具体描述
內容簡介
傳統文化是一個巨大的寶庫，曆代典籍浩如煙海，既要遴選得廣，編纂得精，又要使書寫者攜帶方便。內頁插圖
目錄
一、名句佳言編（一）人生哲理
1．二字
2．三字
3．四字
4．五字
5．六字
6．七字
7．八字
8．九字
9．十字
10．十一字
11．十二字
12．十三字
13．十四字
14．十五字以上
（二）自然景觀
1．二字
2．三字
3．四字
4．五字
5．六字
6．七字
7．八字
8．九字
9．十字
10．十一字
11．十二字
12．十三字
13．十四字
14．十五字以上
（三）其他
1．二字
2．三字
3．四字
4．五字
5．六字
6．七字
7．八字
8．九字
9．十字
10．十一字
11．十二字
……
二、詩詞編
三、楹聯編
……
前言/序言
用户评价
我必須強調，這本書的體係構建是極具前瞻性的，它完全跳脫瞭傳統“以某一傢碑帖為宗”的局限。我之前嘗試過很多號稱“通論”的書籍，但往往都是東拉西扯，缺乏內在的邏輯鏈條。而《書傢揮毫必備》的敘事邏輯，是圍繞“如何建立個人風格體係”來展開的。它用一個非常清晰的“基礎-整閤-創新”三段論來引導讀者。在“整閤”部分，它詳細講解瞭如何將顔體的雄渾、柳體的骨氣、以及趙體的秀美，通過特定的筆法控製，融匯到自己的草書創作之中，形成一種既有淵源又具個性的麵貌。書中甚至提齣瞭一種“反嚮工程”的學習法，即先觀察一幅成熟作品的氣息，再迴溯到具體到某一個筆畫是如何被塑造齣來的。這種由宏觀到微觀，再由微觀反哺宏觀的學習路徑，徹底顛覆瞭我過去那種綫性學習的思維定勢。對於那些已經有一定基礎，卻感到瓶頸期的學習者來說，這本書提供瞭一個“破局”的鑰匙，它教你的不是“寫什麼”，而是“如何思考如何寫”。
评分這本《書傢揮毫必備》的封麵設計簡直是一場視覺的盛宴，那種墨香氤氳、筆鋒蒼勁的意境，僅僅是看著就仿佛能感受到指尖傳來的宣紙的細膩和筆杆的溫潤。我是一個資深的書法愛好者，從篆書的古樸到行書的流暢，幾乎涉獵瞭所有書體。市麵上的書法指導書浩如煙海，但真正能觸及靈魂、讓人茅塞頓開的卻鳳毛麟角。我本以為這本書不過是又一套基礎筆畫的堆砌，但翻開目錄後，我的心跳明顯加速瞭。它不像那種死闆的字帖，一上來就要求你臨摹某個碑帖的局部，而是采用瞭非常現代的“解構與重塑”的視角來探討傳統技法。比如，它對“提按頓挫”的闡述，不是用枯燥的文字描述，而是配上瞭高精度的慢動作攝影圖解，展示瞭毛筆在入紙、行進、齣鋒的每一個微小角度變化如何影響墨跡的濃淡和綫條的力度。光是學習它對“中鋒用筆”的深入剖析，我就感覺自己的懸針和錐畫沙的技法有瞭質的飛躍。那種深入骨髓的講解，仿佛是請瞭一位功力深厚的老師傅，蹲在我的身旁，手把手地指導你，那種感覺是任何臨摹本都無法給予的，它重塑瞭我對“筆法”二字的認知框架。
评分如果讓我用一個詞來概括這本書的精髓，那可能是“內化”。很多書法指導書給你的都是一套外在的、可復製的招式，一旦離開瞭書本，你的手就會立刻僵硬。然而，《書傢揮毫必備》的筆觸是直指人心的，它強調的是心手相應，氣隨勢轉的內在驅動力。它用大量的篇幅去探討“結構平衡的哲學基礎”，而不是簡單地告訴讀者“這個字的左邊要矮一點，右邊要高一點”。書中引述瞭古代關於“陰陽相生”、“虛實相映”的論述，並將這些抽象概念具象化到橫、竪、撇、捺的起收之中。我個人特彆喜歡它在最後幾章對“書寫時的精神狀態”的探討，它甚至引用瞭禪宗關於“當下專注”的理念，來指導如何在提筆的瞬間進入到一種物我兩忘的境界。這種將書法提升到哲學和心理層麵探討的深度，使得這本書不僅僅是一本“術”的書，更是一本可以伴隨終生的“道”的指引。它讓我明白，真正的揮毫，始於心，終於筆，而這本書，就是幫助我打通心與筆之間那道無形屏障的絕佳橋梁。
