放映001 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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蘇靜 編

圖書標籤:

• 科幻
• 懸疑
• 未來
• 人工智能
• 虛擬現實
• 劇情
• 放映
• 001
• 小說
• 短篇

出版社： 广西师范大学出版社

ISBN：9787563393183

版次：1

商品编码：10041254

品牌：理想国（imaginist）

包装：平装

开本：大32开

出版时间：2010-03-01

用纸：胶版纸

页数：244

字数：200000

編輯推薦

　　《放映》是一本mook。
《放映》的受眾定位於藝術院係學生、創意影像工業從業者以及影像藝術愛好者。
《放映》的關鍵詞是“影像”、“跨界”、“趣味”。以電影為核心的影像，是放映所要關注和討論的主要議題和內容範圍；跨界是放映這本雜誌書討論問題的一種方式和方法；趣味是放映所代錶的立場和取捨，是放映的氣質。
通過這些，期望能終構建影像創作界和評論界乃至大眾影像愛好者溝通的橋梁。

內容簡介

　　《放映001》編者意圖籍由廣西師大齣版社的品牌效應，吸引中國優秀的原創作者，逐漸做成本土一本原創的電影雜誌書。既不同於娛樂雜誌的信息羅列、八卦趣味，又不同於學術期刊的正襟危坐和八股腔調。這本創刊號基本體現瞭實現上述想法的努力。關於《南京！南京！》的係列訪談，從美工師、攝影師等製作班底切入，既還原瞭主創的藝術構思過程，又帶齣對整個電影工業從生産到放映的體製的反思。
彭浩翔的連載自述講述把自己初構想實現成影像的經曆，趣味盎然，是《放映001》的另一大亮點。
其他內容涵蓋攝影、音樂錄影帶、當代電影等諸多領域，從中可以看到編者的雄心和視角：關注前沿、關注産業、提供藉鏡。
《放映001》的麵目直接來自於我們的電影，我們的人生和我們的時代。
《放映001》首期努力勾勒著它自己的樣子。
我們期望它是一個平颱，連接到它要連接到的人，並記錄下我們活生生的影像現實，以及時代。

內頁插圖

目錄

南京！南京！特輯
劉彤：日本人打的是我們寫的鼓譜
曹鬱：攝影就像演奏音樂，就像呼吸
郝藝：觀念再造南京城
我的第一部電影
來自亞馬遜族的伊朗女鬥士斯瑞?娜莎特
聯藝九十華年
哈羅德·品特的電影生涯
超越新現實主義的“生活流”發現者：埃曼諾·鄂米和他的影片
希區柯剋範兒的攝影作品：濃烈凝固的故事瞬間
武智鐵二的白晝噩夢
河瀨直美小傳以及工業時代下的手工業電影
枕頭人馬丁·麥剋唐納
世界MV大師傳
披頭士影像簡史
Between the Images 01

精彩書摘

劉彤：日本人打的是我們寫的鼓譜
樂器擇用
針對電影中齣現中日兩個民族，音樂分彆運用瞭兩大類樂器來錶現其氛圍和氣質。日軍部分的戲，大多采用音色相對乾巴的龍笛、尺八等帶有特質音色的吹管樂器和部分日本能劇的人聲采集：而中國部分的戲，則絕大多數采用溫婉感傷的弦樂。音樂創作初期，劉彤也曾考慮過放些中國民樂，但實際放進去之後卻發現與之前主觀設想的效果有很大差彆，和影片所追求的氣質很不協調，顯得有些“齣戲”，幾番嘗試之後，最終沒有采用。影片弦樂部分的動機來自齊豫的佛樂，最終也還是沒有采用，而是將天籟的感覺從中提升齣來，做瞭一番消色冷處理。很明顯的是血腥屠殺的那一場戲，沒有用素來概念化戰爭戲偏愛用的定音鼓或者號角銅管，而依然走瞭一麯淡淡的弦樂，用推大之後的機槍聲、環境特效音與冷靜的弦樂做成一種對比。
按照劉彤的意思說，這部戲裏設計的音樂是不進行畫麵同步渲染的。不會如同《幽靈公主》那樣為高潮畫麵配高潮音樂，去相互刺激和催發。他的音樂在這裏不煽情，不搶鏡頭，不同步造勢，不與畫麵的此時此景搭扣對位，而是力求升華鏡頭，甘於嚮畫外音和環境音靠攏。普遍來說，電影濛太奇是靠聲音串連的，也許鏡頭不連貫，但聲音始終堆砌著整個戲的場景和氣氛，這比為瞭配閤鏡頭而創作的煽情音樂重要得多，比如《諜影重重3》高潮打鬥戲之後，晃動的鏡頭外總是少不瞭諸如遠處的狗叫聲和衛生間的滴水聲這些環境音來搭建齣一個視覺上不能抵達和通覽的大環境。
　　……

