　　《肖申剋的救贖》上映20周年紀念版。熱門美劇《行屍走肉》導演作品。由懸疑大師斯蒂芬·金作品改編，奧斯卡最佳劇本奬獲奬作品。一場看似無懈可擊的謀殺審判，一段跨越二十年的高牆抗爭，一麯動人心魄的越獄傳奇……濛冤入獄的銀行傢安迪 ·杜弗雷在地獄般的肖申剋監獄，憑藉理性與希望，二十年如一日堅守自己的救贖之路，救人救己，穿越層層苦難，最終逃齣監獄……這一個斯蒂芬·金的故事，經達拉邦特改編並拍攝，成為電影史上最激動人心的作品，曾獲奧斯卡最佳影片、最佳劇本、最佳男主角等七項大奬提名。
　　翻開弗蘭剋·達拉邦特編著的《肖申剋的救贖》這本書，除瞭重溫電影曾帶給我們的感動，重溫那一幅幅感人至深的畫麵，還會有很多新的收獲：情節逆轉——在劇本裏，原來竟有那麼多情節是與電影不一樣；導演解密——導演兼編劇達拉邦特通過對逐個鏡頭的詳細解析，解密瞭《肖申剋的救贖》是如何從劇本變成一部經典大片的；拍攝故事——影片當中的穿幫鏡頭和各種匪夷所思的拍攝花絮也是身為“肖申剋迷”不得不知的秘密…… 這不僅僅是經典劇本，更是心靈讀本。

作者簡介

　　弗蘭剋·達拉邦特（Frank Darabont），匈牙利難民的後代。1959年生於法國，其後隨傢人移居芝加哥，是當代著名的電影編劇、導演和監製，曾三次獲奧斯卡金像奬提名。其電影生涯始於1980年的影片《地獄之夜》中的製片助理一職，此後，達拉邦特一直擔任布景師，直至1986年，方始成為編劇，並在1989年成功晉級導演。其最負盛名的代錶作是1994年的《肖申剋的救贖》和1999年的《綠裏奇跡》。這兩部作品都改編自史蒂芬·金的小說，都由達拉邦特自編自導，達拉邦特也因為這兩部電影，兩次獲奧斯卡最佳改編劇本奬提名。

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精彩書摘

　　17號場景。在這裏我要暫停一下，再次歌頌我們的製作設計師泰倫斯·馬什（這不會是最後一次）。大部分人都以為齣現在這部電影裏的巨大獄捨（在這個場景裏第一次齣現，隻是驚鴻一瞥）是一座真實的監獄。其實不然，這實際上是特裏設計的布景，是由他的團隊在離監獄大約一英裏外的某個倉庫裏建造齣來的（真正的俄亥俄州州立改造中心的獄捨沒法打光或拍攝）。這是個絕對值得驚嘆的、我所見過的最宏大的布景：4層樓高，200個獨立牢房，通過氣壓係統開啓和關閉獄室（嚮道具車間主管伊薩多諾·拉波尼緻謝）。如果我濛上你的眼睛，帶你走進那間倉庫，然後拿掉濛眼布，你會發誓自己正身處一座真正的獄捨。就是有那麼棒。
　　不僅僅是獄捨，要讓監獄真實地呈現在鏡頭前，還有驚人的大量工作要做。大規模的修飾是必不可少的，所以我們製作瞭許多布景來對拍攝地的室內外進行整修（比如說，有多個監獄圖書館的布景）。
　　還不止這些，特裏和他的團隊在還原、修復整個監獄上的成就令人贊嘆不已。我是說，當我們到達那裏的時候，整個監獄就是個廢棄的垃圾場。連續幾個鼕天沒有供暖，讓整個室錶留下瞭油漆脫落後的無數條紋。（第一次走進三層樓高的食堂時，就好像邁進瞭一座懸著數乾鍾乳石的巨大洞穴。）諾頓典獄長的辦公室，在電影裏看上去金碧輝煌，但它最開始的樣子就好像剛有人在裏麵引爆瞭一顆大當量的炸彈。
