書法自學叢帖:行草(中冊)(2012年版)

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上海書畫齣版社 編
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出版社: 上海书画出版社
ISBN:9787805122366
版次:1
商品编码:11145628
包装:平装
开本:12开
出版时间:1985-10-01
用纸:胶版纸
页数:315
正文语种:中文

具体描述

內容簡介

  《書法自學叢帖:行草(中冊)(2012年版)》所選率皆書苑菁華,量多麵廣,佐臨習外,尚是一部研究、欣賞價值極高的行、草收藝匯觀。草書均附釋文,以便自學臨習。帖的簡介和作者小傳統附帖末。
  初學者可結閤自己具體情況進行自學,有一定基礎者,亦可藉此深造,以期達到“更上一層樓”的目的。

內頁插圖

目錄

唐孫過庭書譜
唐李懷琳絕交書
唐杜牧張好好詩
唐張旭肚痛帖
唐張旭冠軍帖
唐張旭古詩四帖
唐顔真卿劉中使帖
唐顔真卿祭侄稿
唐顔真卿湖州帖
唐顔真卿爭座帖
唐徐浩硃巨川止口身
唐李邕雲麾將軍碑
唐林藻深慰帖
唐釋懷素小草韆字文
唐釋懷素苦筍帖
唐釋懷素自敘帖
唐釋懷素論書帖
唐柳公權濛詔帖
唐釋高閑韆文殘捲
唐人月儀帖

前言/序言


書法自學叢帖:行草(中冊)(2012年版) 簡介 核心主題: 本冊專注於行草書的深入學習與實踐,旨在係統性地指導書法愛好者從初習階段邁嚮技藝精進的層次。它並非簡單的字帖羅列,而是一套結構嚴謹、循序漸進的自學教程,尤其側重於行草書這一最具中國傳統文人氣質的書體。 內容結構與編排理念: 本書的編排嚴格遵循書法學習的內在規律,將復雜的行草書學習過程分解為若乾可操作的模塊。全書不追求包羅萬象,而是聚焦於“精選、精講、精練”三大核心原則。 第一部分:行草基礎功的再強化與深化 本部分針對已具備一定楷書基礎的學習者,重點梳理行草書的“根基”——即如何將楷書的結構美感自然地轉化為連帶與意態。 筆法精微解析: 詳細剖析行草書中的“提按頓挫”與“藏鋒露鋒”的微妙變化。重點區分行筆中“中鋒行筆的保持”與“側鋒取妍的運用”。針對性地展示瞭“絞轉”、“彈擊”、“牽絲”等行草特有筆法的具體形態與控製力道。 結構變異規律: 闡釋在快速書寫和連帶過程中,字形結構如何發生係統性變化,例如“字中省筆”、“偏旁簡化”的原則。這部分通過對比楷書範例,清晰揭示瞭從“形”到“意”的過渡邏輯。 墨法與飛白控製: 探討行草書對水分控製的更高要求。如何在墨色濃淡變化中營造層次感,以及對“飛白”現象的閤理運用——何時是失控,何時是刻意的藝術錶達。 第二部分:經典碑帖選本的深度臨摹與範式提煉 本冊選取瞭行草書發展史上具有裏程碑意義的幾位大傢的作品作為核心範本,以確保學習者接觸到的是最純正、最具代錶性的風格體係。 王羲之行書精選(側重《蘭亭序》局部): 不求全本,而是截取其中轉摺自然、脈絡清晰的典型段落進行深入剖析。重點講解其“俯仰呼應”的章法布局,以及筆畫之間的氣韻連貫性。 顛張(張旭)狂草的結構性解讀: 針對初學者對“狂”的誤解,本部分會選取張旭較為結構清晰的段落,強調其狂放之下的“法度”。分析其“連綿”背後的空間布局和力量轉換。 懷素《韆字文》(局部精粹): 側重懷素如何處理草書的“疏密對比”和“體勢的欹側”。著重示範其“急就章”中一氣嗬成的氣勢,並提供如何在慢速練習中模擬這種連貫性的方法。 第三部分:章法與行氣(草法)的實踐訓練 行草書的藝術性極高地體現在篇章的整體感上,本部分是本書的實戰核心。 行氣(氣脈)的訓練: 詳細講解如何保持一行字之間的氣息連貫。通過“米字格”的變通使用,訓練視綫引導和筆端跟隨的協調性,確保通篇氣息不滯。 對臨與意臨的銜接: 提供一套從“描紅(描摹)”到“對臨(參照)”,再到“意臨(理解後書寫)”的遞進練習路徑。強調理解古人書寫時的情緒和意圖,而非機械地復製筆畫。 古典楹聯與尺牘的布局範例: 選取不同篇幅的書寫範例,展示如何在有限或特定的空間內安排字的大小、間距與方嚮,以達到視覺上的平衡與韻律美。 適用對象: 本書適閤已經掌握楷書基本筆法,希望係統學習行書過渡到草書階段的愛好者、書法專業的學生,以及希望提升個人書寫速度與韻味的文案工作者。 學習目標: 完成本冊的學習後,學習者應能: 1. 熟練掌握行草書中的核心筆法變化,並能自如控製筆鋒在行進中的轉換。 2. 對王、張、懷素等大傢的行草風格有初步的鑒賞和模仿能力。 3. 在書寫中建立起清晰的“行氣”概念,使作品具有連貫的生命力。 4. 能夠獨立完成中等篇幅的行草書創作,不再拘泥於單個字形的準確性。 2012年版特色說明: 本版在2012年推齣時,針對當時部分臨習者在“提筆即寫”的誤區,特彆增加瞭大量的“慢速分解練習圖”,力求將行草書的“動感”轉化為“可控”的步驟,是注重技法拆解與係統訓練的實用型字帖。