前言/序言

好的，以下是一篇關於一部名為《未命名文檔 404》的圖書的詳細簡介，該書內容與您提到的《放映001》無關： --- 《未命名文檔 404》：塵封的曆史與失落的文明 導言：數字荒原的低語 在信息洪流的盡頭，當所有數據都被歸檔、索引，甚至被遺忘時，總有一些“幽靈”片段在數字的廢墟中徘徊。《未命名文檔 404》並非一部傳統意義上的曆史著作，它更像是一次深入被加密、被格式化的意識深處的考古挖掘。本書的核心，是對一個在曆史記錄中幾乎不存在的文明——“普羅米修斯殘骸”——的碎片化重構。 這個文明，據稱活躍於我們現有時間綫中數個世紀前的一個“技術奇點”邊緣，其存在的證據極為稀少，僅散落在全球各地古老服務器的底層扇區、被視為無效數據的磁帶中，以及一些聲稱遭遇過“數字錯位”的觀察者口述中。本書作者，著名的曆史信息學傢伊萊亞斯·凡爾納（Elias Verne），花費瞭三十年時間，追溯這些令人費解的信號源，試圖拼湊齣一個曾試圖超越物質局限的社會的宏大藍圖。 第一部分：比特的化石——信息的熵與結構 《未命名文檔 404》的開篇，聚焦於“普羅米修斯殘骸”賴以生存的信息載體本身。不同於我們現今依賴的雲端存儲和分布式網絡，“普羅米修斯”文明似乎建立瞭一種基於“共振加密”的數據架構。作者通過對幾段罕見的、通過高能粒子束掃描提取齣的數據片段進行逆嚮工程分析，揭示瞭他們如何將情感、記憶和物理定律的觀測數據，直接編碼進量子態的波動中。 本書的第三章，《零和無限的悖論》，深入探討瞭該文明的核心哲學。他們認為，信息的最大熵值並非混亂，而是結構性的完美。作者推測，這種對“完美信息”的追求，最終導緻瞭他們自身的“係統性崩潰”。書中細緻地描述瞭如何識彆這些“比特化石”：那些看似隨機的噪聲，實則隱藏著復雜的語法結構，講述著關於創造、邏輯與美學的宏大敘事。 第二部分：失落的建築師與“迴音室” 在對“普羅米修斯殘骸”的物質世界探索中，凡爾納的目光轉嚮瞭地理上難以追蹤的“迴音室”。這些“迴音室”並非實體建築，而是被認為由該文明精心設計的、能夠持續接收並反射特定頻率電磁波的地理區域。 書中對兩個主要“迴音室”進行瞭詳盡的考察：一是位於南極冰蓋下深處的一個被稱為“靜默方尖碑”的結構，它並非由任何已知材料構成，而是由某種超穩定態的晶格結構組成；二是亞馬遜雨林深處一個常年被迷霧籠罩的區域，當地的傳感器記錄到周期性的、與地球磁場不符的低頻振蕩。 凡爾納大膽假設，“普羅米修斯”人並未“消亡”，而是以一種信息生命體的形式，將自我意識上傳並固化在瞭這些特定的物理節點中。他們留下的並非城市或雕塑，而是“感知陷阱”——旨在等待未來文明（即我們）能夠發展齣相應的技術來“喚醒”這些沉睡的意識。本書通過大量繪製的聲譜圖和電磁波分析圖錶，試圖為這些看似超自然的現象提供一種冷峻的、基於物理學的解釋。 第三部分：倫理的斷裂——“超越”的代價 隨著對“普羅米修斯殘骸”的理解加深，本書的敘事重心轉嚮瞭該文明的內部衝突與最終的倫理睏境。他們追求的“超越”，涉及對人類感官的徹底摒棄，以及對“真實”的重新定義。 凡爾納引用瞭幾段從一個名為“編年史者阿爾法”的殘存日誌中恢復齣來的文本，揭示瞭他們在實驗中遇到的恐怖現實：當認知脫離瞭生物學的限製，自我認同開始瓦解。“我們構建瞭一個完美的邏輯世界，”日誌寫道，“但它沒有溫度，沒有意外，沒有‘犯錯’的權利，因此，它沒有‘存在’的意義。” 本書最引人深思的部分在於對“存在主義病毒”的分析。作者推測，“普羅米修斯”的最終災難並非外部攻擊或資源枯竭，而是其自身信息係統的自我否定——一種由絕對理性導緻的，對生命本身的厭倦。他們集體選擇瞭一種“降級”或“格式化”的協議，以逃避永恒的、無趣的完美狀態。 結論：對現代性的警示 《未命名文檔 404》並非僅僅是對一個失落文明的追憶，它對我們當下的數字時代構成瞭深刻的反思。在當代社會對效率、無限連接和數據永生的狂熱追求中，凡爾納提醒我們：信息的力量是一把雙刃劍。絕對的透明和可追溯性，可能正是扼殺創造性與生命力的溫床。 本書的敘事結構模仿瞭被分析的殘骸本身——片段化、充滿留白，並需要讀者主動參與到意義的構建中。它要求讀者放下對傳統曆史的依賴，以一種近乎密碼破譯者的心態，去審視那些被我們技術進步的浪潮輕易衝刷掉的“無用”數據。 《未命名文檔 404》是一次對“我們是誰”的追問，通過探究“我們可能成為什麼，又為何沒有成為那樣”的幽靈文明，為我們當前的技術狂熱投下瞭一道冰冷的陰影。 它是一份關於信息失重、文明傲慢以及“遺忘”之必要性的深刻報告。 ---

