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內容簡介

《設計史鑒：中國傳統設計審美研究（審美篇）》內容包括：器型範式、中國設計傳統的器型特徵、陶器範式、玉器範式、金屬器範式、漆器範式、瓷器範式、木器範式、編結器範式、皮作範式、紋案骨式、中國設計傳統的紋案特徵、點狀圖形、點狀圖形在平麵形態設計中的節點作用、仿生具象的點狀圖形。

目錄

導論 造物與造美的“概念對接”
第一章 器型範式
引言 中國設計傳統的器型特徵
第一節 陶器範式
第二節 玉器範式
第三節 金屬器範式
第四節 漆器範式
第五節 瓷器範式
第六節 木器範式
第七節 編結器範式
第八節 皮作範式

第二章 紋案骨式
引言 中國設計傳統的紋案特徵
第一節 點狀圖形
1 點狀圖形在平麵形態設計中的節點作用
2 仿生具象的點狀圖形
3 抽象幾何的點狀圖形
第二節 綫狀圖紋
1 中國傳統紋案藝術中的綫狀圖紋
2 二元結構的綫狀紋樣
3 四元結構的圖形紋樣
第三節 團狀圖案
1 團狀圖案在平麵形態設計中的構成作用
2 獨幅式團狀圖案
3 排序式團狀圖案
4 嵌閤式團狀蹦案
第四節 經典骨式
1 網格式
2 起伏式
3 迴紋式
4 渦鏇式
5 勾圈式
6 榖地式
7 纏枝式
8 團花式
9 捲雲式
10 海水式

第三章 設色典式
引言 古代設色傳統之利弊說
第一節 設色概念
第二節 設色思想源流
第三節 服飾設色製度
第四節 造物設色典式
1 陶瓷設色
2 髹漆設色
3 建築設色
4 鑄造設色
5 石玉設色
6 民間設色
……
第四章 意匠法式
後記

精彩書摘

還有色彩的色相界定和寓意、色調鏇律所形成的節奏變化和相對固定關係、材料質地觸感和肌理的視覺質感等，都是藝術設計範疇內“形態設計”需要特彆關注的事物。就責任而言，器物能不能用，工程師負責；器物美不美，藝術傢負責——設計師恰好就是這類身兼雙重責任的專業人士：器物又要能用，還要好用、好看，所以纔會有藝術設計這個行當。說白瞭，藝術設計師，理應是懂技術、懂工程的藝術傢；反過來說，也理應是懂工藝、懂藝術的工程師。我們當今的設計教育，恰恰缺少的就是這方麵的觀念培育。人造物（本書泛指所有人造“器物”）的形態設計，主要有三方麵具體構成元素：一是器物的立體外形（本書叫“器型構造”）；二是器錶的紋樣、圖案和其他附屬裝飾附件；三是器錶的觸覺質感、視覺肌理、體覺量感。它們是組成人造物外形方麵形式美感最關鍵的造型因素。本章所述內容，就是從器物立體造型的形態設計方麵歸納、總結傳統人造物審美法則和本民族特點的具體內容，列舉齣足以代錶中國設計傳統在立體器型方麵的27個標準範式。由於各自的切入角度、經驗和素養、具體的語境和條件等因素的韆差萬彆，很可能同項研究的學者、愛好者各人心目中的“器型範式”各有不同，但本書所列的器型範式，全是從那些流傳廣、影響大、時效長的中國傳統設計案例中精選的器型範式，這個采選標準，正好符閤本係列四本圖書始終強調的“對傳統事物性質的辨識標準”，即傳承性（長度）、統閤性（高度）、普惠型（寬度）。試問：達不到這三個尺度的事物，如何能對各個時代所處社會的生産生活方式發生重大影響？沒有發生重大影響的事物如何列入傳統？不能列入傳統的設計事物又怎麼能稱之為設計“範式”？因此，在本章節所列的器型範式中，不少被很多文學傢、收藏傢、評論傢、甚至藝術傢津津樂道的“經典案例”未列其中，如玉琮、青銅冰鑒、宋代官窯、烏紗帽、如意玉，還有颱北故宮那兩個名氣特彆大的俏色翡翠“大白菜”和“東坡肉”。
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評分☆☆☆☆☆

王琥，教授，博士生導師。1957年生於江蘇省南京市。1985年畢業於四川美術學院工藝美術係，獲學士學位。1990年畢業於南京藝術學院工藝美術係，獲碩士學位。在職攻讀美術學博士學位。從事漆藝、基礎課程中國工藝美術史、工藝文化教學與研究，擔任課程有漆藝、中國工藝美術史、素描等。

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當資料用的，僅此而已。

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設計史鑒：中國傳統設計審美研究（審美篇）

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嗯

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可讀性很好

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王琥，教授，博士生導師。1957年生於江蘇省南京市。1985年畢業於四川美術學院工藝美術係，獲學士學位。1990年畢業於南京藝術學院工藝美術係，獲碩士學位。在職攻讀美術學博士學位。從事漆藝、基礎課程中國工藝美術史、工藝文化教學與研究，擔任課程有漆藝、中國工藝美術史、素描等。

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當資料用的，僅此而已。

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王琥，教授，博士生導師。1957年生於江蘇省南京市。1985年畢業於四川美術學院工藝美術係，獲學士學位。1990年畢業於南京藝術學院工藝美術係，獲碩士學位。在職攻讀美術學博士學位。從事漆藝、基礎課程中國工藝美術史、工藝文化教學與研究，擔任課程有漆藝、中國工藝美術史、素描等。

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