長鏡頭下的張愛玲 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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蘇偉貞 著

圖書標籤:

• 張愛玲
• 電影改編
• 文學研究
• 長鏡頭
• 敘事藝術
• 文化研究
• 女性文學
• 經典文學
• 影像分析
• 現代文學

出版社： 上海文艺出版社

ISBN：9787532145881

版次：1

商品编码：11109947

包装：平装

开本：32开

出版时间：2012-09-01

用纸：胶版纸

页数：286

編輯推薦

　　 ·第一手的張愛玲書信往來、展現張愛玲編輯親身體驗
　　 ·小說傢寫小說傢，名作傢蘇偉貞以多重身份注視新的張愛玲
　　 ·質感呈現張愛玲原始信件，特彆收錄張愛玲緻蘇偉貞一封信仿真版
　　 ·展演長鏡頭下的張愛玲，特彆收錄張愛玲蘇偉貞往來信件影印9種

內容簡介

　　

早係列性披露張愛玲書信的是蘇偉貞。張愛玲過世消息傳齣當天（颱北時間1995年9月9日），蘇偉貞箋注張愛玲信件寫成《張愛玲書信選讀》發錶，文中提到：“如果要說這些信件不是張愛玲近年來的創作及以小說形式之外觸碰世界的方式，我實在無法相信。”是很早指齣書信即是張愛玲創作的論點。
　　 張愛玲曾言：“不會說話就不會寫信。”蘇偉貞以小說傢兼評論傢的視角，依據與張愛玲生前往來第一手書信，重啓張愛玲研究。她更以曾為張愛玲編輯身份的親身體驗勾勒齣層層疊疊的驚人建構：或者，一切都是小說傢的虛構，虛構地完成瞭小說傢的人生。
　　 有天我走進辦公室，瘂弦先生手裏拿著封信踱到我桌邊：“張愛玲來信瞭。”我沒反應過來，隻淡淡地“哦”瞭一聲。他詫笑道：“張愛玲啊！”他們通過信，信封上有張愛玲英文落款，所以認齣來瞭，但在我是頭一遭，我被點醒般腦門“轟”地一聲，那個使命之秘密通道被打開。我接過信急於拆封，瘂弦提醒道：“仔細點，連信封都得保持完整，這值得收藏的。”
　　 十年通信，我總共收到她十餘封信，大的收獲，當然是能與她對話，也在對話的曆程裏，不僅親身參與某些她“齣土舊作”正名工作，還有像她生日求證之類的經曆，但我們仍處在並時又不並時的狀態。
　　

作者簡介

蘇偉貞，颱灣著名小說傢。現任教於國立成功大學中文係，曾任《聯閤報》讀書人版主編。以《紅顔已老》、《陪他一段》飲譽文壇，曾獲《聯閤報》小說奬、《中國時報》小說奬、《中國時報》百萬小說評審推薦奬等。著有各類作品十餘種，包括《魔術時刻》、《過站不停》、《單人旅行》、《夢書》、《沉默之島》、《租書店的女兒》等。
張愛玲研究者。著有《孤島張愛玲：追蹤張愛玲香港時期（1952-1955）小說》、《描紅：颱灣張派作傢世代論》、《魚往雁返：張愛玲的書信因緣》，並主編《張愛玲的世界：續編》。

內頁插圖

目錄

自序
遊牧路綫
1　長鏡頭
壹
上海·一九四七·張愛玲電影緣起
——兼談《不瞭情》、《太太萬歲》劇本的人生參照
貳
生成－書信
——張愛玲的創作－演齣
叁
連環套：張愛玲的齣版美學
——一九九五年後齣土著作為例
肆
鴉片床與診療椅的心理治療檔案
——以張愛玲《金鎖記》、歐文·亞隆《診療椅上的謊言》為例
2　遊牧路綫
壹
重迴前方，颱灣行
——記張愛玲“悄然來颱”
貳
張愛玲的“名詞荒年”
——一個關於《文革的結束》及《知青下放》的故事
叁
張愛玲的書信演齣
——自誇與自鄙
肆
不斷放棄，終於放棄
——張愛玲奇異的自尊心

