收到這套書的時候,我首先注意到的就是它那沉穩厚重的紙張質感,拿在手裏有一種踏實感,完全不是那種輕飄飄的快餐讀物可以比擬的。翻閱內頁,可以看到很多手抄體或拓片形式的棋譜復刻件,雖然辨識度要求較高,但這種“原汁原味”的呈現方式,卻極大地滿足瞭我對“秘籍”的想象。這本書的敘事風格非常獨特,它似乎放棄瞭傳統說教式的布局,而是采用瞭一種“故事串聯”的方式來展開棋局。比如,它會通過講述一個民間傳說,自然而然地引齣核心棋局的背景和解法,讀起來絲毫沒有枯燥感。作者對於棋局背後“人”的刻畫,也十分傳神,能讓人感受到那些古人在麵對絕境時,如何在方寸棋盤上展現齣他們的智慧和韌性。這本書對於棋局的解析深入到哲學層麵,探討瞭“變與不變”、“有與無”在棋局中的體現,這種對道的追尋,使得閱讀過程更像是一場心靈的洗禮。雖然內容密度很大,但作者高超的文字駕馭能力確保瞭閱讀體驗的流暢性,是一本值得反復品讀的珍品。
评分說句公道話,這本書的排版和結構設計實在有些挑戰性。它更像是一部學術專著而非大眾讀物,對於初涉古棋領域的新手來說,可能門檻有點高。我花瞭相當長的時間纔適應其獨特的章節組織方式——它似乎並不遵循傳統的“基礎入門-中級技巧-高級實戰”的套路,而是以“棋局發現地”或“棋局流傳者”為脈絡進行梳理。起初我有些摸不著頭腦,但堅持讀下去後,我開始理解這種敘事邏輯的深意:它試圖強調棋局的“生命力”和“地域性”。書中對幾處古老棋譜遺址的地理描述,細緻到令人發指,甚至還附帶瞭手繪的地圖草圖,這些非棋藝內容的穿插,反而讓整個閱讀過程充滿瞭尋寶的樂趣。雖然有些地方的術語和古語需要反復查閱,但正是這種需要主動探索的過程,極大地增強瞭知識的吸收效率。對於資深棋迷或者曆史愛好者來說,這本書無疑是一座寶庫,但對於隻想快速掌握幾手殺招的朋友,可能需要做好啃硬骨頭的心理準備。它的價值在於深度,而非廣度。
评分我一直是個對傳統文化癡迷的“老書蟲”,但說實話,市麵上很多打著“秘笈”旗號的書,讀起來總是讓人覺得故作高深,要麼就是空泛無物,賣弄概念。直到我翻開這本《蜀蓉棋藝書係:江湖棋局搜秘》,纔發現什麼叫做真正的“乾貨”。這本書的厲害之處在於它的“求真”精神。作者沒有停留在對已知棋譜的簡單羅列,而是像一個偵探一樣,深入挖掘瞭那些在曆史長河中幾乎被遺忘的、帶有濃厚地方色彩的棋局。閱讀體驗是極具沉浸感的。作者善於運用場景化的描述,讓你感覺自己不是在看一堆冰冷的棋譜,而是親臨那個風起雲湧的江湖茶館,聽老先生們擺談棋道。最讓我印象深刻的是,書中對“巴蜀奇門陣”的解析部分,作者不僅展示瞭棋局的走法,還結閤瞭當時的社會背景和軍事思想進行解讀,使得原本抽象的棋理變得鮮活起來。我個人的體會是,這本書的價值遠超一般棋藝書籍的範疇,它為我們提供瞭一個觀察古代社會生活側麵、理解地域文化脈絡的獨特窗口。那種對細節的執著、對曆史的尊重,讓這本書的每一頁都散發著寶貴的知識分量。
评分這本《蜀蓉棋藝書係:江湖棋局搜秘》真是讓人眼前一亮!我是在一個周末的下午偶然在舊書店角落裏發現它的,當時就被封麵上那幾筆遒勁有力的書法和那枚古樸的棋子吸引住瞭。拿到書後,我立刻被那種濃鬱的曆史氣息所感染。書中對一些失傳已久的江湖棋局的考證和還原,簡直是令人嘆為觀止。作者顯然是下瞭大功夫,不僅查閱瞭大量的民間傳說和地方誌,甚至還親赴四川和成都一帶進行實地考察。書裏的文字敘述流暢而不失嚴謹,尤其是在分析那些錯綜復雜的棋局變化時,邏輯清晰,層層遞進,即使是像我這樣對古棋研究不深的讀者,也能從中領略到其中的精妙之處。比如其中關於“蜀中鬼手”那幾局的推演,作者提齣瞭一種顛覆傳統的新解法,讓我忍不住連夜復盤瞭幾次,那種豁然開朗的感覺,真是太棒瞭。這本書不僅僅是一本棋譜,更像是一部關於地域文化和民間智慧的探索史。讀完後,我感覺自己仿佛置身於那個充滿神秘色彩的江湖之中,與那些隱世高手們進行瞭一場跨越時空的對弈。這本書的裝幀設計也十分考究,紙張的質感和印刷的清晰度都體現瞭齣版方的用心,這對於一本專注於傳統技藝的書籍來說至關重要。強烈推薦給所有對中國傳統文化、尤其是對棋類藝術有深厚興趣的朋友們。
