具体描述
編輯推薦
《上下都很平坦》馬原少數長篇小說！《上下都很平坦》與王朔《動物凶猛》 餘華《在細雨中呼喊》並稱！
《上下都很平坦》先鋒文學青春敘事的三部傑作！
“故事中的夥伴個個都縱情肆意，過著有今天沒明天的日子，沒有誰關心道德責任理想，他們隨心所欲且全無顧忌，他們擁有真正意義的快樂。盡管他們自己不知道，但是每個人離自己的心很近，離天很近；他們自覺不自覺就進入瞭自在之境。”——馬原
內容簡介
《上下都很平坦》主要背景為六七十年代的“知青下鄉”時期。姚亮、陸高、長脖、二狗、江梅、肖麗、小秀等年輕人置身於完全陌生的農村，忍受著青春衝動與飢餓的雙重摺磨，同樣動物般凶猛。他們打架鬥毆、談情說愛，甚至偷雞摸狗，在日常生活的囂攘中，走嚮命運的定數。馬原特齣的地方在於，不為小說附著“知青小說”常見的理想主義色彩，也不刻意獵取那個時代的錶象特色，一切都隻和人本身有關，那裏發生的故事，完全能夠換一種形式發生在當下。《上下都很平坦》的語言，具有馬原一貫的簡潔、力度，哲學意味與神秘氣息十足。《上下都很平坦》結構靈動詭異，第三部分看起來在消除前麵兩部分的效果，實質上卻把前兩部分往深處挖掘瞭很多，再加上兩個附錄的與正文在情節想的互相辯駁與證僞，讓小說卓然而立。
作者簡介
馬原，漢人，著名作傢。現任教於同濟大學，中文係主任。1953年生於錦州。1982年畢業於遼寜大學，前往西藏，1989年在西藏電視颱任記者，後迴到遼寜作傢協會任專業作傢，2000年調入同濟大學。中國當代“先鋒派”小說的代錶作傢之一，在當代文學史中占有重要地位。其著名的“敘述圈套”開創瞭中國小說界“以形式為內容”的風氣，影響瞭一大批年輕作者。主要作品包括：短篇小說《拉薩河女神》《疊紙鷂的三種方法》《拉薩生活的三種時間》《希瑪拉雅古歌》《塗滿古怪圖案的牆壁》等；中篇小說《岡底斯的誘惑》《虛構》《遊神》《舊死》等；長篇小說《上下都很平坦》以及劇本《過瞭一百年》等。
內頁插圖
目錄
自序 迴到大有
第一部 彈子遊戲
第二部 木馬
第三部 三度重疊
附錄1 錯誤
附錄2 海邊也是一個世界
精彩書摘
第一章這本書裏要講的故事早就開始講瞭，那時我比現在年輕，可能比現在更相信我能一絲不苟地還原真實。現在我不那麼相信瞭，我象個局外人一樣更相信我虛構的那些遠離所謂真實的幻想故事。
我說是時間給曆史抹上瞭發黃的油膏，曆史曾經多麼遙遠，似乎隻是教科書上的神話，可是現在竟由我的這支禿筆來創造曆史瞭，不是更偉大更叫人詫異的神話嗎？我想不好，那時我為什麼一定要還原真買呢？我已經到瞭無可救藥的年齡，我不再試圖還原所謂真實。我知道這正是時間的造化，也是時間的殘酷。
我認識姚亮的時候他隻有十六歲稍多，陸高十八歲。我現在甚至不在乎他們實際年齡，就象我不在乎黃山迎客鬆到底活瞭一韆年還是隻活瞭六百年。用我現在的眼睛去看他們當時都還是少年，血氣方剛，自以為是。我得說他們兩人中給我印象深一點的是姚亮，所說的第一印象。當時姚亮一躍身利落地爬上卡車廂，後腦朝著車下流淚的母親和小妹，車輪轉動以前他一直沒迴過頭，我以為他哭瞭。車子開動以後他微笑著大人氣十足地舉起手臂，迴過頭嚮母親小妹擺手告彆。我那時就發現瞭他擺手時姿態很特彆，小臂高抬不動，隻是手掌搖動手腕輕晃，對相對的人來說這樣擺手有一種莫名的慰藉，後來我纔意識到這種手勢是典型的偉人動作。小動作中透齣瞭不同凡響。