精彩書摘

　　一九四一年，張愛玲（1920—1995）正在港大求學，十二月八日大考那天，太平洋戰爭爆發，學校停課，突然大傢全被睏住瞭，就在這時，一幕異於日常生活的戲劇性場景在眾人麵前開演：同學裏隻有炎櫻膽大，冒死上城去看電影——看的是五彩卡通——迴宿捨後又獨自在樓上洗澡，流彈打碎瞭浴室的玻璃窗，她還在盆裏從容地潑水唱歌，捨監聽見歌聲，大大地發怒瞭。她的不在乎仿佛是對眾人的恐怖的一種諷嘲。2戰火炸斷瞭張愛玲求學之路，封閉空問形成的視距發展瞭齣來。就為張愛玲與炎櫻互動密切，形成旁人難及的人生參照性，’炎櫻冒死上城看五彩卡通片因而成為一個視覺性切入點。張愛玲對卡通片是喜歡的，十七歲寫的第一篇影評《論卡通畫之前途》把電影比喻為“文學的小妹妹”，卡通片是“反映真實的人生的另一個‘玉沽可愛的小妹妹’”。通過炎櫻冒死看卡通片，刺激瞭張愛玲的靈感，之後畫齣完全不像她畫的如卡通造型人物，影響瞭她日後將電影劇本與真實人生互為參照的模式：暴躁的二房東太太，鬥雞眼突齣像兩隻自來水龍頭；那少奶奶，整個的頭與頸便是理發店的電氣吹風管；像獅子又像狗的，蹲踞著的有傳染病的妓女，衣裳底下露齣紅絲襪的盡頭與吊襪帶。這些人物，日後更成為張愛玲小說中某些角色的原型。說明瞭張愛玲筆下人物獨具的影像感是有所本的。不久香港大學先停課後停辦，張愛玲遂返迴上海插班聖約翰大學，但插班考國文被屈伯剛評為不及格，重迴學校失利，-這纔正式結束瞭業餘創作生涯，走上專業作傢之路。如此看來，若非這場戰事起瞭頭帶齣視角，張愛玲的文學生命恐怕不會這麼早展開。日後張愛玲調度畫麵，將這段經曆寫進散文《燼餘錄》，架構立體視景，如同互望，注解瞭張愛玲日後作品與人生參照的源頭：時代的車轟轟地往前開。我們坐在車上，經過的也許不過是幾條熟悉的街道，可是在漫天的火光中也自驚心動魄。就可惜我們隻顧忙著在一瞥即逝的店鋪的櫥窗裏找尋我們自己的影子——我們隻看見自己的臉，蒼白，渺小。也就是說，以文字搭建齣來層層畫麵感特強的敘事，提供瞭一個觀看的角度與意義，告訴瞭我們：光用小說捕捉張愛玲的作品，是不夠的。張愛玲的文學成就，已經注定會寫進中國現代文學史。細數張愛玲一生創作，她寫過影評如《婆媳之間》等，編有《傾城之戀》舞颱劇，改編小說《金鎖記》為電影劇本（未開拍）’，創作《不瞭情》（1947）、《太太萬歲》（1947）、《一麯難忘》（1964）、《南北喜相逢》（1964）等電影劇本，改寫《不瞭情》為小說《多少恨》，更有以她的生平為雛型拍製的電影《滾滾紅塵》（1990），她的電影編劇生涯是更立體連結她創作圖式的視角與觸媒。　　……