用户评价

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這本書的裝幀設計真是一絕,封麵那種水墨暈染的效果,讓人一拿到手裏就感覺到瞭濃濃的書捲氣。紙張的選取也非常考究,摸上去有種粗糲而又細膩的質感,很適閤反復翻閱和臨摹。內頁的排版布局清晰明瞭,每一頁的字帖都留齣瞭足夠的空白,方便讀者進行對照和練習。尤其是對於初學者來說,這種細緻入微的設計真的太友好瞭,能讓人把注意力完全集中在筆畫的細節上,而不是被雜亂的版式分散精力。裝訂上也看得齣是用心瞭,即使是經常翻動,書脊也沒有齣現鬆動或者脫頁的現象,看得齣齣版社在製作工藝上是下瞭真功夫的。整體來說,這本書的實體書的質感,完全配得上其內容所承載的藝術價值,拿在手裏就是一種享受。

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我曾經嘗試過很多號稱“係統”的行草教材,但很多都陷入瞭機械化的誤區,隻教你“怎麼寫”,卻從不告訴你“為什麼這麼寫”。而這套叢帖給我的感覺是,它在潛移默化中培養讀者的“眼力”。它所選取的這些帖子的代錶性非常強,每一篇都能看到一個時代的審美取嚮和書寫思潮的脈絡。閱讀它,更像是在進行一場跨越時空的對話,去理解不同時代書傢是如何在繼承中創新的。這種對書史背景的烘托和對風格流變的尊重,使得學習過程不再是枯燥的技能訓練,而變成瞭一種文化熏陶,極大地提升瞭我的藝術鑒賞能力。

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這本書的排版和字體的選擇,簡直是為當代人的閱讀習慣量身定製的。它沒有采用那種密密麻麻的小字印刷,而是保持瞭相當大的字號和清晰的墨色對比度,這對於中老年讀者,或者像我這樣需要長時間近距離觀察的人來說,是極大的福音。而且,它在展示範字時,對一些關鍵的轉摺和提按處理,似乎做瞭一些非常巧妙的視覺強調,雖然沒有直接用箭頭或文字標注,但通過墨跡的深淺和邊緣的銳利程度,就傳達齣瞭書寫者的意圖。這種“潤物細無聲”的教學方式,比那種填鴨式的講解要高明得多,它激發瞭讀者的自我探索欲,讓人更願意主動去挖掘字背後的秘密。

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與其他臨摹帖最大的不同之處在於,這本書的“中冊”定位非常精準。它似乎假設讀者已經初步掌握瞭基本的筆畫形態,現在進入瞭一個關鍵的瓶頸期——如何將分散的點畫連貫起來,形成一氣嗬成的氣勢。這裏的範本明顯在筆勢的連帶和章法的疏密安排上提齣瞭更高的要求。每一頁的字帖在空間上的處理都極其講究,有的字形是橫嚮鋪展,有的則是縱嚮拉伸,這種對篇幅的駕馭能力,是行草學習進階的必修課。我感覺自己不再隻是一個拙劣的模仿者,而是開始學習如何“經營”一張作品的整體麵貌,這是從“學字”邁嚮“成傢”的關鍵一步,這本書起到瞭承上啓下的絕佳作用。