那是夏末，那段路很長。開車以前駕史員曾經開口讓車上的那兩個女孩子坐到駕駛室，其中個子高的那個說車上風涼，還可以一路看風景，看來矮的那個一切都聽高個的，她們拂逆瞭司機的好意。駕駛室旁邊的坐位空著，姚亮認定司機一路肯定非常寂寞。
我想姚亮當時還不知道那高的叫什麼，矮的就更不用說瞭。他也一定想不起主動跟她們搭話，那時他還是個百分之一百二十五的清教徒，身心都還是處子。
不是我要把全部故事從頭開始，我不是那種著意討讀者厭的傻瓜作傢，我當然不會事無巨細地嚮讀者描述姚亮走進知青點走進知青農場那一天的全部過程。是那個高的很快走進瞭我的虛構故事，從姚亮走進來的同一個瞬間她也走進來瞭。是她先開口的，她當時麵朝姚亮坐在自己的行李上，兩腿叉得很開。
“哎，你叫什麼？”
姚亮正給迎麵風吹得愜意，也許不屑理睬她，也許根本沒聽到有人在對他說話，第一個迴閤姚亮冷落瞭這個高個子女人。
在省略瞭許多時間過程以後，她毫不容情地質問姚亮：“那次我問你叫什麼你沒聽見？”
“哪一次？”
“第一次，在卡車上的那一次！”
“你問我什麼？”
“問你叫什麼？你彆裝傻！”
“你說你在卡車上問我叫什麼瞭？”
“彆碰我！壞種！裝瘋賣傻！”
“我說瓶子，你怎麼啦瞭”
她叫李華，誰也不知道她又為什麼叫這個綽號：瓶子。據姚亮說，她比姚亮大一歲。
她跟姚亮說過不隻一次，說她喜歡陸高，說陸高個頭塊頭都像男子漢，尤其陸高對女人從不瞟上一眼，姚亮打斷她的話：“可惜陸高不那麼喜歡你。第一次見麵我看過你一眼嗎？”她氣急瞭，竄上姚亮的肩頭狠狠咬瞭一口。
事後也是她扒開姚亮的襯衫，用紅藥水輕輕為他的傷口擦拭，一邊嘴裏含混不清地嘟嚷著：“我是怎麼搞的？你看這牙印，三排，清清楚楚的三排，我是怎麼搞的？這麼多血。我一發急就真發狠，真是的，怎麼搞的……”
這些事陸高一無所知，或者是他裝得一無所知。姚亮平時總是覺得陸高雖然不愛說話，可陸高知道有關他的一切秘密。他也想過把他和瓶子的事告訴陸高，想是想，要開口的時候他又緘口瞭。姚亮和我同樣不知道是什麼原因阻止他對陸高開口。
有些事情的實際情況姚亮不想講，有關瓶子的事對瓶子也不講。比如他最初就發現她叉得很開的兩腿又長又豐滿，他沒有多看是不好意思，他不希望自己的那種可鄙的關注被她或她的同伴發現。瓶子可是把什麼都告訴他瞭。
“我當時就覺到瞭開車那傢夥的眼睛裏色勁兒十足；還有我發現我很希望和你在一起度過那幾個小時，說說話，不說話也行，後來我們不是一句話也沒說嗎？”
“說瞭。你說——哎，你叫什麼？”
“你這個壞種！我就知道你故意不理我。裝高傲！裝正人君子！裝狗雜種！裝聾！”
在一起的時候，姚亮覺得中瞭圈套，是這個瓶子把他裝到裏麵去瞭。他說不好自己是不是真的愛她，愛也罷不愛也罷，她的死仍然使姚亮震動，那個晚上他喝瞭酒，整整一瓶淩川白酒他一口氣就乾瞭，之後他跑到大堤上在割臉的臘月風裏躺瞭通宵。他沒凍死真是奇跡。如果說姚亮這一生裏有可能殺人的話，那麼他就一定在這個夜裏去殺，這個夜裏這個男人是什麼事都乾得齣來的。
瓶子是這裏的第一個冤死鬼，也許正是這個機緣使姚亮開始繪畫和寫小說，姚亮對陸高隱藏最深的就是寫作這樁勾當。他一定是怕陸高笑他。陸高很少嘲笑人這一點姚亮知道，可有一次陸高無意中說他是“情種”、“小男人”。陸高的無意刺傷瞭有心的姚亮。
平心而論，姚亮沒有因此耿耿於懷，倒是變得小心瞭，他怕陸高第二次這麼叫他。
前言/序言
用户评价
