具体描述
內容簡介
作為一個整體，斯剋裏亞賓的奏鳴麯值得給予較高的重視，它們中沒有哪首屬於平庸之作——盡管存在某些形式上的不足。大量彈奏上的疑難問題和音色上的可能性一直令演奏者著迷，此外，若其音樂的豐富內涵能得以充分展開，那麼對於作品本身種種不同的觀點，無論是演奏還是聆聽，都有它存在的理由。單個的說明往往隻強調瞭重要組成部分中某個方麵和某個視角，而忽視瞭其他部分，可是麵麵俱到的詮釋看起來又超齣瞭人類力所能及的範圍，至少對於最後幾首奏鳴麯來說是如此。莫斯科一列寜格勒國傢音樂齣版社發行的斯剋裏亞賓的鋼琴作品全集（第一捲1947年，第二捲1948年，第三捲1953年）是眼前這本齣版物的基礎，這套全集以手稿和第一版為依據。指法和其他的演奏技巧提示均來自編者。
粗看這些指法時，會覺得這兒或那兒有些奇怪，但它們卻已被證明非常實用，同時還解釋瞭必要的踏闆使用和在肢體盡可能放鬆靈活的狀態下，臂和手必要的疾速滑奏和跳躍。
最後，對於演奏者來說，除瞭要有一雙跨度大的手外，還必須有對指法超群的、本能的駕馭，以及對手指彈奏和使用踏闆之間的相互依賴性的瞭解。由此舉例來說，一個指定的連奏通常不是光用手指來完成，而要同時配閤（連音）踏闆一起完成，否則就會齣現難聽而模糊的聲音，抑或無法用踏闆抓住那些重要的變換功能的根音（這是兩個經常犯的錯誤，一些演奏者很快習以為常，並沒有注意到）。另一方麵（正如前麵剛剛提到的），為瞭能夠盡可能推遲踏闆的進入，某些音必須用手保持得比譜子上標示的更長。編者的這個觀點經常受到非議，但當把錄音準確復製在一架機械鋼琴（welte&Sohn;公司齣品的“WelteMignon”自動發聲鋼琴，弗萊堡i.Br.）上以後，斯剋裏亞賓自己的演奏（有他的許多“發聲的休止”）再次明確證實瞭這個觀點。更多關於指法的問題可以參閱已齣版的第四捲中的前言。
編者沒有標齣的踏闆標記，一來是因為傳統齣版使用的標記在這裏並不閤適，二來是因為踏闆的運用經常取決於彈奏者的主觀見解，以及與錶演時齣現的不可預料的情形（樂器的音色和音量、演奏空間的音響效果、錶演者的情緒等等）相關。
內頁插圖
目錄
捲Ⅴ第一奏鳴麯
幻想奏鳴麯
第三奏鳴麯
第四奏鳴麯
第五秦鳴麯
捲Ⅵ
第六奏鳴麯
第七奏鳴麯
第八奏鳴麯
第九奏鳴麯
第十奏鳴麯
前言/序言
用户评价
作為一名斯剋裏亞賓的忠實追隨者，我一直都在尋找能夠深入理解他音樂的途徑。這本《斯剋裏亞賓鋼琴作品集6：奏鳴麯6-10（原版引進）》無疑滿足瞭我所有的期待。從拿到它開始，我就被它精緻的包裝和高質量的紙張所吸引。譜麵清晰，標記準確，這對於我們這些需要精雕細琢的演奏者來說，簡直是福音。斯剋裏亞賓的奏鳴麯，特彆是他中後期的作品，簡直就是音樂史上的一個奇跡。他的音樂，充滿瞭哲學的深度和精神的升華，每一次彈奏，都感覺在經曆一場精神的洗禮。奏鳴麯6-10這幾部作品，更是他風格發展的集大成者，那種對和聲的運用，對節奏的駕馭，以及那種獨特的、充滿神性的色彩感，都讓人嘆為觀止。他的音樂既有強大的戲劇性，又有深刻的內省。彈奏他的音樂，需要的不止是手指的技巧，更是一種心靈的共鳴和對宇宙奧秘的敬畏。這本引進版，讓我能夠更直接、更深入地去感受斯剋裏亞賓那些超越時空的音樂理念，讓我在指尖下，描繪齣他筆下那些璀璨而神秘的音畫。
评分最近總算入手瞭這套斯剋裏亞賓的作品集，尤其是《奏鳴麯6-10》這捲，簡直是我的心頭好。從第一次接觸斯剋裏亞賓的音樂開始，就被他那種深邃、迷離又充滿爆發力的風格深深吸引。他的奏鳴麯，尤其是後期作品，簡直就像是打開瞭一個通往宇宙深處的神秘之門。每一次聽，都能發現新的維度，新的色彩。這次的引進版，紙質和印刷都相當不錯，譜麵清晰，閱讀起來非常舒服，這對於我們彈奏者來說，細節的呈現至關重要。我尤其喜歡他後期奏鳴麯中那種獨特的和聲語言，充滿瞭神秘感和宗教意味，仿佛是他在冥想宇宙真理時寫下的音符。這種音樂不是那種一聽就懂的“口水歌”，而是需要反復揣摩，用心去感受的。每一次彈奏，都像是一次精神上的洗禮。他的音樂既有古典的嚴謹結構，又充滿瞭現代主義的創新精神，這種結閤堪稱完美。每次練習，都會覺得自己的手指在觸摸宇宙的脈搏，而我的靈魂也在隨之升華。對於熱愛斯剋裏亞賓或者想要深入探索他音樂世界的鋼琴愛好者來說，這套書絕對是不可或缺的收藏。
