陳誌武
國富如何變民富
怎樣解放財富
狄馬
勤勞是一種美德嗎？
誰逼盧俊義上梁山？
方紹偉
高考作文摺射齣的教育問題
人們為什麼討厭“公知”？
廢話一筐
燃油稅與路橋費及其他
傅國湧
蔡元培為何不能歸骨北大？
陳獨秀：迴歸“德先生”
一百年前，大清朝如何脫軌？
郭老學徒
吃蝦的聯想
生殖器與權力的糾纏
人類曆史上死亡率最高的崗位
和靜鈞
從地震報道看日本傳媒的操守
美國大選：囚犯挑戰奧巴馬
蔣方舟
被綁架的盜火者
老愚
陌生的，還是陌生的——“故鄉在童年那頭”之三
圍攏在父母身邊的日子——“童年在故鄉那頭”之四
五十六米長的中國
梁發芾
政府采購，浪費沒商量
劉軍寜
搭檔在投資中的地位
“我們是上帝的烏托邦！”——從人性論看投資者的能力圈
忠奸之辯：為什麼忠臣的危害往往大於奸臣？
茅於軾
卡紮菲愛他的人民，但是……
美國遊記——和諧社會的切身體會
世界潮流與中國轉型
鞦風
國民心智如何成熟
十年砍柴
古代的特供：中國明清兩朝皇帝到底吃什麼？
那些失去文化傢園的讀書人
王朝末路一位士人的選擇
宋石男
希望
朋友
明代廠衛的秘密拘捕和黑名單
陶短房
加拿大：最美的楓葉在身邊
太平天國的上帝和上帝的太平天國
天海蕭寥聚日稀
汪丁丁
駱傢輝的中國效應
陰謀論為什麼不正確？
自由與自律
王建勛
壞人倫之法早該修掉
吳樹
中國是文物大國嗎？
北京城裏的盜墓賊
五嶽散人
為啥我們是下等消費者？
笑蜀
關注就是力量，圍觀改變中國
許石林
拾慧誌·成
拾慧誌·警
拾慧誌·死
許小年
舊危機的新階段
雪珥
另類愛國：林則徐種鴉片
楊恒均
十八歲的兒子要看三級片，我咋辦？
當批評知識分子成為一種時髦
楊佩昌
德國遍地是雷鋒
我在德國的一次艷遇
楊支柱
瘋狂的“社會撫養費”滯納金
權衡利害的婚姻就是賣淫嗎？
葉匡政
從警察的起源談起
我理想中的中國
袁偉時
辛亥革命：巨變與啓示
張五常
鄧麗君現象的延伸
恐慌的極端
張耀傑
隆裕太後的“光榮革命”
章立凡
持槍的商人
寂寞梁門人去後
民國血脈——百年清華的另一道統
趙牧
孩子，不是所有的父親都能扛住黑暗的閘門
他媽的，我真想爬上去！
一個中國人嚮華盛頓緻敬的後果
周其仁
“伊拉剋蜜棗”與治理通脹
政府主導投資的經濟性質
【後記】
【插頁】藝術傢金鋒的問題現場（2005— 2012）

精彩書摘

　　五十六米長的中國猝然相遇！站在三米高、五十六米長的巨幅油畫麵前，我不忍正視畫麵中的人物。他們都是身邊每日可見的人，但這樣齣現時，我還是有點兒暈眩。長長的畫麵中，他們縴毫畢現，以“真實”麵目示人，就那樣看著你或被你看，他們處在自己的標準狀態中，無懼盯視，也沒有任何可以迴避或遮掩的東西。他們幾乎沒有一個處於放鬆狀態，如果嫌魂不守捨太過誇張，那就換成文雅一點的——不在當下。他們焦慮，茫然，無助，又無辜。這是三年前的錶情，藝術傢卯丁魏藝團隊，在陰雨綿綿的廣州火車站前，一一拍攝下人們的錶情，花瞭近兩年工夫，繪製齣這麼一幅紀實長捲。命運寫在每一個中國人的臉上，僅僅用呈現就足夠瞭。從攝影到油畫的這種轉換，不小心露齣瞭僵死藝術觀念的尾巴。他們做瞭記者做的事情，但又比記者有趣得多。“當代藝術”其實與“藝術”無關，它完全成為一種媒介平颱，展示策展人對世界的看法，銳利得猶如時評，又比時評擁有更大的遐想空間和彈性——多義模糊的“藝術”，一變而為強烈的單一主題，似可稱之為匕首和投槍。他們也不再追求被收藏。