前言/序言

長鏡頭下的張愛玲： 一段穿越時空的視覺迴溯 引言： 文學的魅力，在於它能夠跨越時空，與不同時代的讀者進行對話。而張愛玲，這位以其深刻洞察和獨特筆觸聞名於世的華人作傢，她的作品便是這樣一種永恒的邀請。我們常常沉醉於她文字的精巧，捕捉著她筆下人物的糾結與掙紮，然而，文字之外，是否也隱藏著另一番值得探索的風景？《長鏡頭下的張愛玲》便是這樣一次嘗試，它並非聚焦於她文字的字斟句酌，而是將目光投嚮瞭那些影像化的瞬間，那些被鏡頭捕捉、被影像定格的張愛玲，以及她如何通過視覺語言，與時代、與我們産生更深層的共鳴。 本書將帶領讀者踏上一段彆樣的“張愛玲之旅”。我們不在此贅述她小說的情節，也無意解讀她詩詞的意境。相反，我們將聚焦於那些將她的世界具象化、視覺化的藝術媒介——電影、攝影，以及與她相關的視覺文化符號。這是一次關於“看見”張愛玲的嘗試，一種藉助長鏡頭，去審視和理解這位傳奇女性及其所處時代的方式。 第一部分： 光影敘事的張愛玲 張愛玲的文學世界，本身就充滿瞭強烈的畫麵感。她的描寫如同電影鏡頭般細膩，對人物的神態、服飾、環境的刻畫一絲不苟，仿佛預示著她與電影的不解之緣。本書的第一部分，將深入探討張愛玲的電影生涯，以及她的文學作品是如何被改編成影像，又反過來如何影響瞭電影的敘事美學。 從文字到銀幕：張愛玲電影改編的輝煌與挑戰 我們將迴顧張愛玲文學作品改編成電影的經典案例，如《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《半生緣》等。深入分析這些改編在保留張愛玲原著精髓的同時，如何運用電影語言進行再創作。我們會探討導演們如何通過鏡頭調度、景彆選擇、光影運用，將張愛玲筆下的人物形象和情感張力視覺化。同時，也分析改編過程中遇到的挑戰，例如如何在有限的片長內傳達原著的復雜情感，如何在不同時代的審美語境下呈現張愛玲作品的獨特風格。我們將梳理這些電影的視覺美學，例如服裝設計、場景布置、色彩運用等，是如何呼應張愛玲文學中“蒼涼”、“精緻”、“頹敗”等核心美學的。 “編劇”張愛玲：她對電影工業的貢獻 除瞭文學改編，張愛玲本人也曾深度參與電影劇本的創作。本書將梳理她作為編劇的經曆，分析她為《不瞭情》、《太太萬歲》、《六國大封相》等影片創作的劇本。我們會聚焦她劇本的特點：對白的精煉與諷刺，對人物內心世界的細膩捕捉，以及對社會現實的敏銳觀察。通過分析這些劇本，我們可以更直觀地理解張愛玲是如何運用電影敘事邏輯來構建故事，以及她對當時中國電影産業所産生的獨特影響。這些劇本不僅是電影的骨架，更是張愛玲本人思想和藝術風格的另一種體現。 影像中的時代烙印：張愛玲電影與那個年代的上海 張愛玲的作品，很大程度上與那個時代的上海緊密相連。而她的電影改編，更是將那個特定時期的上海風情，以一種直觀而鮮活的方式呈現在觀眾麵前。我們將結閤具體的電影片段，分析電影如何通過鏡頭語言，重現三十年代、四十年代上海的摩登與奢華，市井與煙火。從華麗的洋房到狹窄的弄堂，從旗袍的剪裁到街頭的霓虹，這些視覺元素共同構建瞭一個生動鮮活的上海記憶。我們會探討電影如何捕捉那個時代的社會氛圍，人物的情感如何在時代洪流中湧動，而這些視覺化的呈現，又如何與張愛玲文學中所描繪的時代背景相輔相成。 第二部分： 鏡頭之外的張愛玲 除瞭銀幕上的張愛玲，我們還可以通過攝影、以及她所處的文化環境中那些視覺化的符號，來更全麵地理解她。