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內容簡介

在物質文化領域，宋代文化形象的矛盾性突齣地體現，於創新與復古兼濟並行的雙重性。創新與復古結伴而行、兼濟一身的特怕賦予瞭我國曆史上這個文化的“古典”時期以雙重的內涵——與復古相係，它作為三代以迄漢唐之曆史傳統的復興者，成為後代追尋“古典”文化範式的近晚來源；與創造性相係，它所創立的製度、法式為物質文化的後續發展奠定瞭基礎，成為某種“新”古典的範式來源。於今而論，復古與創新、“古典 ”或“新”古典，這些語詞正好觸及到瞭當代器物設計所奮力追求卻往往難以企及的設計理想的某些主要方麵。這一點使得宋代物質文化格外煥發齣一種迷人魅力，引導著研究者將探究的目光投嚮其曆史經驗驗的方方麵麵。

作者簡介

徐飚，博士，女，1968年2月生，浙江省金華市人。1998年以前，先後就學子浙江大學機械係、南京大學哲學係、東南大學藝術學係，取得工學學士、哲學碩士、藝術學博士學位。1998年以後，任教於南京師範大學美術係，主要從事設計史論的教學與研究，，並先後獲省留學基金和校學術交流基金資助在英國杜倫大學東亞係和北京大學考古係訪問學習。1991年榮獲中國汽車工業總公司科技進步二等奬。2001年榮獲全國優秀百篇博士學位論文奬本書的研究受到國傢教育部優博專項基金資助，曆時五年完成。

內頁插圖

目錄

自序
引言
第一章 官府手工業
第一節 物品範圍與生産目的
第二節 物料來源
第三節 人力資源
第四節 生産組織與設計師群體
本章結論

第二章 “樣”的來源及設計管理模式
第一節 官府手工業中的“樣”及其來源
第二節 設計開發一般管理模式
本章結論

第三章 民間手工業
第一節 鄉村手工業
第二節 城市手工業
第三節 鎮市手工業
本章結論

第四章 民間設計的三個方嚮
第一節 鄉土傳統與功能主義
第二節 城市生活與樣式主義
第三節 商業性與實用主義
本章結論

第五章 北宋工藝法令匯釋
第一節 材料
第二節 工藝
第三節 製作管理
本章結論

第六章 設計批評
第一節 奢侈品與社會學批評
第二節 日用物品與功能批評
第三節 服飾與文化批評
本章結論

第七章 古代器物研究
第一節 製禮作樂與三代青銅禮器研究
第二節 金石考古與格古清賞
第三節 以古鑒今的思考
本章結論

第八章 裝飾的意義
第一節 自然物象與自然象徵——以宋人對文房用品的賞析為例
第二節 曆史文化內涵與象徵——以宋人的古物清賞為例
第三節 道德寓意與禮義象徵——以末人對日用器服的審美探討為例
第四節 民間器物市美意義探究——宋人對民俗用品的審美批判
本章結論

第九章 物品研究之一：茶碾
第一節 唐宋茶碾研究資料及基本製式歸納
第二節 碾槽與底座設計分析：形式、功能與審美處理
第三節 碾輪手柄設計分析：形式、使用特點與運動受力分析
第四節 手柄形式來源
本章結論

第十章 物品研究之二：硯颱
第一節 實物資料的整理及初步歸納
第二節 風字硯
第三節 四直
第四節 特形硯
本章結論
結語
參考文獻
緻謝

精彩書摘

第一章 官府手工業：
在我國古代造物史中，作為成器活動主要載體的手工業曆來存在著兩種基本形態，即官府手工業與民間手工業。一般而論，這兩種生産體係下的齣品在藝術質量上往往有著天壤之彆——官府手工業的齣品在材料、工藝、裝飾、造型設計等方麵均遠遠優勝於民間手工業的産品，代錶著一個時代工藝發展的最高水平，成為一個時代的器物典範。顯而易見，形成這種差異的根源在於兩者在生産目的以及可資源上的差彆。從現象層麵看，官府手工業服務於字塔尖頂的上層社會，其生産組織過程可藉助國傢政治、經濟力量而擁有種種得天獨厚的優勢，諸如采用品質優異的材料，網羅技藝卓然超群的工匠，實行嚴格的産品質量檢查製度。並有國傢財政做強大後盾而得以不計工本地追求技藝的完美錶現等。民間手工業則相形見絀，不僅在資源占有諸方麵盡皆黯然失色，而且還長期受到抑製工、商二業的所謂“抑末”政策的壓製。
這種情形在宋代似乎有瞭明顯的改觀。宋代手工業也保留著官府與民營雙軌並行的格局，但是，精粹産品為官府手工業所壟斷的局麵在相當程度上被打破瞭。民間手工業的齣品不僅展現齣一幅精彩紛呈、美不勝收的繁盛發展景象，其超越於官府製造、獨領時代風氣之先的事例也屢見不鮮。
兩宋物質文化引論 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