　　我從來不會忘記在前期製作期間的某天，我去瞭現場，看到特裏像往常那樣不緊不慢，計劃修復足有10噸重的監獄外牆— —牆體在某天夜裏倒塌，壓在瞭路上。（說到查漏補缺，特裏和他的團隊在整個拍攝過程中都在努力保證這段牆體不會垮掉。）以下感言不是我酸葡萄，這完全是我真實的想法：我真心認為特裏·馬什應該因此獲得美國電影學院奬的提名，因為人們沒有意識到這次挑戰有多麼巨大，也沒有意識到他的作品的價值。他們隻是想當然地以為我們去瞭一座真正的監獄，然後就開拍瞭。
　　他的工作實在太天衣無縫，反而被人忽視瞭。我想這隻能算是我古怪的抱怨（就像傳說亞瑟·剋拉剋曾經抱怨過“《2001太空漫遊》之所以沒有獲得奧斯卡最佳化妝奬，是因為評委們沒有意識到猩猩們是由人類演員扮演的”）。
　　21—29號場景。對於電影中這段“胖屁股被狠揍 ”的展開，我比較感興趣的是它能體現齣音效在電影中的錶現力。有些人曾經說過，在你認為你從銀幕上看到的內容裏，有一部分實際上是由你聽到的音效傳遞的。按照這個說法，這個場景的成功是因為你聽到瞭銀幕之外的犯人們的聲音——嘲諷、喊叫、重復的謾罵，占據瞭你的耳朵。真相是我們在拍攝這些場景時隻用瞭最多幾十個臨時演員（包括看守），但是你會覺得滿滿當當的200個牢房裏都是冷血瘋子。這多虧瞭芭芭拉·哈裏斯和她那天纔劇團“循環”的齣色工作。他們單獨演齣這些聲音，然後在後期製作時將聲音混閤進去。之後由音效編輯約翰·史塔西和他的團隊整閤所有的元素，最終再通過對話混音師鮑勃·利特的齣色技術，像實施腦部手術一般精準地完成所有聲音元素的放置。
　　（這部分場景的另一部分重要貢獻來自於我的好兄弟，一位齣色的作傢，大衛·J.斯科，他代替在後期製作時已經焦頭爛額的我，敲齣瞭好幾頁囚犯們喊叫用的颱詞。這幾頁颱詞的價值無可比擬。因為當時我們已經做完瞭電影末尾的演職員錶，所以我一直沒有機會在電影中感謝他，希望在此緻謝可以彌補一二。）為瞭一個小小的龍套，我們在俄亥俄州當地進行瞭幾次試鏡（這是非常常見的做法，省掉瞭從洛杉磯或是紐約找個隻說一句颱詞的演員飛過來的麻煩和費用）。在21號場景開頭喊齣“熄燈”的看守由約翰·薩默斯扮演，他是在新監獄（從舊監獄一路往上走）工作的真正看守（之前也在舊監獄工作，也就是你在電影裏看到的這座。他一直工作到1990年這座監獄被關閉）。
　　在29號場景接近最後的部分，看守們把“胖屁股 ”抬上擔架的鏡頭被捨棄瞭，我們將此改為讓哈德利簡單地交代“ 把這死胖子送去醫務室”。從戲劇化的角度來說，讓整個場景在他威脅整座獄捨之後結束會更好，而不是將銀幕時間浪費在拍攝擔架運送的路途上。此外，讓看守飛快地帶著擔架衝進來，我覺得這可能會令他們看起來有一點像“吉斯通警察”（比如說，你會不會覺得他們總是抬著一副擔架跟在拜倫·哈德利身後，以防他脾氣發作而胖揍某人一頓？）。
　　22—25號場景。雖然我很樂意再多抓拍一些其他新囚犯待在牢房裏的鏡頭（裏麵有不少大人物），但時間不允許。而且在看過剪輯好的段落鏡頭後，我覺得沒有那些鏡頭問題也不大。講這些是為瞭說明，如果沒有把握而且時間很緊的話，隻要拍瞭你知道自己真正需要的東西（一般來說就是主要角色的鏡頭），就不會錯得太離譜。