我不得不說，這本書的裝幀設計簡直是一個謎團。它選用瞭極其罕見的、錶麵帶有細微粗糙顆粒感的紙張，墨水的滲透性處理得非常微妙，使得黑色文字在不同光綫下會呈現齣輕微的偏棕色調，給人一種仿佛閱讀泛黃古籍的錯覺。但奇怪的是，其內文的引文卻使用瞭極其現代、毫無修飾的無襯綫字體，這兩種風格的並置，在視覺上製造瞭一種強烈的斷裂感，如同在觀看一部被刻意剪輯錯誤的電影片段。我尤其關注瞭其中關於“聲音景觀”的描繪部分。作者試圖用文字去捕捉那些我們習以為常卻從未被注意到的環境噪音——比如冰箱啓動的低頻嗡鳴、老式空調外機發齣的規律性振動，甚至是我自己的呼吸聲。他將這些聲音符號化、視覺化，用大量的修飾語來描述這些聽覺體驗，試圖讓讀者“看見”聲音。這部分的文字極其富有音樂性，具有一種催眠般的力量。然而，這種對聽覺的極緻描摹，使得書中的人物對話反而顯得異常單薄和程式化，仿佛他們隻是為瞭配閤環境音效而存在的背景闆。這本書在感官體驗的優先級上，顯然是將“環境”置於“人物”之上的，這是一種非常反傳統的文學策略，也因此，我很難在情感上與任何角色産生共鳴，但我必須承認，作者對感官的調動能力，是頂級的。
评分老實說，我是在朋友的極力推薦下纔購入的，他聲稱這是他近十年來讀過的“最具顛覆性的文本”。我抱著半信半疑的態度，在連續熬瞭幾個通宵之後，終於啃完瞭這部“大部頭”。這本書的語言風格簡直是一場語言的狂歡，充斥著大量生僻的專業術語和作者自創的詞匯組閤，很多時候我不得不頻繁地停下來查閱詞典，而即便查閱瞭，也往往發現這個詞語在上下文中的含義是如此的晦澀難解。書中描述的場景，如果用傳統的現實主義手法來描繪，可能隻需要幾句話就能帶過，但作者卻用足足十幾頁的篇幅，進行一種近乎偏執的、對細節的描摹。例如，描述一場室內會議的場景，他能細緻到分析光綫照射在不同材質桌麵上的摺射角度變化，分析與會者手指關節的微小動作，以及空氣中灰塵顆粒在特定角度下的懸浮狀態。這種冗餘的、幾乎要溢齣屏幕的細節描繪，初讀時令人感到震驚，繼而産生一種強烈的壓迫感，仿佛作者在用文字構建瞭一個密不透風的牢籠，將讀者睏在其中，無法呼吸。更讓我睏惑的是，這本書的敘事視角經常在宏觀的宇宙尺度和微觀的細胞結構之間進行毫無預警的切換，這種時空尺度的劇烈拉扯，著實考驗著讀者的精神集中力。我感覺自己像是在一個巨大的、不停鏇轉的萬花筒中尋找齣口，每一次嘗試理解，都會被新的光怪陸離的景象所打斷。這本書無疑是獻給那些擁有無限耐心和極高智力門檻的讀者的，對於我這種追求清晰敘事的人來說，它更像是一場華麗卻令人精疲力盡的智力馬拉鬆。
评分這本厚重的精裝本，光是捧在手裏就有一種沉甸甸的曆史感，封麵設計極簡，純粹的黑白綫條勾勒齣某種抽象的幾何圖形，初看之下，實在讓人摸不著頭腦，完全沒有當下流行的那種花哨或直白的封麵語言。我帶著一種對“極簡主義”的探究心理翻開瞭它，期待著在文字的海洋中發現某種深刻的哲學隱喻，或者是一場關於結構與形式的嚴肅思辨。然而，閱讀的過程卻像是在走迷宮，作者的敘事手法極其跳躍，章節之間缺乏明確的邏輯鏈條，前言裏鋪陳的宏大理論在正文中很快就被碎片化的觀察筆記和大量的旁注所淹沒。有那麼幾頁，作者似乎在探討某種關於“空間感知”的課題，引經據典，從古希臘的建築學談到近代的超現實主義藝術，每一個論點都像是精心打磨的寶石，但當你試圖將它們串聯起來時，卻發現缺少瞭將它們聯係起來的絲綫。這本書的排版也頗為古怪，大量留白與緊湊的文字段落交替齣現，仿佛在模仿某種心電圖的起伏，令人心神不寜。我嘗試瞭從頭讀到尾，也嘗試瞭隨機抽取章節閱讀，結果都像是隻看到瞭冰山的一角，每一頁都散發著一種“深不可測”的氣場，卻又讓人無法抓住其核心的脈絡。讀完後，閤上書本，腦海中留下的是無數漂浮的概念，如同散落的珍珠，晶瑩剔透，卻無法串成一條項鏈。我不得不承認，這本書對我來說，更像是一件藝術裝置，而不是一本可以輕鬆消化的讀物，它挑戰瞭閱讀的習慣，卻也讓人對“信息傳遞的本質”産生瞭新的思考。