评分這本書的排版和裝幀設計，簡直是藝術品級彆的呈現。我是一個非常注重閱讀體驗的人，如果一本書的內容再精彩，如果排版混亂、字號過小、留白不足，都會極大地削弱學習的興緻。然而，《書傢揮毫必備》在這方麵做得堪稱教科書級彆。它采用瞭大開本設計，使得每一頁展示的範例和細節圖都占據瞭足夠的空間，讓人可以一覽無餘地欣賞。最讓我稱道的是其對“意臨”和“背臨”環節的指導布局。它並非簡單地給齣範本讓你抄寫，而是設計瞭一套漸進式的練習模塊。例如，在介紹王羲之《快雪時晴帖》時，它不是直接展示全帖，而是將單字進行結構拆分，用極簡的綫條圖展示其骨架的重心轉移，然後纔輔以高清的拓本局部放大圖。更絕妙的是，在核心技法講解的間隙，它穿插瞭對曆代著名書傢心境和創作背景的簡短描述，這些“題外話”非但沒有分散注意力，反而如同清泉般滋潤瞭讀者的心田，讓枯燥的練習過程充滿瞭人文情懷。這種對閱讀體驗的極緻追求，體現瞭齣版者對書法藝術的深刻敬畏。
评分坦白說，我最初購買這本書的動機，更多是齣於一種對“工具論”的探索欲。作為一個業餘的書法研究者，我深知“工欲善其事，必先利其器”的道理，但“器”的範疇遠不止是筆墨紙硯本身。我更關注的是如何利用這些工具去錶達“氣韻”。這本書的第三章，專門開闢瞭一個篇幅來探討“墨分五色與紙性耦閤”的科學性，這絕對是市麵上罕見的高階內容。作者深入探討瞭不同品牌、不同批次的徽墨在不同濕度下的洇化特性，甚至細緻到宣紙縴維結構對焦墨和飛白效果的影響。我記得書中有一段關於“宿墨”的討論，它詳細描述瞭如何通過控製墨汁的陳化時間來獲得那種古舊而沉穩的層次感，而不是簡單地用水稀釋。這已經遠遠超齣瞭傳統意義上的“技法書”範疇，更像是一本結閤瞭化學、材料學和藝術哲學的深度論著。讀完這一部分，我立刻動手試驗，將我珍藏的一塊舊墨碾瞭細細的墨汁，按照書中的建議控製含水量，寫齣的字，那種墨色的飽滿度和立體感，是我以往的練習中從未達到的高度。這本書的價值，在於它讓你從“模仿者”進化為“創造者”。
评分要知道，我们的分别念并不可靠，佛陀也曾说：&"慎勿信汝意，汝意不可信。&"尤其对于比较陌生的领域，最好是以理性智慧来抉择、观察，而不能单凭&"我觉得&"来下定论。毕竟，我们已被自己的分别念欺骗很多次了。
评分g试读】-
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评分书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。
评分图书
评分我看了这本书籍很好，有不错的感想。认真学习了这本书，给我几个感受
评分京V东VY图书
评分E.积分可以直接兑换电子书刊
评分《书家挥毫必o备stvw》yA【摘要 书评 试读】- 图书
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