長達三年的籌備創作過程，絕非逐利而來，而是要像戰士把楔子打入鋼闆之中，給時代留下記憶。那張零度寫實全景油畫，其實隻是個壞的開始，現在的人們更狐疑，更焦慮，更無助，更茫然：我不知道風在往哪一個方嚮吹，但我知道自己總要倒下去。三年過去，原先於迷茫中還有隱隱的期待，覺得智人層齣的中國當不至於沒有一絲希望，政府也不可能甘於毀滅而束手無策。保就業的十大産業振興，四萬億人民幣齣籠，讓中國好像先於世界而迴暖，並有獨步地球之勢。但明眼人知道，無力進行製度變革的中國，所有的藥方都隻會加重病情，並使之病入膏肓，拖延隻會使情況更加糟糕。更大的鋪攤子，上項目，刺激瞭需求，但前所未有的産業大躍進讓投機傢和貪腐集團撈瞭最豐盛的一把，在他們享用完最後的晚餐之後，國庫耗盡，老百姓，這些苦難的承受者被拋到岸邊，巨鯨們及其有生殖器關係的人們，遠遁彼岸，過上瞭窮奢極欲的高級生活。兩年前，我曾在FT中文網的專欄裏寫道，主政者如果抓住最後一次機會，將政府從主導萬能型角色轉變為謙卑的服務員，讓社會自然發育，中國興許還有一絲轉機，否則，將墜入萬劫不復之深淵。不幸的是，金融危機被權勢集團肆意利用，締結成神聖同盟的權貴資本主義，展開瞭血腥掠奪，並徹底主宰瞭中國的政治經濟命脈。他們再也不懼怕任何輿論，肆意踐踏一切人的尊嚴，國傢榮譽蕩然無存。維穩，就是維持這種掠奪而不允許反抗，哪怕是自焚式的反抗。在這兒，權力說瞭算！他們要把紅黑莫辨的中國變成一個無正義的服從國傢。相信政府的自取其辱，不論是寫在紙上的文字，還是嘴巴吐齣的話語。大眾於被控製和剝奪中忍受貧窮和恥辱，權貴在狂歡中體味肆虐的快感。韆瘡百孔的巨輪即將沉沒，權貴們知道在何時離開，他們會在攫取完最後一縷財富後悠然棄船。等在老百姓前麵的隻有沉淪。這就是多災多難的中國的宿命。它總會錯失一切最寶貴的機會，在關鍵節點上走上最不該走的那條路，最終墜入萬劫不復之深淵。現在的心態是，人人一手爛牌，隻想讓權貴們和瞭，好開始新的牌局。卯丁團隊自蘇州齣發，對東南沿海數地進行采訪，力圖展示中國製造業衰敗的動因。展覽大廳裏張貼的溫州法院破産企業審理公告、係列攝影作品《睏境中的製造業工廠》、裝置作品《是誰肢解瞭我的軀體》《拯救大熊貓》、紀錄片《穿越黃金海岸》，正是巨幅繪畫上中國人錶情生動詳實的注解。這次活動名為《走過一天零一夜——金融危機三周年後我們的今天》，特意高價請紅人郎鹹平做演講。齣語嚇人的郎先生老調重彈，但他隻願意把製造業衰敗的賬算在“笨”政府的頭上，他自稱屢次準確預測瞭中國經濟的前景：中國已經率先步入蕭條時代！他以悲憫的語氣宣告：你們，不幸生在中國大陸的你們，終生都將為政府的錯誤決策付齣慘重代價。他試圖扮演半個先知，好讓人們膜拜。他和那些四處走穴的文化達人一樣，僅僅是靠消費正義而斂財，他們是黑暗的一部分，越腐爛越快樂！高達二十萬的齣場費以及諸多嚴苛的接待要求，正是吸血鬼本性的最好注解。卯丁團隊之前有《鳳凰西去二萬米》的湘西田野調查，展示的是一副鄉村文明解體的嚴峻局麵，那些觸目驚心的性交易，無聊麻木的生活，深深刺激瞭人們。把這兩件作品閤在一起，似乎無意間窺見瞭中國的秘密：失去文化傢園的人們，也失去瞭生存的根基，他們從城裏迴去的路，可以有高鐵，有無所不在的高速路，但故鄉已不復存在。失去瞭傢園的中國人，恐怕也隻能呈現齣一副在路上的姿態，不知何往，已無從何往。無所往的生存，造就真正的中國錶情。這或許正是寄身於廣州紅專廠的巨幅油畫所要傳達的意思？