评分這本《斯剋裏亞賓鋼琴作品集6：奏鳴麯6-10（原版引進）》對我而言，簡直是一份意外的禮物。一直以來，我對斯剋裏亞賓那種既有古典的根基，又充滿瞭前衛探索的音樂風格情有獨鍾。他的奏鳴麯，尤其是後期這幾部，簡直是音樂史上的瑰寶。這本引進版在裝幀和紙張的選擇上都體現瞭用心，譜麵清晰，排版閤理，長時間的閱讀和練習也不會感到疲勞。我特彆欣賞斯剋裏亞賓在這些奏鳴麯中展現齣的非凡的想象力和色彩感。他的和聲是如此的獨特，充滿瞭神秘的張力，仿佛帶領聽眾進入一個由色彩、光影和氣息構成的精神世界。每一次練習，都像是與斯剋裏亞賓的靈魂進行一次深度對話。他的音樂不僅僅是音符的組閤，更是他對生命、對宇宙、對人類精神升華的深刻探索。這幾部奏鳴麯，難度不小，但其藝術價值卻無法估量。我常常會被他音樂中那種狂放的熱情所感染，也會被他細膩的抒情所打動。這本高質量的樂譜，讓我能夠更直接、更準確地感受到作麯傢的意圖，從而更好地將這些偉大的音樂呈現在鋼琴上。
评分對於任何一位熱愛斯剋裏亞賓的鋼琴演奏者來說，這本《奏鳴麯6-10》簡直是翹首以盼的珍品。我一直覺得斯剋裏亞賓的音樂，是一種超越瞭時代的美學體驗，他將哲學、神秘主義和音樂融為一體，創造齣瞭獨一無二的藝術語言。拿到這本引進版的樂譜，我立刻感受到瞭它的專業性和收藏價值。紙張厚實，印刷精美，細節處理得當，使得讀譜過程非常順暢。這幾部奏鳴麯，是斯剋裏亞賓創作生涯中的一個重要轉摺點，標誌著他音樂風格的成熟和升華。他的和聲語言在此階段變得更加復雜和大膽，充滿瞭令人震撼的能量和深刻的內省。每次坐在鋼琴前，翻開這本樂譜，都仿佛打開瞭一扇通往他內心深處的大門。他的音樂，有時如同一場狂暴的宇宙風暴，有時又如同一首寂靜而神聖的冥想麯。彈奏這些作品，不僅是對技巧的挑戰，更是對精神境界的錘煉。我尤其喜歡他作品中那種充滿宗教情懷的光輝感，仿佛能觸碰到宇宙的本質。這本樂譜的引進，為我們提供瞭一個更便捷、更優質的途徑去接觸和學習這些偉大的鋼琴文獻。
评分斯剋裏亞賓的音樂，特彆是他中後期那些充滿象徵意義的奏鳴麯，一直是我學習的重點。這次拿到這本《奏鳴麯6-10》，真是太驚喜瞭。拿到手後，立刻就被它的品質所打動。紙張的質感很好，觸感溫潤，不易反光，這對長時間的練琴來說是個很大的福音。印刷也十分清晰，每一個音符、每一個錶情記號都一目瞭然，這對於理解作麯傢細微的指示至關重要。斯剋裏亞賓的音樂，就如同他本人所追求的“神秘主義”一樣，充滿瞭超越常人的想象力和哲學思考。他的和聲發展，他的節奏變化，都如同在為我們講述一個宏大的宇宙史詩。尤其是奏鳴麯6-10，這幾部作品是斯剋裏亞賓音樂風格轉變的關鍵時期，從早期相對傳統的形式，逐漸走嚮瞭他獨特的光輝和聲、以及充滿激情的錶達。彈奏這些作品，需要的不止是技巧，更是一種對音樂深刻的理解和對作麯傢精神世界的共鳴。每一次下鍵，都仿佛是在探索未知領域，每一次樂句的連接，都如同星辰在宇宙中軌跡的運行。這本引進版，無疑為我們提供瞭學習這些珍貴音樂的絕佳載體。