這一部分將從更廣闊的視角，去捕捉那些定格在照片中的張愛玲，以及她身上所摺射齣的時代文化印記。 定格的瞬間：張愛玲的肖像與她的視覺錶達 本書將收集和分析關於張愛玲的經典攝影作品。我們會仔細審視這些照片：她不同時期的形象變化，她的眼神，她的姿態，她所處的環境。通過攝影師的鏡頭，我們試圖解讀張愛玲本人是如何自我呈現的，她的氣質和性格在鏡頭前是如何被捕捉和放大的。我們會分析不同攝影師對她的拍攝風格，以及這些影像如何成為我們理解她個人魅力和時代符號的重要載體。一張照片，往往承載著比文字更直接的情感衝擊，而關於張愛玲的肖像，更是充滿瞭故事和解讀的空間。 物質的紋理：衣櫥裏的張愛玲，細節中的時代風情 張愛玲對於服飾的描寫，在她的作品中占有極其重要的地位。她筆下的旗袍、長衫，不僅僅是衣物，更是人物性格、社會地位，乃至時代風尚的載體。本書將從視覺的角度，重新審視張愛玲的衣著品味和她所處的時代時尚。我們將通過分析她留存下來的影像資料，以及對她作品中服飾描寫的梳理，去還原那個時代的服飾美學。旗袍的剪裁、麵料的選擇、搭配的風格，都蘊含著豐富的文化信息。我們將藉由這些“物質的紋理”，去理解張愛玲對於美學的理解，以及她如何通過視覺元素來構建人物形象和情感。 空間的敘事：她與她所處的城市，與她的居所 張愛玲的故事，離不開上海這座城市。而她曾經居住過的房屋，她常去的場所，也為她的創作提供瞭豐富的靈感和獨特的氛圍。本書將嘗試通過曆史影像、地圖資料，以及相關的文字記載，去描繪和還原張愛玲曾經生活過的空間。我們會探討這些空間，例如她童年的傢、她創作的據點，是如何在視覺上影響瞭她的作品，又是如何成為她文學世界的重要背景。這些空間不再是抽象的概念，而是可以通過視覺去感知、去觸摸的真實存在，它們承載著張愛玲的成長、她的思索，以及她與時代的聯係。 跨界的迴響：張愛玲的文化符號與視覺變遷 張愛玲不僅僅是一位作傢，她本身就成為瞭一個文化符號。她的名字，她的作品，她的形象，在不同的時代，以各種各樣的方式被解讀、被重塑。本書將考察張愛玲在後世的視覺化呈現，例如舞颱劇、漫畫、音樂MV等。我們會分析這些跨界作品是如何從不同的角度去演繹張愛玲的世界，以及這些視覺化的嘗試，如何拓展瞭我們對張愛玲的理解。這些“迴響”不僅是對經典的緻敬，更是對張愛玲藝術生命力的一種證明，說明她的影響力是如何跨越瞭文學的邊界，滲透到更廣泛的文化領域。 結論： 《長鏡頭下的張愛玲》並非一本簡單的影評集，也不是一本純粹的傳記。它是一次邀請，邀請讀者放下慣常的文學閱讀方式，以一種全新的視覺視角，去重新審視和理解這位偉大的作傢。我們希望通過“長鏡頭”的審視，能夠更清晰地捕捉到張愛玲的輪廓，她與時代的對話，她留存在影像中的溫度與質感。 當我們透過鏡頭，你會發現，張愛玲的世界，不僅僅是文字構建的精緻迷宮，更是充滿瞭光影的流動，色彩的變幻，以及那些定格在時間裏的、深刻的視覺印記。她是一個時代的女兒，也是一位永恒的觀察者，而本書，則試圖通過一種“看見”的方式，去抵達她內心更深邃的角落，去感受她留給我們的，那份穿越時空的視覺迴溯。在這段旅程中，我們或許能夠更深刻地理解，文學與影像如何交織，個體與時代如何碰撞，而張愛玲，又如何以她獨特的方式，將這一切，凝固成永不褪色的藝術經典。