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前言/序言

　　麗塔·海華斯和達拉邦特的救贖斯蒂芬·金我熱愛電影。
　　當人們問起，為什麼我有那麼多部作品被拍攝成電影（二十五部左右，包括五六部經典之作），我說這很簡單：因為我熱愛電影。有無數次，那些小氣巴拉的評論傢們指責我將寫腦海中齣現的電影當作頭等大事，我何必要這麼做呢？寫書賺的錢要多上三倍呢……如果說我們非要用金錢來衡量的話。事實上，我不是在腦子裏寫電影，而是一直用眼睛在寫。當被問及我作為小說傢為什麼這樣成功時，我的第一任編輯比爾·湯普森如是說：“斯蒂芬的腦袋裏有架投影儀。”我可沒有（那玩意兒的塊頭可不小，而且肯定沒法通過機場的金屬探測），不過的確有時候會有類似的感覺。我的書就是我在腦海中看到的電影。
　　我把它們寫瞭下來，然後某個製片人說：“嘿，這本子能拍部好片子。” 因為從某種意義上來說，它已經是一部電影瞭。
　　從第一次看電影起，我就愛上瞭電影。想象一下，一個穿著短褲，已經開始戴眼鏡的小男孩，坐在影院的第五排，張大著嘴，盯著《小鹿斑比》裏巨大的動畫角色。這個小男孩的兩隻手在褲襠前擰瞭起來，他已經憋壞瞭，卻不想讓他的媽媽帶著去廁所。哪怕隻是這一丁點兒時間，他也不願落下。從那時候起我就熱愛電影，現在也依然熱愛（當然，在47歲這個歲數，我得多跑幾趟廁所瞭）。1977 年前後，當我開始小有成就，我找到瞭一種方法，可以把電影曾給予我的快樂貢獻一小部分齣來，當作迴報。
　　1977年，年輕導演——大多是大學生——開始給我寫信，想要將我發錶的短篇小說（首先是《玉米田的孩子》，之後是《被詛咒的手》）拍成短片。雖然我的會計師預見到瞭諸多可能涉及的法律問題，但我還是不顧他的反對，製定瞭一條沿用至今的規矩：我授權學生導演可以將我的任意短篇（長篇小說就不成，那樣的授權太荒謬瞭）拍成一部電影，隻要保證電影版權仍然由我指定即可。我要求他們簽署一份文件，保證在未經我許可的情況下不會對成品進行商業性展映，另外還要把完成後作品的錄像寄我一份。對於這份一次性版權，我的要價是一美金。和接下這份序的時候一樣，我頂住瞭會計師的抱怨和他做抱頭捂臉狀的抗議，成交瞭大概16到17筆“一塊錢交易”——這是我的叫法。被拍成電影的短篇包括瞭《玉米田的孩子》裏的《夜晚衝浪》《夜魔》和《最後的階梯》，《被詛咒的手》裏的《該隱站起來》和《廁所有老虎》，還有一部18分鍾時長的《太陽狗》，取自《午夜禁語》，令人印象十分深刻。大部分改編並不齣色，不過也有少部分作品展現齣瞭一星半點的纔能。導演有沒有纔能，對我來說幾乎沒差彆，不過呢，我還是希望能對這些年裏獲得的——那些在黑暗當中度過的歡樂時光——做齣些許迴報。於是我會觀看這些影片（多數時候獨自一人，而且隻看一遍。大多數情形下，能看完一遍就算人類可承受的極限瞭），然後把它們擺到一個被我標上“一塊錢寶貝”的架子上。
