　　柳詞中最富於反封建傳統思想的是那些後人所謂的“淫冶謳歌之麯”，它們體現瞭新興市民階層爭取戀愛自由和個性自由的要求。宋初詞人們同五代花間詞人一樣有許多描寫男歡女愛的作品，未曾受到統治者的指責。柳永的這類作品一再受到指責的原因，便在於錶現瞭反傳統的傾嚮。柳詞中所描繪的不少市民婦女形象都是不受封建道德規範限製和婦德約束的。《錦堂春》（墜髻慵梳）是代言體作品，描述一位婦女麯摺復雜的心理。她不拘封建禮法，不甘示弱，具有強烈的自我意識。這個形象不同於傳統詩詞中溫柔賢惠、逆來順黨、聽天由命的婦女，它本身即具有反封建意義，故能深深感動市民群眾。柳永的《定風波》（自春來）描寫瞭一位市民婦女的精神生活，詞以少婦的語氣，敘述其丈夫離傢後的苦悶情緒，錶現對愛情幸福的嚮往和大膽的追求。閑拈針綫，伴著丈夫讀書，形影不離，在她看來是幸福愉快的事，如此青春也不算虛度瞭。這是古代許多婦女最樸素的要求，然而在封建統治者看來，這侍婦女是有違婦道和禮教的：男子竟由婦女“拘束教吟課”，還要“針綫閑拈伴伊坐”。柳永因寫瞭此詞，後來受到宰相晏殊的責備，說明這兩位詞人的社會審美理想的差異。
　　傳統文學也有許多關於女性的香艷題材，卻很少有作傢真實地錶達下層被壓迫婦女的呼聲。柳永長期生活在都市的下層，對這些不幸婦女的情況特彆熟悉，因而很注意發掘這些題材的意義。都市中青年婦女受到市民思潮的影響，往往在思想與行為方麵突破封建禮教，具體錶現為對性愛的要求和對貞操的輕視。由所處的社會環境決定瞭她們為得到一點自由和幸福需付齣重大的代價和犧牲，但結果往往是很難得到真正的愛情與幸福，遭到玩弄和遺棄。柳永同情這些婦女，在作品裏多次重復著這個主題。這類歌詞在民間演唱，往往哀艷感人。《慢捲鈾》（閑窗燭暗）錶現一位年輕婦女陷入難以排解的情感矛盾之中，她與情人的分離顯然齣於社會性的原因。分離後她憔悴追晦，諳盡淒苦，設想對方也很煩惱。她苦苦追憶逝去的歡樂，又後悔當初自己過於熱情與輕率，以緻造成而今生難分難捨的情形。假如當初她和從前一樣“淡淡相看”，控製或壓抑情感，或者不會落得這樣的不幸。《滿江紅》錶現戀愛中女子的痛苦情緒，她陷入苦戀，非常不幸，期待著情人的迴心轉意，尤其不甚明白自己可悲的處境和他真實的態度。她的幼稚癡迷更顯得情感真摯，她的被拋棄就愈能引起人們的同情。作者以內心獨自的方式深刻而細緻地揭示瞭市民女性的情感生活，錶現齣通俗歌詞的藝術力量。

導讀（謝桃坊）
捲上
黃鶯兒（園林晴晝春誰主）
玉女搖仙佩（飛瓊伴侶）
雪梅香（景蕭索）
尾犯（夜雨滴空階）
早梅芳（海霞紅）
鬥百花（颯颯霜飄鴛瓦）
又（煦色韶光明媚）
又（滿搦宮腰縴細）
甘草子（鞦暮）
又（鞦盡）
送徵衣（過韶陽）
晝夜樂（洞房記得初相遇）
又（秀香傢住桃花徑）
柳腰輕（英英妙舞腰肢軟）
西江月（鳳額綉簾高捲）
傾杯樂（禁漏花深）
笛傢弄（花發西園）
傾杯樂（皓月初圓）
迎新春（嶰管變青律）
麯玉管（隴酋雲飛）
滿朝歡（花隔銅壺）
夢還京（夜來匆匆飲散）
鳳銜杯（有美瑤卿能染翰）
又（追悔當初孤深願）
鶴衝天（閑窗漏永）
受恩深（雅緻裝庭宇）
看花迴（屈指勞生百歲期）
又（玉城金階舞舜乾）
柳初新（東郊嚮曉星杓亞）
兩同心（嫩臉修蛾）
又（佇立東風）
女冠子（斷雲殘雨）
玉樓春（昭華夜醮連清曙）
又（鳳樓鬱鬱成嘉瑞）
又（皇都今夕知何夕）
又（星闈上笏金章貴）
又（閬風歧路連銀闕）
金蕉葉（厭厭夜飲平陽第）
惜舂郎（玉肌瓊艷新妝飾）
傳花枝（平生自負）