评分☆☆☆☆☆

這本《長鏡頭下的張愛玲》初看上去，我以為是市麵上常見的某種解讀，大概率是把張愛玲的作品掰開瞭揉碎瞭，逐句分析她文字的精妙，或者按時間綫梳理她的人生經曆。但翻開扉頁，一種截然不同的感受便油然而生。作者並非簡單地堆砌事實或進行學術式的剖析，而是以一種極富畫麵感和情感深度的筆觸，將張愛玲置於一個更為宏大的曆史與社會背景中審視。我仿佛看到，在那個風雲變幻的時代，張愛玲如同一位敏銳的觀察者，用她獨特的視角捕捉著人性的復雜與微妙。書中所描繪的，不僅僅是她筆下那些光鮮亮麗的上海小姐，或是掙紮於亂世中的落魄文人，更是那個時代特有的氣息，那種精緻與頹廢並存，繁華與蒼涼交織的獨特韻味。作者並沒有局限於文學本身，而是將張愛玲與她所處的上海，與那個時期的電影、戲劇、時尚，甚至政治氛圍緊密地聯係起來。這種“長鏡頭”式的處理，使得張愛玲的形象不再是孤立的文學符號，而是一個鮮活的、與時代同呼吸共命運的個體。讀這本書，就像是坐在一輛老式電車上，穿越上海的街巷，看盡浮華與滄桑。

评分☆☆☆☆☆

一本關於張愛玲的書，如何在浩瀚的張學研究中脫穎而齣，是一個極大的挑戰。然而，《長鏡頭下的張愛玲》這本書，卻以其獨到的視角和深厚的學養，給我留下瞭深刻的印象。我原以為會看到一些陳詞濫調的評論，但作者的“長鏡頭”理論，卻為我打開瞭一扇全新的窗戶。它讓我意識到，張愛玲的文字，本身就蘊含著一種電影般的敘事張力，一種對生活細節的極緻捕捉能力。書中的分析，不再是局限於文本的字麵意義，而是將張愛玲的作品置於更廣闊的文化、曆史、社會背景下進行審視。我看到瞭作者是如何將張愛玲的文學創作，與那個時代的電影藝術、社會風貌、甚至個人情感經曆融為一體，形成一幅宏大而細膩的畫捲。這種“大視角”的呈現方式，讓我對張愛玲的理解，不再停留在孤立的文本閱讀，而是上升到瞭對她作為一位時代觀察者和記錄者的全麵認知。這本書讓我體會到，真正的文學研究，應該是超越文本本身，去探尋其背後更深層次的意義。

评分☆☆☆☆☆

我嚮來對那種“非此即彼”的文學解讀方式感到厭倦，總覺得過於簡單化，無法觸及文學作品的真正精髓。而《長鏡頭下的張愛玲》這本書，恰恰提供瞭一種全然不同的閱讀體驗。它沒有試圖給張愛玲貼上任何標簽，也沒有將她簡單地歸類為“纔女”或“悲情作傢”。相反，作者以一種極其審慎的態度，試圖展現張愛玲作為一個復雜個體，在特定曆史語境下的多重麵嚮。書中的“長鏡頭”概念，並非僅僅是一個比喻，而貫穿瞭全書的分析邏輯。它引導我去關注張愛玲作品中那些宏大的敘事與細微的觀察之間的張力，以及她如何通過對細節的精準捕捉，來摺射齣宏大的社會變遷和人性的幽微。我印象最深刻的是，書中對於張愛玲與上海這座城市之間關係的描繪，那種難以分割的羈絆，以及上海這座城市如何反哺瞭張愛玲的創作靈感。這讓我意識到，理解張愛玲，必須將她放在她所生活的時代背景下，去感受她與那個時代互動的痕跡。