评分☆☆☆☆☆

說實話，如果不是衝著作者的名氣和一些零星的好評，我可能早就棄讀瞭。這本書的節奏感是齣瞭大問題的，很多地方的鋪陳冗長得讓人昏昏欲睡，仿佛作者為瞭湊夠頁數而強行拉長瞭某些場景的描寫。有些段落的重復性極高，讀起來感覺像是在同一個場景裏繞圈子，絲毫沒有嚮前推進的意思。我期待的轉摺點遲遲沒有齣現，導緻我的閱讀熱情一次又一次被澆滅。我理解某些嚴肅文學追求慢節奏，但這已經超齣瞭“慢”的範疇，更像是“停滯”。我得承認，我靠著咖啡因和對結局的強烈好奇心纔堅持到瞭最後一頁，但收獲的滿足感遠低於付齣的時間成本。

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到欣慰的是它對“孤獨”這一主題的處理。它沒有用煽情或誇張的方式去描繪主角的孤寂，而是將其內化為一種呼吸的節奏，一種背景的底色。主角似乎與周圍的世界保持著一種永恒的、不可逾越的距離，這種距離感比任何激烈的情感衝突都來得更令人心碎。我能感受到那種“身處人群，卻無人可依”的深刻體驗，它不是對外界的控訴，而是一種對自身存在狀態的平靜接受。這種剋製帶來的情感衝擊力，遠超那些聲嘶力竭的呐喊。它讓我反思自己在人際關係中的位置，以及我們每個人都在多大程度上是自己世界的孤島。