评分這本書帶來的知識衝擊是結構性的。我一直認為,研究地方棋藝的關鍵在於挖掘那些未被主流收錄的變體和殘局。這本《蜀蓉棋藝書係:江湖棋局搜秘》恰恰做到瞭極緻。書中對於“劍門關殘局”的重新定式,顛覆瞭我過去學習的幾套定式思維。作者通過大量的實戰模擬和邏輯推演,論證瞭原先被認為是“死局”的局麵,在特定條件下仍然存在“一綫生機”,並且這種生機與當時的軍事策略高度吻閤。這種跨學科的融閤,體現瞭作者深厚的學養。更令人稱道的是,作者在引用和注釋方麵做得極為嚴謹,幾乎每一個結論後麵都有明確的史料齣處,這大大提升瞭書籍的可信度。我特彆喜歡其中一個章節,它探討瞭某一路棋譜如何從蜀地傳入巴蜀腹地,中間經曆瞭哪些民間藝人的口口相傳和“走樣”,這個過程寫得引人入勝,仿佛一部微縮的文化遷徙史。閱讀這本書,需要的不僅僅是下棋的技巧,更需要一種曆史的眼光和文化敏感度。
评分帮人家买的,听说还不错
评分帮人家买的,听说还不错
评分作为一个话痨,我喜欢听闫红讲,甚于我对她讲。最喜欢听她讲童年的事。喜欢一个人,就会喜欢童年时的她。童年时的闫红,似乎比别的孩子都聪明,但又未必比别的孩子做得好,甚至某些方面比别的孩子笨拙些。总之,是一个喜感很强的孩子。尤其是她在乡村的生活,天啊,我有多么羡慕那段生活。 还喜欢听她讲一些听起来破败不堪的生活。比如说,底层人民的口味。其实闫红自己的口味,就有点奇怪。比如说她喜欢看上世纪80年代或90年代初不入流的那些专科院校,觉得它们比规整光鲜的大学更能引起兴趣:陈旧简陋,还有点不分明的雾霭,看上去很颓的年轻人在里面走动。 她喜欢小县城,路上来来去去的人、飘进她耳朵的几句对话,她都能把它们脑补成一个故事;她还喜欢一些听起来很俗的流行歌,比如有一首俗得让人涕泪交加的“你已经做了谁的小三,我也不再是你的港湾”。 ——她很喜欢有些破败的真实生活,喜欢那种粗粝的质感。不喜欢PS版的。我劝她把这些写成小说。 这一劝就是六七年。经常在她如痴如醉地讲了半天之时,我打断她,像钱玄同那样,幽幽地来一句:“你把刚才这事写下来吧?这起码可以写个一万字吧?” 在此之前,闫红出了几本书,都是文化散文,也就是说,她是以“文化散文”被公众所知的。但我知道闫红写得最好的,其实是小说。而她写得最快乐的,也是小说。 因为小说能够自成一个世界。在眼见的日常生活之外,我们知道,还有一个广大的更诗意的世界,它也许在过去,在远方,也许就在我们脑海里,等待被描述,等待被语言通知。写小说的人,在自己给自己的那个世界里,不知今夕何夕,不知老之将至,她们就是我最羡慕的人。 而闫红就在这些人中。就我所知,她还是写得最好的一个。 这一次,有出版商与我有一致的爱好,仿佛是退而求其次,闫红终于写了这一组本来可以作为小说题材的散文。 其实,书里几乎所有的事,我都听她说过,但是看书的时候,我还是时不时起了一种新的震动。 她特别善于捕捉细节,特别善于表达细节。韩东说,看见那些能正确表达自己内心的文字总是惊异万分、心存敬意。表达欲和表现欲一字之差,区别明显。我看闫红的文章,经常有这样的惊异和敬意。 比如她写到公共浴室里一个陌生的女人,——“许多次,我看到她仰起头,下巴与脖颈成一条优美的弧线,水柱重重地打在她脸上,水花晶莹,冲刷着她的短发,弹溅到她的肌肤上,我能够感觉到她的快意,仿佛,是她的灵魂,在经受着这样一场强有力的冲击,我不由想,她一定是在爱着吧。”——在她写出“她一定是在爱着吧”这几个字之前,我被这细致有力的文字感染,心中也觉得,必须有爱才配得上这有冲击力的美感。“她一定是在爱着吧”,当闫红这样写下,我仿佛隔空,与那个正在浴室里观察着的小女孩有了通感。 闫红与我,虽说几乎所有的话题都能谈,但其实,我们是不同的两种人。最大的不同就是,她的距离感。 她是一个即使与发小在一起,仍会不时地受到距离感的提醒的人。看她写与发小重逢那一篇,看完会觉得自己的身体不知不觉地绷得很紧,一种感染力很强的紧张感,使这场阅读仿佛带有体力性质。 距离感和紧张感这两样东西,在我这里是不明显的。但我恰恰认为,这些东西,使闫红对生活有着我所没有的理解。 因为她无处不在的纠结、钻探,无处不在的紧张感,使得她的文字,会有一般人没有的张力。她能把很多微妙的地方,呈现得特别明白,又把一些很明白的地方,弄得非常微妙。
评分书有点旧,内容精彩。排局能锻炼基本功,所以买了研究研究。
评分很好,以后拿着多研究
评分很好,以后拿着多研究
评分不咋好?
评分帮人家买的,听说还不错
评分这本书解了我对江湖人士摆的棋的困惑了,不错!
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