在書的後半部分，選取瞭茶碾、服飾等幾樣專門的器物進行研究，研究角度新穎，論證手法細膩，讀來十分有趣。

評分☆☆☆☆☆

總體說來，在簡要論述部分，做到瞭麵麵俱到，無論是概括還是歸納，都較為全麵、準確，為讀者詳細勾勒瞭宋代發達物質文明的全貌。尤其是將物質文化的錶現分為官府手工業、民間手工業兩部分，論證的尤為精彩獨到。竊以為，是同類書中，最具參考價值的一部。

評分☆☆☆☆☆

這種情形在宋代似乎有瞭明顯的改觀。宋代手工業也保留著官府與民營雙軌並行的格局，但是，精粹産品為官府手工業所壟斷的局麵在相當程度上被打破瞭。民間手工業的齣品不僅展現齣一幅精彩紛呈、美不勝收的繁盛發展景象，其超越於官府製造、獨領時代風氣之先的事例也屢見不鮮。在我國古代造物史中，作為成器活動主要載體的手工業曆來存在著兩種基本形態，即官府手工業與民間手工業。一般而論，這兩種生産體係下的齣品在藝術質量上往往有著天壤之彆——官府手工業的齣品在材料、工藝、裝飾、造型設計等方麵均遠遠優勝於民間手工業的産品，代錶著一個時代工藝發展的最高水平，成為一個時代的器物典範。顯而易見，形成這種差異的根源在於兩者在生産目的以及可資源上的差彆。從現象層麵看，官府手工業服務於字塔尖頂的上層社會，其生産組織過程可藉助國傢政治、經濟力量而擁有種種得天獨厚的優勢，諸如采用品質優異的材料，網羅技藝卓然超群的工匠，實行嚴格的産品質量檢查製度。並有國傢財政做強大後盾而得以不計工本地追求技藝的完美錶現等。民間手工業則相形見絀，不僅在資源占有諸方麵盡皆黯然失色，而且還長期受到抑製工、商二業的所謂“抑末”政策的壓製。

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這種情形在宋代似乎有瞭明顯的改觀。宋代手工業也保留著官府與民營雙軌並行的格局，但是，精粹産品為官府手工業所壟斷的局麵在相當程度上被打破瞭。民間手工業的齣品不僅展現齣一幅精彩紛呈、美不勝收的繁盛發展景象，其超越於官府製造、獨領時代風氣之先的事例也屢見不鮮。在我國古代造物史中，作為成器活動主要載體的手工業曆來存在著兩種基本形態，即官府手工業與民間手工業。一般而論，這兩種生産體係下的齣品在藝術質量上往往有著天壤之彆——官府手工業的齣品在材料、工藝、裝飾、造型設計等方麵均遠遠優勝於民間手工業的産品，代錶著一個時代工藝發展的最高水平，成為一個時代的器物典範。顯而易見，形成這種差異的根源在於兩者在生産目的以及可資源上的差彆。從現象層麵看，官府手工業服務於字塔尖頂的上層社會，其生産組織過程可藉助國傢政治、經濟力量而擁有種種得天獨厚的優勢，諸如采用品質優異的材料，網羅技藝卓然超群的工匠，實行嚴格的産品質量檢查製度。並有國傢財政做強大後盾而得以不計工本地追求技藝的完美錶現等。民間手工業則相形見絀，不僅在資源占有諸方麵盡皆黯然失色，而且還長期受到抑製工、商二業的所謂“抑末”政策的壓製。

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一般般吧，如果不是寫論文不會買的

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這種情形在宋代似乎有瞭明顯的改觀。宋代手工業也保留著官府與民營雙軌並行的格局，但是，精粹産品為官府手工業所壟斷的局麵在相當程度上被打破瞭。民間手工業的齣品不僅展現齣一幅精彩紛呈、美不勝收的繁盛發展景象，其超越於官府製造、獨領時代風氣之先的事例也屢見不鮮。在我國古代造物史中，作為成器活動主要載體的手工業曆來存在著兩種基本形態，即官府手工業與民間手工業。一般而論，這兩種生産體係下的齣品在藝術質量上往往有著天壤之彆——官府手工業的齣品在材料、工藝、裝飾、造型設計等方麵均遠遠優勝於民間手工業的産品，代錶著一個時代工藝發展的最高水平，成為一個時代的器物典範。顯而易見，形成這種差異的根源在於兩者在生産目的以及可資源上的差彆。從現象層麵看，官府手工業服務於字塔尖頂的上層社會，其生産組織過程可藉助國傢政治、經濟力量而擁有種種得天獨厚的優勢，諸如采用品質優異的材料，網羅技藝卓然超群的工匠，實行嚴格的産品質量檢查製度。並有國傢財政做強大後盾而得以不計工本地追求技藝的完美錶現等。民間手工業則相形見絀，不僅在資源占有諸方麵盡皆黯然失色，而且還長期受到抑製工、商二業的所謂“抑末”政策的壓製。

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