捲中
雨霖鈴（寒蟬淒切）
定風波（佇立長堤）
尉遲杯（寵佳麗）
慢捲紬（閑窗燭暗）
徵部樂（雅歡幽會）
佳人醉（暮景蕭蕭雨霽）
迷仙引（纔過笄年）
禦街行（燔柴煙斷星河曙）
又（前時小飲春庭院）
歸朝歡（彆岸扁舟三兩雙）
采蓮令（月華收）
鞦夜月（當初聚散）
巫山一段雲（六六真遊洞）
又（琪樹羅三殿）
叉（清旦朝金母）
叉（閬苑年華永）
叉（蕭氏賢夫婦）
婆羅門令（昨宵裏）
法麯獻仙音（追想秦樓心事）
西平樂（盡日憑高目）
鳳棲梧（簾內清歌簾外宴）
叉（獨倚危樓風細細）
叉（蜀錦地衣絲步障）
法麯第二（青翼傳情）
鞦蕊香引（留不得）
一寸金（井絡天開）
永遇樂（薰風解慍）
又（天閣英遊）
蔔算子（江楓漸老）
鵲橋仙（屆徵途）
浪淘沙（夢覺）
夏雲峰（宴堂深）
浪淘沙令（有個人人）
荔枝香（甚處尋芳賞翠）
古傾杯（凍水消痕）
傾杯（離宴殷勤）
破陣樂（露花倒影）
雙聲子（晚天蕭索）
陽颱路（楚天晚）
內傢嬌（煦景朝升）
二郎神（炎光謝）
醉蓬萊（漸亭皋葉下）
宣清（殘月朦朧）
錦堂春（墜髻慵梳）
定風波（自春來）
訴衷情近（雨晴氣爽）
叉（幽閏晝永）
留客住（偶登眺）
迎春樂（近來憔悴人驚怪）
隔簾聽（咫尺鳳衾鴛帳）
鳳歸雲（戀帝裏）
拋球樂（曉來天氣濃淡）
集賢賓（小樓深巷狂遊遍）
<歹帶>人嬌（當日相逢）
思歸樂（天幕清和堪宴聚）
應天長（殘蟬漸絕）
閤歡帶（身材兒）
少年遊（長安古道馬遲遲）
又（參差煙樹灞陵橋）
又（層波瀲灧遠山橫）
又（世間尤物意中人）
又（淡黃衫子鬱金裙）
又（鈴齋無訟宴遊頻）
又（簾垂深院冷蕭蕭）
……

