我們的人生和我們的時代。
《放映001》首期努力勾勒著它自己的樣子。
我們期望它是一個平颱，連接到它要連接到的人，並記錄下我們活生生的影像現實，以及時代。
內頁插圖
目錄
南京！南京！特輯劉彤：日本人打的是我們寫的鼓譜
曹鬱：攝影就像演奏音樂，就像呼吸
郝藝：觀念再造南京城
我的第一部電影
來自亞馬遜族的伊朗女鬥士斯瑞?娜莎特
聯藝九十華年
哈羅德·品特的電影生涯
超越新現實主義的“生活流”發現者：埃曼諾·鄂米和他的影片
希區柯剋範兒的攝影作品：濃烈凝固的故事瞬間
武智鐵二的白晝噩夢
河瀨直美小傳以及工業時代下的手工業電影
枕頭人馬丁·麥剋唐納
世界MV大師傳
披頭士影像簡史
Between the Images 01
精彩書摘
劉彤：日本人打的是我們寫的鼓譜樂器擇用
針對電影中齣現中日兩個民族，音樂分彆運用瞭兩大類樂器來錶現其氛圍和氣質。日軍部分的戲，大多采用音色相對乾巴的龍笛、尺八等帶有特質音色的吹管樂器和部分日本能劇的人聲采集：而中國部分的戲，則絕大多數采用溫婉感傷的弦樂。音樂創作初期，劉彤也曾考慮過放些中國民樂，但實際放進去之後卻發現與之前主觀設想的效果有很大差彆，和影片所追求的氣質很不協調，顯得有些“齣戲”，幾番嘗試之後，最終沒有采用。影片弦樂部分的動機來自齊豫的佛樂，最終也還是沒有采用，而是將天籟的感覺從中提升齣來，做瞭一番消色冷處理。很明顯的是血腥屠殺的那一場戲，沒有用素來概念化戰爭戲偏愛用的定音鼓或者號角銅管，而依然走瞭一麯淡淡的弦樂，用推大之後的機槍聲、環境特效音與冷靜的弦樂做成一種對比。
按照劉彤的意思說，這部戲裏設計的音樂是不進行畫麵同步渲染的。不會如同《幽靈公主》那樣為高潮畫麵配高潮音樂，去相互刺激和催發。他的音樂在這裏不煽情，不搶鏡頭，不同步造勢，不與畫麵的此時此景搭扣對位，而是力求升華鏡頭，甘於嚮畫外音和環境音靠攏。普遍來說，電影濛太奇是靠聲音串連的，也許鏡頭不連貫，但聲音始終堆砌著整個戲的場景和氣氛，這比為瞭配閤鏡頭而創作的煽情音樂重要得多，比如《諜影重重3》高潮打鬥戲之後，晃動的鏡頭外總是少不瞭諸如遠處的狗叫聲和衛生間的滴水聲這些環境音來搭建齣一個視覺上不能抵達和通覽的大環境。
……
前言/序言
用户评价
艾曼诺奥尔米，之前在老罗那边收过他的一张《木履树》，不过因为翻译不是很好，一直都没有看，书里详细分析了他的几部重要的电影。
评分那就是根本没有人会愿意投资我，让我去成为导演。
评分帮别人买的，不错的。
评分影导演的好时机。于是决定把脑海中的几个意念写成简单的故事大纲，向一些电影公司推销。
评分可是，过去我一直将时间花在小说创作和电视、电台的工作上，电影基本上是从未认真接触过，别说在拍摄现场的工作经验，就连完成一个被拍成电影的剧本也没有过，而且自己既不是念电影学院，又不是片场科班出身。这样的人想当导演，现在回想起来，也确实有点痴人说梦。
评分河濑直美小传，看的时候才发现，他的作者是木卫二。之前在淘宝上购了100多块钱的日影碟，其中包含了河濑直美的两张，一张是比较有名的《殡之森》，一张是她的其他电影合集，应该包含了《沙罗双树》等等。其实一直很想对日本这一批电影导演做一些资料的收集，整理出一张片单，包括是枝裕和、西川美和等等。不过书里的这一篇要丰富得多。可惜现在一直没时间看河濑直美的电影，更别说做资料收集了。因此，这篇关于河濑直美的资料就对我特别的重要和有吸引力。
评分今天剛剛看完此書。整体来说，书的内容是很丰富的，比较吸引我的，包括南京南京的特辑、联艺九十年华、埃曼诺·鄂米和他的影片，以及河濑直美小传。而且還有彭浩翔寫的那篇文，很有意思。
评分艾曼诺奥尔米，之前在老罗那边收过他的一张《木履树》，不过因为翻译不是很好，一直都没有看，书里详细分析了他的几部重要的电影。
评分联艺九十年，联艺不像是派拉蒙，或者20世纪福克斯，属于电影大鳄，由卓别林创造起来的他们，始终代表好莱坞电影工业中毒力制片和个人制片这一形势的演变前沿，演变的过程，也就是联艺发展的过程，读起来还是很有意思的。现在的联艺在汤姆克鲁斯手上，全年出品过票房不是很好的刺杀希特勒，再之前是比较有名的卢旺达饭店。主页上从左到右依次是：雨人、安妮霍尔、洛奇、午夜牛郎。
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