评分书到用时方恨少，事非经过不知难。养成自己随时随地都能学习的习惯，你的一生就会受用无穷。事业的发展，生活的丰富多彩，爱情的幸福美满，身心的健康快乐等等，总之，生活工作中我们时时处处都在学习当中。也许你仅仅把在学校，从书本上的学习当成学习了，但实际上那只是人生学习旅程的一部分。处处留心，培养对许多事物的兴趣爱好，你就会不断丰富自己的心灵，增长见识，对生命和生活的意义也就会更为理解。其实，书对人的影响是逐步逐步积累的，就我的读书经验来说，一本书或是几本书对你影响深远那说明你读的书还不够多，古人云，开卷有益，就是说每本书里都有你值得吸收的东西，慢慢的，书读得多了，就会产生一种量变到质变的情况，书读得多了，才能有比较，才能升华。所谓腹有诗书气自华呀！高尔基说过书籍是人类进步的阶梯。在我看来，读书很重要。读书可以让我们学到丰富的知识，可以让我们开阔眼界，还可以使人进步。当我看到斯克里亚宾钢琴作品集6奏鸣曲6-10（原版引进）的标题时，我就决定买下来，的书每一本我都很喜欢，大家可以先看下这本书的简介！作为一个整体，斯克里亚宾的奏鸣曲值得给予最高的重视，它们中没有哪首属于平庸之作——尽管第一奏鸣曲存在某些形式上的不足。大量弹奏上的疑难问题和音色上的可能性一直令演奏者着迷，此外，若其音乐的丰富内涵能得以充分展开，那么对于作品本身种种不同的观点，无论是演奏还是聆听，都有它存在的理由。单个的说明往往只强调了重要组成部分中某个方面和某个视角，而忽视了其他部分，可是面面俱到的诠释看起来又超出了人类力所能及的范围，至少对于最后几首奏鸣曲来说是如此。莫斯科一列宁格勒国家音乐社发行的斯克里亚宾的钢琴作品全集（第一卷1947年，第二卷1948年，第三卷1953年）是眼前这本物的基础，这套全集以手稿和第一版为依据。指法和其他的演奏技巧提示均来自编者。粗看这些指法时，会觉得这儿或那儿有些奇怪，但它们却已被证明非常实用，同时还解释了必要的踏板使用和在肢体尽可能放松灵活的状态下，臂和手必要的疾速滑奏和跳跃。最后，对于演奏者来说，除了要有一双跨度大的手外，还必须有对指法超群的、本能的驾驭，以及对手指弹奏和使用踏板之间的相互依赖性的了解。由此举例来说，一个指定的连奏通常不是光用手指来完成，而要同时配合（连音）踏板一起完成，否则就会出现难听而模糊的声音，抑或无法用踏板抓住那些重要的变换功能的根音（这是两个经常犯的错误，一些演奏者很快习以为常，并没有注意到）。另一方面（正如前面刚刚提到的），为了能够尽可能推迟踏板的进入，某些音必须用手保持得比谱子上标示的更长。编者的这个观点经常受到非议，但当把录音准确复制在一架
评分哈哈很赞的谱子呢～喜欢～
评分书到用时方恨少，事非经过不知难。养成自己随时随地都能学习的习惯，你的一生就会受用无穷。事业的发展，生活的丰富多彩，爱情的幸福美满，身心的健康快乐等等，总之，生活工作中我们时时处处都在学习当中。也许你仅仅把在学校，从书本上的学习当成学习了，但实际上那只是人生学习旅程的一部分。处处留心，培养对许多事物的兴趣爱好，你就会不断丰富自己的心灵，增长见识，对生命和生活的意义也就会更为理解。其实，书对人的影响是逐步逐步积累的，就我的读书经验来说，一本书或是几本书对你影响深远那说明你读的书还不够多，古人云，开卷有益，就是说每本书里都有你值得吸收的东西，慢慢的，书读得多了，就会产生一种量变到质变的情况，书读得多了，才能有比较，才能升华。所谓腹有诗书气自华呀！高尔基说过书籍是人类进步的阶梯。在我看来，读书很重要。读书可以让我们学到丰富的知识，可以让我们开阔眼界，还可以使人进步。当我看到斯克里亚宾钢琴作品集6奏鸣曲6-10（原版引进）的标题时，我就决定买下来，的书每一本我都很喜欢，大家可以先看下这本书的简介！作为一个整体，斯克里亚宾的奏鸣曲值得给予最高的重视，它们中没有哪首属于平庸之作——尽管第一奏鸣曲存在某些形式上的不足。大量弹奏上的疑难问题和音色上的可能性一直令演奏者着迷，此外，若其音乐的丰富内涵能得以充分展开，那么对于作品本身种种不同的观点，无论是演奏还是聆听，都有它存在的理由。单个的说明往往只强调了重要组成部分中某个方面和某个视角，而忽视了其他部分，可是面面俱到的诠释看起来又超出了人类力所能及的范围，至少对于最后几首奏鸣曲来说是如此。莫斯科一列宁格勒国家音乐社发行的斯克里亚宾的钢琴作品全集（第一卷1947年，第二卷1948年，第三卷1953年）是眼前这本物的基础，这套全集以手稿和第一版为依据。