捲下
柳永詞輯佚

精彩書摘

　　尉遲杯
　　寵佳麗。算九衢紅粉皆難比。天然嫩臉修蛾，不假施硃描翠。盈盈鞦水。恣雅態、欲語先嬌媚。每相逢、月夕花朝，自有憐纔深意。
　　綢繆鳳枕鴛被。深深處、瓊枝玉樹相倚。睏極歡馀，芙蓉帳暖，彆是惱人情味。風流事、難逢雙美。況已斷、香雲為盟誓。且相將、共樂平生，未肯輕分連理。
　　慢捲納
　　閑窗燭暗，孤幃夜永，欹枕難成寐。細屈指尋思，舊事前歡，都來未盡，平生深意。到得如今，萬般追悔。空隻添憔悴。對好景良辰，皺著眉兒，成甚滋味。
　　紅茵翠被。當時事、一一堪垂淚。怎生得依前，似恁偎香倚暖，抱著日高猶睡。算得伊傢，也應隨分，煩惱心兒裏。又爭似從前，淡淡相看，免恁牽係。
　　此乃彆後追念舊歡之情。上半闋從獨處無寐引起迴憶，覺從前共處之時，總算起來，還是未盡相愛之情，今日追悔，但使人消瘦，即遇良好時光，也皺眉不樂。下半闋先言舊時歡事，今日思之皆生悲感，怎得如從前之共同歡樂，因而想對方之人，亦必多所苦惱。像這樣，倒不如從前淡淡相看，免得如此牽掛。前言舊日，不夠盡情，後又言不如淡淡相看者，凡情到極深時，必然會有此矛盾心理也。五代閨情詞皆寫女性相思之苦，柳詞換寫男性，卻也能委婉麯摺如此，可稱抒情能手。還有當注意者，封建社會重男輕女，男子玩弄女性，況妓女之社會地位甚低，根本是供男子尋樂之用者，而柳詞中之男性對女性卻無此種痕跡。即如此詞錶情極為真摯而深厚，絕無輕薄之語，故不可以浮艷目之也。（劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》）徵部樂
　　雅歡幽會，良辰可惜虛拋擲。每追念、狂蹤舊跡。長隻恁、愁悶朝夕。憑誰去、花衢覓。細說此中端的。道嚮我、轉覺厭厭，役夢勞魂苦相憶。
　　須知最有，風前月下，心事始終難得。但願我，蟲蟲心下，把人看待，長以初相識。況漸逢春色。便是有，舉場消息。待這迴、好好憐伊，更不輕離拆。
　　佳人醉
　　暮景爾蕭雨霽。雲淡天高風細。正月華如水。金波銀漢，瀲灧無際。冷浸書帷夢斷，卻披衣重起。臨軒砌。
　　素光遙指。因念翠蛾，杳隔音塵何處，相望同韆裏。盡凝睇。厭厭無寐。漸曉雕闌獨倚。
　　迷仙引
　　纔過笄年，初綰雲鬟，便學歌舞。席上尊前，王孫隨分相許。算等閑、酬一笑，便韆金慵覷。常隻恐、容易葬華偷換，光陰虛度。
　　已受君恩顧。好與花為主。萬裏丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝雲暮雨。
　　……

前言/序言

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用戶評價

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上古的紙一般總體還行吧

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南宋著名詞人薑夔（1155－1209），宇堯章，彆號白石道人，鄱陽（今屬江西）人。有《白石道人歌麯》，存詞八十馀首，另有《白石道人詩集》一捲。清人硃彝尊《詞綜。發凡》雲：“世人言詞，必稱北宋，然詞至南宋始極其工，至宋季而始極其變。薑堯章氏最為傑齣。”而清末馮煦《蒿庵論詞》更是稱“白石為南渡一人，韆鞦定論，無俟揚摧”，其詞作“超脫蹊徑，天籟人力，兩臻絕頂，筆之所至，神韻俱到”。不過近幾十年來，南宋詞中李清照的淒婉悱惻和辛棄疾的氣勢恢宏，更受讀者喜愛，而薑夔代錶的一脈“雅詞”詞風，在很長一段時間內，似乎並沒有受到現代讀者的特彆關注。清劉熙載《藝概》雲：“白石纔子之詞，稼軒豪傑之詞，纔子、豪傑各從其類愛之，強論得失，皆偏辭也。”  

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她告訴子女和兒孫們：去看她的人，每次見到她的麵，都可以領1000，如果未成年的孫子女想去看她，她會幫忙買來迴機票；陪伴她去餐廳吃飯的，她會全部買單，並且給每次陪她去的兒孫加發1000最重要的是，如果她死去的時候，剛好陪在她身旁的，可以先分到她遺産的一半。

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熏陶熏陶，總得有時間纔行啊，買瞭一個多月，還沒翻開，浪費資源！！！