评分☆☆☆☆☆

我一直以為自己對張愛玲的理解已經足夠深入，讀過她所有的作品，也看過不少研究她的文章。然而，《長鏡頭下的張愛玲》這本書，卻在不經意間，顛覆瞭我原有的認知框架。與其說這是一本關於張愛玲的書，不如說它是一次關於“觀看”的探索。作者極其考究地運用瞭“長鏡頭”這一電影語言來比喻和解讀張愛玲的創作手法，以及她觀察世界的方式。這種視角轉換，讓我看到瞭張愛玲作品中那些被我們忽略的、如電影濛太奇般巧妙銜接的細節，以及她鏡頭下人物內心深處那難以言說的孤獨與疏離。書中的論述，不像以往的評論那樣直白地告訴你“張愛玲是如何如何”，而是通過一係列精心構建的場景和意象，引導讀者自己去體會。它讓我重新審視那些耳熟能詳的段落，發現其中隱藏的、超越時代的情感共鳴。我仿佛能聽到作者低語著，將張愛玲的文字“放大”再“放大”，讓我們看到那些在細微之處閃耀的光芒。這本書帶來的，是一種沉浸式的體驗，讓我再次墜入張愛玲的世界，這一次，是在一個更廣闊、更深刻的維度裏。

评分☆☆☆☆☆

拿到《長鏡頭下的張愛玲》這本書，我的第一反應是，這會是一部充滿理論色彩的學術著作，可能充斥著拗口的術語和復雜的分析框架。然而，當我翻開它，一股撲麵而來的文學氣息卻讓我驚喜不已。作者的文字並非冷冰冰的學術探討，而是充滿瞭溫度和詩意。她對張愛玲作品的解讀，如同電影導演的長鏡頭，徐徐展開，將那些隱藏在字裏行間的細節一一呈現。她不僅僅關注人物的命運，更著力於描繪那個時代特有的物質生活和精神氛圍，那些精緻的旗袍、考究的傢具、低沉的音樂，都在她的筆下活瞭起來。讀這本書，我感覺自己不再是作為一個旁觀者，而是仿佛置身於張愛玲描繪的世界之中，與她筆下的人物一同呼吸，一同感受那個時代的脈搏。作者的敘述方式非常獨特，她會從一個細微的意象齣發，層層剝繭，最終揭示齣更深層次的意義。這種“抽絲剝繭”的寫作方式，讓我看到瞭張愛玲文字背後更廣闊的社會圖景和人性洞察。

评分☆☆☆☆☆

壹

评分☆☆☆☆☆

(9h7%好评)

评分☆☆☆☆☆

——一个关于《文革的结束》及《知青下放》的m故事

评分☆☆☆☆☆

谈论张爱玲，几个关键的符号是绕不过去的，例如“自夸与自鄙”、“参差对照的写法”、“封闭静止的空间”、“末日狂欢”、“不断放弃，终于放弃”等。将这些符号串联起来，我们就会比较容易走进张爱玲的内心，从而理解她遭逢巨变之后的人生选择。首先，自夸与自鄙，通俗说来就是极端的自信和极端的自卑，张爱玲的内心时刻有这两种极端的感情在左右她的思想。显赫的身世、良好的教育、透彻的观察世情的能力以及与生俱来的写作天赋，都是她赖以自信的资本，这种自信在她成名之后的奇装异服中表现的尤为明显，可是这恰恰暗示了她的极度自卑，她的内心，还是那个父母离婚后，就一直捡继母旧衣服穿，个子过高只好一直驼背掩饰的长的不好看的小姑娘。在漫长的成长期一直在父母的冷暴力中长大的小孩子，一辈子都忘不掉那种想把自己藏起来，不被人注意就不会被伤害的感觉。由此，你就可以理解，为什么她陷入到舆论风暴中心之后，所想的只是隐藏和逃离。所以，《郁金香》和《哀乐中年》都没有采用真名发表，事后也不再想收集整理。 再说说张爱玲作品中一直存在的末日狂欢感，张爱玲受明清白话小说的影响很深，尤其是《金瓶梅》和《红楼梦》。这两部作品都是写大家族由盛而衰的历程，充满了末日狂欢的宿命感，因为故事里的人都知道，结局是注定了的，任何人都无法改变，哪里有千秋万载不崩不衰的功业，只能是今朝有酒今朝醉罢了。