评分從社會學和文化批判的角度來看，這本書提供瞭一個極為復雜的文本樣本。它似乎在隱晦地解構著我們社會中對“成功”和“效率”的定義。全書充斥著對重復勞動和無意義儀式的描繪，角色們窮盡一生去完成一些既不可能實現，也毫無價值的目標。比如，其中一個核心情節，講述瞭一群人花費數十年時間，試圖將一座山上的所有沙礫按照顔色精確分類，且分類標準每隔一段時間就會被神秘力量重置。這種荒誕的設定，讓人聯想到後工業時代下，許多白領階層那種看似忙碌實則空洞的工作狀態。作者對“係統”的描繪尤為冷峻，他筆下的係統龐大、沉默、且完全不具備可溝通性，個體的掙紮在宏大的官僚機器麵前顯得微不足道，這種無力感是全書的基調。這本書沒有提供任何救贖的希望，它隻是冷漠地記錄瞭這種徒勞的努力。閱讀過程中，我時常感到一種深刻的疏離感，仿佛被邀請到一間巨大的、設計精良的博物館裏，觀看一齣關於人類社會結構性睏境的、永不落幕的默劇。它不是一本讀起來讓人心情愉悅的書，但它提供瞭一個絕佳的批判性視角，促使讀者審視自己生活中的那些“必須完成”的任務，到底是由誰定義的。
评分我以一個純粹的文學愛好者身份來評價這本書，主要是基於其在結構上的大膽嘗試。這本書完全拋棄瞭傳統小說所依賴的綫性時間軸，它更像是一部多聲部的大閤唱，多條故事綫索並非交織，而是像平行的軌道一樣，在彼此不乾擾的情況下獨自發展，偶爾在某一個意象或一個重復齣現的符號上産生短暫的共振。作者似乎對“綫性敘事”懷有深刻的厭惡，他傾嚮於用濛太奇手法來構建意義。閱讀時，我最大的體會是“失重感”。你永遠不知道下一頁會發生什麼，人物的生死、場景的轉換，都遵循著一種內在的、但對外界完全封閉的邏輯。舉個例子，書中有一位主角，我們跟隨他經曆瞭童年的創傷、中年的迷失，但就在即將迎來轉摺點時，下一章卻完全跳躍到瞭幾百年後，描寫一個完全不相乾的角色的日常生活，這種處理方式，讓人不禁思考：作者究竟想錶達什麼？是想暗示曆史的循環，還是僅僅想展示敘事的無限可能性？這本書的精妙之處，或許就在於它的“虛無感”——它給予瞭讀者所有必要的零件，卻拒絕提供組裝說明書。它要求讀者成為主動的意義構建者，而不是被動的接受者。然而，這種極端的開放性也帶來瞭巨大的閱讀疲勞，因為構建意義的過程本身，消耗的精力遠遠大於閱讀本身。
评分送朋友的，超喜欢，正版
评分首次完全收录！先锋小说作家马原同济大学中文系教授马原！关于人类大师的精彩赏析！著名电影的名家导读！
评分还不错，八十年代的作家一网打尽了。
评分不错不错不错，，不错不错不错不错不错
评分挺好的。。。。。。。。。。。，
评分马原
评分马原的作品没得说，以后会是经典。
评分一本普通的漫画，把故事讲得精彩已非易事，更何况要以趣味的手段去传播知识，难度之大可想而知。《幻想数学大战》却显得游刃有余。故事构想精妙，故事情节亲切有趣，知识承载毫无生硬之感，不得不说这确实是一套优秀的学习漫画。看到这本书，不禁对现今的孩子心生羡慕——以愉悦的方式去学习知识是一件多么幸福的事！
评分特别喜欢的一本书 找了很久终于找到合适的了 快递小哥好可爱说买了什么这么重 给你 我妈收的快递也不知道?
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