指法和其他的演奏技巧提示均来自编者。粗看这些指法时，会觉得这儿或那儿有些奇怪，但它们却已被证明非常实用，同时还解释了必要的踏板使用和在肢体尽可能放松灵活的状态下，臂和手必要的疾速滑奏和跳跃。最后，对于演奏者来说，除了要有一双跨度大的手外，还必须有对指法超群的、本能的驾驭，以及对手指弹奏和使用踏板之间的相互依赖性的了解。由此举例来说，一个指定的连奏通常不是光用手指来完成，而要同时配合（连音）踏板一起完成，否则就会出现难听而模糊的声音，抑或无法用踏板抓住那些重要的变换功能的根音（这是两个经常犯的错误，一些演奏者很快习以为常，并没有注意到）。另一方面（正如前面刚刚提到的），为了能够尽可能推迟踏板的进入，某些音必须用手保持得比谱子上标示的更长。编者的这个观点经常受到非议，但当把录音准确复制在一架
评分成套书籍打折时买下，很划算。
评分很重要的曲目。斯克第一值得学习的是练习曲，然后就是奏鸣曲了吧？纸张偏黄，很保护眼睛！
评分书到用时方恨少，事非经过不知难。养成自己随时随地都能学习的习惯，你的一生就会受用无穷。事业的发展，生活的丰富多彩，爱情的幸福美满，身心的健康快乐等等，总之，生活工作中我们时时处处都在学习当中。也许你仅仅把在学校，从书本上的学习当成学习了，但实际上那只是人生学习旅程的一部分。处处留心，培养对许多事物的兴趣爱好，你就会不断丰富自己的心灵，增长见识，对生命和生活的意义也就会更为理解。其实，书对人的影响是逐步逐步积累的，就我的读书经验来说，一本书或是几本书对你影响深远那说明你读的书还不够多，古人云，开卷有益，就是说每本书里都有你值得吸收的东西，慢慢的，书读得多了，就会产生一种量变到质变的情况，书读得多了，才能有比较，才能升华。所谓腹有诗书气自华呀！高尔基说过书籍是人类进步的阶梯。在我看来，读书很重要。读书可以让我们学到丰富的知识，可以让我们开阔眼界，还可以使人进步。当我看到斯克里亚宾钢琴作品集6奏鸣曲6-10（原版引进）的标题时，我就决定买下来，的书每一本我都很喜欢，大家可以先看下这本书的简介！作为一个整体，斯克里亚宾的奏鸣曲值得给予最高的重视，它们中没有哪首属于平庸之作——尽管第一奏鸣曲存在某些形式上的不足。大量弹奏上的疑难问题和音色上的可能性一直令演奏者着迷，此外，若其音乐的丰富内涵能得以充分展开，那么对于作品本身种种不同的观点，无论是演奏还是聆听，都有它存在的理由。单个的说明往往只强调了重要组成部分中某个方面和某个视角，而忽视了其他部分，可是面面俱到的诠释看起来又超出了人类力所能及的范围，至少对于最后几首奏鸣曲来说是如此。莫斯科一列宁格勒国家音乐社发行的斯克里亚宾的钢琴作品全集（第一卷1947年，第二卷1948年，第三卷1953年）是眼前这本物的基础，这套全集以手稿和第一版为依据。指法和其他的演奏技巧提示均来自编者。粗看这些指法时，会觉得这儿或那儿有些奇怪，但它们却已被证明非常实用，同时还解释了必要的踏板使用和在肢体尽可能放松灵活的状态下，臂和手必要的疾速滑奏和跳跃。最后，对于演奏者来说，除了要有一双跨度大的手外，还必须有对指法超群的、本能的驾驭，以及对手指弹奏和使用踏板之间的相互依赖性的了解。由此举例来说，一个指定的连奏通常不是光用手指来完成，而要同时配合（连音）踏板一起完成，否则就会出现难听而模糊的声音，抑或无法用踏板抓住那些重要的变换功能的根音（这是两个经常犯的错误，一些演奏者很快习以为常，并没有注意到）。另一方面（正如前面刚刚提到的），为了能够尽可能推迟踏板的进入，某些音必须用手保持得比谱子上标示的更长。编者的这个观点经常受到非议，但当把录音准确复制在一架
评分印刷清晰，很好！
评分成套书籍打折时买下，很划算。
评分成套书籍打折时买下，很划算。
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