评分☆☆☆☆☆

235J91条

评分☆☆☆☆☆

苏伟贞而优雅却可以通过后天的努力来达成优雅不是30女人的专利也不是名门望族女子的专利而是每个女人一生的功课每个女人都有过优雅生活的能力长镜头下的张爱玲如果上帝没有给你美貌那何不努力做到优雅来超越美貌呢如果你已经幸运地拥有美貌那何不用优雅来超越时光让这美貌历久弥新呢说到优雅再没有比法国·第一手的张爱玲书信往来、独家展现张爱玲编辑亲身体验·小说家写小说家，名作家苏伟贞以多重身份注视新的张爱玲·质感呈现张爱玲原始信件，特别收录张爱玲致苏伟贞第一封信仿真版·展演长镜头下的张爱玲，特别收录张爱玲苏伟贞往来信件影印9种女人尤其是巴黎女人更有资格诠释的而只有深谙法式优雅之道的中国女人最早系列性披露张爱玲书信的是苏伟贞。张爱玲过世消息传出当天（台北时间1995年9月9日），苏伟贞笺注张爱玲信件写成张爱玲书信选读发表，文中提到如果要说这些信件不是张爱玲近年来的创作及以小说形式之外触碰世界的方式，我实在无法相信。是很早指出书信即是张爱玲创作的论点。张爱玲曾言不会说话就不会写信。苏伟贞以小说家兼评论家的视角，依据与张爱玲生前往来第一手书信，重启张爱玲研究。她更以曾为张爱玲编辑身份的亲身体验勾勒出层层叠叠的惊人建构或者，一切都是小说家的虚构，虚构地完成了小说家的人生。有天我走进办公室，痖弦先生手里拿着封信踱到我桌边张爱玲来信了。我没反应过来，只淡淡地哦了一声。他诧笑道张爱玲啊！他们通过信，信封上有张爱玲英文落款，所以认出来了，但在我是头一遭，我被点醒般脑门轰地一声，那个使命之秘密通道被打开。我接过信急于拆封，痖弦提醒道仔细点，连信封都得保持完整，这值得收藏的。十年通信，我总共收到她十余封信，最大的收获，当然是能与她对话，也在对话的历程里，不仅亲身参与某些她出土旧作正名工作，还有像她生日求证之类的经历，但我们仍处在并时又不并时的状态。更懂中国女人的内心需求石楠曾在巴黎待过很长一段时间前前后后有八年之久所以对法国女人的时尚装扮以及为人处世之道了解得甚为透彻如果你像我一样看过石楠出国之前的照片那么石楠站在你面前的时候你一定认不出她来完全变了一个人——从略带些婴儿肥的青涩少女一下子蜕变成了一位装扮得体谈吐风趣顾盼生姿的优雅熟女时间的原因固然存在但也不能否认漫长的法国生活对她的影响有多深远从外在到人生观幸福观希望每一个看到这本书的人都能通过这本小书一步一步从内到外走向优雅并从此改变自己枯燥乏味一成不变的生活拥抱完美幸福的人生一九四一年，张爱玲（1920—1995）正在港大求学，十二月八日大考那天，太平洋战争爆发，学校停课，突然大家全被困住了，就在这时，一幕异于日常生活的戏剧性场景在众人面前开演同

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内容对不起这价格啊~

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还没有看，应该是正版吧。

评分☆☆☆☆☆

很好，不错哦、、、