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內容簡介

　　 作為一個整體，斯剋裏亞賓的奏鳴麯值得給予較高的重視，它們中沒有哪首屬於平庸之作——盡管存在某些形式上的不足。大量彈奏上的疑難問題和音色上的可能性一直令演奏者著迷，此外，若其音樂的豐富內涵能得以充分展開，那麼對於作品本身種種不同的觀點，無論是演奏還是聆聽，都有它存在的理由。單個的說明往往隻強調瞭重要組成部分中某個方麵和某個視角，而忽視瞭其他部分，可是麵麵俱到的詮釋看起來又超齣瞭人類力所能及的範圍，至少對於最後幾首奏鳴麯來說是如此。
　　 莫斯科一列寜格勒國傢音樂齣版社發行的斯剋裏亞賓的鋼琴作品全集（第一捲1947年，第二捲1948年，第三捲1953年）是眼前這本齣版物的基礎，這套全集以手稿和第一版為依據。指法和其他的演奏技巧提示均來自編者。
　　 粗看這些指法時，會覺得這兒或那兒有些奇怪，但它們卻已被證明非常實用，同時還解釋瞭必要的踏闆使用和在肢體盡可能放鬆靈活的狀態下，臂和手必要的疾速滑奏和跳躍。
　　 最後，對於演奏者來說，除瞭要有一雙跨度大的手外，還必須有對指法超群的、本能的駕馭，以及對手指彈奏和使用踏闆之間的相互依賴性的瞭解。由此舉例來說，一個指定的連奏通常不是光用手指來完成，而要同時配閤（連音）踏闆一起完成，否則就會齣現難聽而模糊的聲音，抑或無法用踏闆抓住那些重要的變換功能的根音（這是兩個經常犯的錯誤，一些演奏者很快習以為常，並沒有注意到）。另一方麵（正如前麵剛剛提到的），為瞭能夠盡可能推遲踏闆的進入，某些音必須用手保持得比譜子上標示的更長。編者的這個觀點經常受到非議，但當把錄音準確復製在一架機械鋼琴（welte&Sohn;公司齣品的“WelteMignon”自動發聲鋼琴，弗萊堡i.Br.）上以後，斯剋裏亞賓自己的演奏（有他的許多“發聲的休止”）再次明確證實瞭這個觀點。更多關於指法的問題可以參閱已齣版的第四捲中的前言。
　　 編者沒有標齣的踏闆標記，一來是因為傳統齣版使用的標記在這裏並不閤適，二來是因為踏闆的運用經常取決於彈奏者的主觀見解，以及與錶演時齣現的不可預料的情形（樂器的音色和音量、演奏空間的音響效果、錶演者的情緒等等）相關。

內頁插圖

目錄

捲Ⅴ
第一奏鳴麯
幻想奏鳴麯
第三奏鳴麯
第四奏鳴麯
第五秦鳴麯

捲Ⅵ
第六奏鳴麯
第七奏鳴麯
第八奏鳴麯
第九奏鳴麯
第十奏鳴麯

前言/序言

斯剋裏亞賓鋼琴作品集6：奏鳴麯6-10（原版引進） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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成套書籍打摺時買下，很劃算。

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作品難度大，色彩感明顯！！！！！！

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哈哈很贊的譜子呢～喜歡～

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印刷清晰，很好！

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書到用時方恨少，事非經過不知難。養成自己隨時隨地都能學習的習慣，你的一生就會受用無窮。事業的發展，生活的豐富多彩，愛情的幸福美滿，身心的健康快樂等等，總之，生活工作中我們時時處處都在學習當中。也許你僅僅把在學校，從書本上的學習當成學習瞭，但實際上那隻是人生學習旅程的一部分。處處留心，培養對許多事物的興趣愛好，你就會不斷豐富自己的心靈，增長見識，對生命和生活的意義也就會更為理解。其實，書對人的影響是逐步逐步積纍的，就我的讀書經驗來說，一本書或是幾本書對你影響深遠那說明你讀的書還不夠多，古人雲，開捲有益，就是說每本書裏都有你值得吸收的東西，慢慢的，書讀得多瞭，就會産生一種量變到質變的情況，書讀得多瞭，纔能有比較，纔能升華。所謂腹有詩書氣自華呀！高爾基說過書籍是人類進步的階梯。在我看來，讀書很重要。讀書可以讓我們學到豐富的知識，可以讓我們開闊眼界，還可以使人進步。當我看到斯剋裏亞賓鋼琴作品集6奏鳴麯6-10（原版引進）的標題時，我就決定買下來，的書每一本我都很喜歡，大傢可以先看下這本書的簡介！作為一個整體，斯剋裏亞賓的奏鳴麯值得給予最高的重視，它們中沒有哪首屬於平庸之作——盡管第一奏鳴麯存在某些形式上的不足。大量彈奏上的疑難問題和音色上的可能性一直令演奏者著迷，此外，若其音樂的豐富內涵能得以充分展開，那麼對於作品本身種種不同的觀點，無論是演奏還是聆聽，都有它存在的理由。單個的說明往往隻強調瞭重要組成部分中某個方麵和某個視角，而忽視瞭其他部分，可是麵麵俱到的詮釋看起來又超齣瞭人類力所能及的範圍，至少對於最後幾首奏鳴麯來說是如此。莫斯科一列寜格勒國傢音樂社發行的斯剋裏亞賓的鋼琴作品全集（第一捲1947年，第二捲1948年，第三捲1953年）是眼前這本物的基礎，這套全集以手稿和第一版為依據。指法和其他的演奏技巧提示均來自編者。粗看這些指法時，會覺得這兒或那兒有些奇怪，但它們卻已被證明非常實用，同時還解釋瞭必要的踏闆使用和在肢體盡可能放鬆靈活的狀態下，臂和手必要的疾速滑奏和跳躍。最後，對於演奏者來說，除瞭要有一雙跨度大的手外，還必須有對指法超群的、本能的駕馭，以及對手指彈奏和使用踏闆之間的相互依賴性的瞭解。由此舉例來說，一個指定的連奏通常不是光用手指來完成，而要同時配閤（連音）踏闆一起完成，否則就會齣現難聽而模糊的聲音，抑或無法用踏闆抓住那些重要的變換功能的根音（這是兩個經常犯的錯誤，一些演奏者很快習以為常，並沒有注意到）。另一方麵（正如前麵剛剛提到的），為瞭能夠盡可能推遲踏闆的進入，某些音必須用手保持得比譜子上標示的更長。編者的這個觀點經常受到非議，但當把錄音準確復製在一架

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