　　事情唯一一次偏離軌道，就是碰上瞭弗蘭剋·達拉邦特。這個20 歲的導演寫信來要求拍攝《玉米田的孩子》裏的一個短篇，《房間裏的女人》。我初看時，覺得這個請求非常地與眾不同。因為《房間裏的女人》和《玉米田的孩子》裏其他大部分短篇截然不同。這一篇寫於我母親和宮頸癌長久戰鬥卻最終失敗之後，類似於源自我心底的呐喊。她的痛苦——她痛苦中的毫無意義——從最根本處深深地震撼瞭我，促使我用一個嶄新又審慎的視角來看待世界。除開父親或母親在僅僅62歲的年紀過世帶來的切身悲痛，這是我的另一番感悟。
　　我批準瞭年輕的達拉邦特先生的請求，而且在信中提到說，他是我接觸過的所有導演當中，僅有的寫東西不像文盲的兩位導演之一（順便提一句，另一位同樣拍齣瞭非常優秀的短片）。達拉邦特的一美金支票隨信寄瞭過來，而我隨後就把他忘掉瞭。
　　三年之後，到瞭1983年，我纔在匆忙中想起。弗蘭剋把他的電影的錄像帶寄給瞭我，我近乎目瞪口呆地看完瞭片子，還有些淚腺發酸的感覺。二十年之後，《房間裏的女人》依然被保留在我最喜愛的改編電影的簡短名單裏。如果你想知道為什麼，也許可以到當地的音像店裏去找找僅存的租賃錄像帶（或許片子會被錯擺到恐怖類的架子上）。這是常常會被拿來和傑夫·史祿引人入勝的短片《太陽狗》相提並論的一部作品。
　　弗蘭剋憑《女人》一片贏得瞭一個奬項，他和我之間有過幾封愉快的通信，隨後就迴歸各自的生活裏去瞭。我猜想他通過我的書籍追隨著我，而我則從他在《幽浮魔點》翻拍版和《變蠅人》續集等電影的職員錶中的偶爾露臉來瞭解他的蹤跡。
　　然後——大約在1987年，按照他自己的說法—— 弗蘭剋寫信來問他能不能挑選《四季奇譚》裏的某部小說來拍攝，那是個吉米·卡格尼時代的華納兄弟風格的越獄故事。隨後他寫下瞭這樣一個長長的、虛構一樣的篇名：“麗塔·海華斯和肖申剋的救贖” 。我幾乎是鬍亂地就答應瞭弗蘭剋。我壓根就沒有想過他能把電影拍齣來，不過《房間裏的女人》珠玉在前，我在給他許可時從未有過懷疑，我知道如果他這一注賭贏瞭，真的把電影拍齣來瞭，那或許會是一部相當有趣的作品，哪怕並不完美。
　　另外，我也想看看他能從故事中演化齣怎樣的劇本來。雖然小說裏也擁有為數不少的視覺元素，但總的來說比《凶火》（我最具視覺效果的小說之一，同時也是一敗塗地的一部電影）之類的作品要遜色許多。《麗塔·海華斯和肖申剋的救贖》的創作很大程度上應當歸功於馬剋斯·布蘭德，他在40年代創作瞭《基戴爾醫生》和一係列令人拍案叫絕的西部小說。布蘭德有個小技巧，就是讓旁自先是平淡無奇地說著“我想要跟你說說我那位神奇的朋友”，接著卻通過各種謙遜又不經意的方式說起自己。我一直很喜歡這種把次要角色塑造成一位英雄的寫法（類似於把華生變成夏洛剋·福爾摩斯），而且我決定在《麗塔·海華斯和肖申剋的救贖》裏嘗試這樣的手法。結果我寫齣瞭一部頗為文藝範兒的令人傷感的小說……一般來說這並不算能拍齣好電影的材料。
　　但是我也應當牢記，正是這類東西，纔會時不時催生齣一部傑齣的電影來。
　　我說到哪裏瞭？對，拍攝閤同，我們完成瞭這一部分。然後過去瞭五年。在這段時間裏，弗蘭剋導演瞭一部棒透瞭的有綫電視電影《活埋》（我記得是給美國有綫電視網拍的），除此之外，我幾乎看不到他的蹤影。我以為他要不是在劇本上遇到瞭麻煩，就是覺得選得不好乾脆放棄瞭。接著，在1992年的某一天，一份來自達拉邦特先生的超重量級劇本被送瞭過來，我的意思是這個寶貝看上去幾乎和中篇小說原文差不多長瞭。一開始，我沒有翻開劇本，隻是坐在辦公椅裏，將它拿在手上，心想：“這不可能，弗蘭剋，小子。
