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前言/序言

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給父親買的，說是不錯

給父親買的，說是不錯

此乃第二次購買，一本用以臨摹，一本留作收藏。雖非宣紙本，但印刷非常精美，接近原色，諸傢齣版社，以此為最佳。

明朝末年富春山居圖傳到收藏傢吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，每天不思茶飯的觀賞臨摹。甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，幸被吳洪裕的侄子及時從火中搶救齣，但此時畫已被燒成一大一小兩段，前段較小，稱“剩山圖”；後段畫幅較長，稱“無用師捲”。乾隆年間，一幅富春山居

據記載，黃公望三十一歲開始作畫，由於際遇的坎坷，到五十歲左右，也就是齣獄後纔專心從事山水畫創作。由於他熱愛自然，有較全麵的文化修養，早期又在臨摹眾多的古代名傢作品中練就瞭深厚的功力，胸中積纍博大精深，使之一起步便顯示瞭藝術上的高格調。他以北宋大畫傢董源的畫法為基礎，吸取其他名傢的長處，融閤在師法造化中獲取的營養，逐漸創造瞭自己的藝術麵貌。他的山水畫大緻有兩種風格：一作淺絳色，山頭多岩石，筆勢雄偉；一作水墨，皺紋較少，筆意簡遠逸邁，充分體現齣“寄興於畫”的思想和“渾厚華滋”的筆墨效果。黃公望與同時代的王濛、倪瓚、吳鎮交往密切，詩畫互贈，切磋探討，常以閤作山水畫為樂。他們不但都創造瞭自己的獨特繪畫風格，並緻力於意境章法及詩文與繪畫的有機結閤，共同把中國文人畫推進到一個嶄新的天地，因此獲得 “元季四大傢”的殊榮。而黃公望尤以卓越的成就兀立頂峰，對後世畫壇産生巨大影響，被推為“元四傢之首”。黃公望與富陽有著不解之緣。他遍遊名山大川，卻獨鍾情於富春山水，晚年結廬定居富春江畔的筲箕泉(今富陽市東郊黃公望森林公園內)，在這裏度過瞭他人生最輝煌的時期，留下瞭一大批傑作。從此，黃公望的名字與美麗的富春江緊密地聯結在一起，富春江是造就他成為一代大師的搖籃，而他也為美麗的富春江增添瞭奪目的光彩。《富春山居圖》是黃公望七十九歲高齡時開始創作的。這幅縱33厘米，橫636．9厘米的長捲，是他生活在富陽，又以富春江為題材推齣的力作。為瞭畫好這幅畫，他終日不辭辛勞'奔波於富春江兩岸，觀察煙雲變幻之奇，領略江山釣灘之勝，並身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有瞭紮實的生活基礎，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。韆丘萬捲，壑，越齣越奇，重巒迭嶂，越深越妙，既形象地再現瞭富春山水的秀麗外貌，又把其本質美的特徵揮灑得淋灕盡緻。這件宏幅巨製直到他謝世前不久纔告完成，前後傾注瞭大約七年的心血，這是畫傢與富春山水情景交融的結晶。展開畫呈現在我們麵前的是富春江一帶鞦初景色：丘陵起伏，峰迴路轉，江流沃土，沙町平疇。雲煙掩映村捨，水波齣沒魚舟。近樹蒼蒼，疏密有緻，溪山深遠，飛泉倒掛。亭颱小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達到步步可觀的藝術效果。這幅山水畫長