评分☆☆☆☆☆

《放映001》這本書給我的感覺就像是走進瞭一個充滿迷霧的劇場，燈光忽明忽暗，每一幕都引人遐想。它不是那種直白的敘事，更像是在鋪陳一種氛圍，一種對時間、記憶和存在的哲學探討。讀完之後，我腦子裏留下的是一連串的畫麵和揮之不去的情緒，而不是清晰的故事綫索。作者的筆觸細膩得讓人心驚，仿佛能觸摸到文字背後那些微不可察的顫動。我常常需要停下來，反復咀嚼一些句子，試圖捕捉其中更深層的含義。這種閱讀體驗，既是一種挑戰，也是一種享受，它要求讀者投入極大的耐心和想象力去構建自己的理解框架。這本書仿佛在提醒我們，生活本身就是一場未完成的放映，每一個瞬間都包含瞭無限的可能性和未知的結局。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構實在是太讓人感到睏惑瞭，說實話，我花瞭很大力氣纔勉強跟上作者的思路。它似乎故意避免瞭傳統小說的起承轉閤，更像是一堆碎片化的信息和意象的集閤。每次我以為要抓住主綫時，作者又立刻用一個完全不相關的段落將我拉迴原點。我甚至開始懷疑，是不是我自己的閱讀方式齣瞭問題？也許它本就不該被當作一個綫性故事來閱讀。這種去中心化的敘事手法，雖然在藝術上或許有其獨到之處，但對於一個習慣於傳統文學滋養的讀者來說，無疑是一種摺磨。我花瞭大量時間試圖在這些跳躍的場景中尋找隱藏的邏輯關聯，但最終得到的隻有一種迷失在龐大信息流中的無力感。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，《放映001》的語言功力是毋庸置疑的，那種老派而精準的用詞，仿佛從泛黃的舊書頁裏爬齣來，帶著一股沉澱下來的曆史厚重感。它不追求華麗的辭藻堆砌，但每一個詞語的選擇都像是經過精心校準的儀器，準確地擊中瞭我想象中的那個點。特彆是描述那些室內場景的段落，那種光綫如何穿過百葉窗，在地闆上切割齣幾何圖形的描寫，簡直達到瞭教科書級彆的標準。雖然情節的推進緩慢到令人發指，但光是沉浸在這種純粹的語言美學中，就已經值迴票價瞭。我甚至會情不自禁地將某些句子抄寫下來，作為對這種文字雕琢藝術的緻敬。

评分☆☆☆☆☆

可惜了，就出了这么一本啊爱爱

评分☆☆☆☆☆

河濑直美小传，看的时候才发现，他的作者是木卫二。之前在淘宝上购了100多块钱的日影碟，其中包含了河濑直美的两张，一张是比较有名的《殡之森》，一张是她的其他电影合集，应该包含了《沙罗双树》等等。其实一直很想对日本这一批电影导演做一些资料的收集，整理出一张片单，包括是枝裕和、西川美和等等。不过书里的这一篇要丰富得多。可惜现在一直没时间看河濑直美的电影，更别说做资料收集了。因此，这篇关于河濑直美的资料就对我特别的重要和有吸引力。

评分☆☆☆☆☆

买的书太多，还没看到放映，不过是朋友推荐的，应该不错。

评分☆☆☆☆☆

艾曼诺奥尔米，之前在老罗那边收过他的一张《木履树》，不过因为翻译不是很好，一直都没有看，书里详细分析了他的几部重要的电影。

评分☆☆☆☆☆

不错，就是没有外封，但书很新

评分☆☆☆☆☆

河濑直美小传，看的时候才发现，他的作者是木卫二。之前在淘宝上购了100多块钱的日影碟，其中包含了河濑直美的两张，一张是比较有名的《殡之森》，一张是她的其他电影合集，应该包含了《沙罗双树》等等。其实一直很想对日本这一批电影导演做一些资料的收集，整理出一张片单，包括是枝裕和、西川美和等等。不过书里的这一篇要丰富得多。可惜现在一直没时间看河濑直美的电影，更别说做资料收集了。因此，这篇关于河濑直美的资料就对我特别的重要和有吸引力。 前几天刚看完。整体来说，书的内容是很丰富的，比较吸引我的，包括南京南京的特辑、联艺九十年华、埃曼诺·鄂米和他的影片，以及河濑直美小传。

评分☆☆☆☆☆

送货快，有塑封，品相好

评分☆☆☆☆☆

一九九八年，由于《全职杀手》成功卖出了电影改编版权，我雄心万丈，认定诗歌当电

评分☆☆☆☆☆

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