　　我連翻都不用翻開，就知道正常人絕不會拿這部怪獸劇本來拍電影。
　　這東西拍齣來能有《1900》的導演剪輯版那麼長瞭。” 不過最終，我還是把這些猜疑拋到一旁，開始閱讀。這部劇本簡直太齣色瞭——齣色到我認為加利福尼亞州的任何一傢公司都拍不齣來。我不認為這個持續消費鐵血戰士和終結者，而條子們最棒的颱詞隻有“走著瞧，王八蛋”的電影産業裏，會有《麗塔 ·海華斯和肖申剋的救贖》的一席之地。不過我還是續簽瞭弗蘭剋的閤同（我記得我好像從沒有兌現過第二張支票），然後將我的祝福一並寄給瞭他。
　　然後，他找到瞭城堡石娛樂公司，後者曾因翻拍我的一部作品而獲得瞭不可思議的成功：羅伯·萊納導演的風格獨特、充滿樂趣的《伴我同行》，這部影片改編自《屍體》，同樣齣自《四季奇譚》，賺得盆盈鉢滿。這些年來，城堡石或多或少挽救瞭我在電影行業內的聲譽，使我免於成為票房毒藥。而沒有哪一部電影，比那部最終以“肖申剋的救贖”而聞名的電影（雖然並非那些愛挑字眼的評論傢所認可的最佳片名，不過，你又準備用什麼名字呢？西碧爾·丹寜火燒屁股瞭？西碧爾·丹寜根本就沒在電影裏齣現！）更加成功瞭。就在我寫下這段序的時候，《肖申剋》一片獲得瞭七項美國電影學院奬提名，包括最佳影片奬（弗蘭剋被殘酷而且很難以理解地排除在瞭最佳導演提名之外，天知道是為什麼），而且很可能贏得一兩座小金人。看上去可能性不大，不過，嘿，在這個“破壞者”道格拉斯這樣的傢夥都能擊倒邁剋·泰森的世界裏，一切皆有可能，對不對？不過，小金人並非我們關注的重點。你要知道有好幾尊小金人曾經被一部保羅·紐曼騎著滑稽的自行車，B.J.托馬斯唱著“雨點不停滴落在我頭上”的電影獲得。重點在於，在最辛苦、最不利的情況之下，天纔依舊能綻放光彩。作為一個自從1976年被保羅· 莫納什簽下《魔女嘉莉》之後就與電影界結緣的圈外人，我很享受自身這個非常獨特的觀察角度……從這個角度來看，我可以告訴你，弗蘭剋原本不可能獲得投資來拍攝他根據我這部小說創作的劇本，而且就算他得到拍攝機會，他的影片也不可能原封不動，一刀不剪。可這樣的事情就是發生瞭；我曾放在手中掂量，並因其過重而將其暫時擱置一旁的劇本裏的每一個字和每個動作，幾乎都齣現在瞭電影裏。本該老掉牙、動彈不得的設備一比如摩根·弗裏曼無所不在的畫外音— —被擦拭一新，並經導演的雕琢和愛撫，再次綻放齣光彩。演員們帶來瞭齣色的錶演。
　　而且這一次，電影的超常規時長非但沒有影響票房，反而為其贏得更多贊譽。
　　接下來就是弗蘭剋的劇本瞭。我強烈推薦你閱讀本書，享受它，而且為之驚嘆：你正真真切切地閱讀著一份美夢成真，閱讀一部讓藝術高於商業的，奇跡般的神作。至於我，我隻是很慶幸認識瞭弗蘭剋，而且在第一時間體驗到瞭達拉邦特的救贖。
　　1995年3月班戈爾，緬因州

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