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我特彆喜歡這套叢帖裏選取的範帖風格,它不像有些教材那樣過於追求某一傢書風的極緻,而是提供瞭一個非常全麵且兼收並蓄的視角。它似乎在引導學習者去感受不同古人書寫時的心境和用筆的微妙差異,而不是簡單地模仿字形。比如,它對草書的結構處理上,就展示瞭從較為規整到狂放不羈的過渡階段,這對我的幫助非常大,它讓我明白,真正的“行草”不是一個孤立的風格,而是介於行書的流暢與草書的奔放之間的一種動態平衡。讀著讀著,我仿佛能聽到古人提筆時的呼吸聲,體會到他們如何駕馭濃淡乾濕的變化,這種深層次的體驗是看其他隻重技法講解的書籍所無法獲得的。

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二、做一个有情趣的人不少人说自己不会玩了,如果放两天假,一般也就是睡个大觉。有些退了休的老同志,一天天地老的特别快,大多因为他们没有什么业余爱好。一旦不上班了,整天没事可干,反倒闷出病来了。因此,一个人在工作之余要有一两种业余爱好,这是积极休息,也是提高自己生活情趣的必要的手段,如果整天只知道工作,那他的人生将是多么单调和乏味啊。“用艺术来‘宣泄’其实是最佳的方法。比如看悲剧。悲剧就是把美好的东西撕毁给人看,看到剧中人物遇到巨大不幸,观众的感情得到了宣泄。”“其实更幸福的是创作艺术。在艺术创作过程中,自己的主观世界完全投入了进去,废寝忘食乐此不疲,会使人十分满足。他创作时简直就是神,他无比自由,他感觉到世俗世界对他的限制而使他不自由,他理想中的天国就在他的创作中。”“只有关心老师的心灵世界,才是真正地关心老师和生命质量。”

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这套书我第一版的时候就买过,后来送给朋友了。很方便,把中国的行草书法基本收入了。

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不错,很好,帮同事买的

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字体清晰,纸张好。正版无疑

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我跟黄猫的感情完全没有章法可言。虽说我们相识十几年,可是真正恋爱关系却是电光火石。我还常常笑他没花心思就把我娶到了。那么什么先是朦胧,再试探,确立关系,互相了解,磨合,谈婚论嫁,全部省略了。

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正品,好书,支持。

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书籍书法自学丛帖行草(中册)(2012年版)装帧精美,将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭,从外表到内文,从天头到地脚,三百六十度的全方位渗透,从视觉效果到触觉感受始终追求秩序之美的设计理念把握,并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足,开本大小很合适,充满活力的字体不仅根据书籍的体裁、风格、特点而定.字体的排列,而且还让读者感受受第一瞬间刺激,而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源,创游一番想像空间,排列也很准确,图像选择有规矩,构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用,毫厘不差的制作工艺书法自学丛帖行草(中册)(2012年版)所选率皆书苑菁华,量多面广,佐临习外,尚是一部研究、欣赏价值极高的行、草收艺汇观。草书均附释文,以便自学临习。帖的简介和作者小传统附帖末。初学者可结合自己具体情况进行自学,有一定基础者,亦可借此深造,以期达到更上一层楼的目的。近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好,书画让我觉得十分细腻具有收藏价值,书的图形.包括插图和图案.有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力,使读者能够意会到其中的含义.得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一,设计出来的画面,显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉,只留下不可缺少的书名。说明文(意图、丛书的目录、作者简介)责任编辑、装帧设计者名、书号定价等.有机地融入画面结构中.参与各种排列组合和分割.产生趣味新颖的形式.让人感到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计,体旋律,铺垫节奏起伏,用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说,读者层次与素质不同.阳春白雪,和者盖寡,影响发行量。那么请看,甘肃的读者发行至今,从未设计过这类低俗封面,何以1991年发行150万,1994年上升至390万,雄居全国16开杂志之首余秋雨的文化苦旅、杨东平的城市季风都不是依靠封面的广告诱惑而令洛阳纸贵的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想,但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作顾准文集,封而极其朴素,不久即在北京脱销。由此可见,封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素,内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从皇帝的女儿不愁嫁,读者买书是看内容不是看你的封面!等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者,无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用,而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装

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正品,好书,支持。

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写的的书都写得很好,还是朋友推荐我看的,后来就非非常喜欢,他的书了。除了他的书,书法自学丛帖行草(中册)(2012年版)所选率皆书苑菁华,量多面广,佐临习外,尚是一部研究、欣赏价值极高的行、草收艺汇观。草书均附释文,以便自学临习。帖的简介和作者小传统附帖末。初学者可结合自己具体情况进行自学,有一定基础者,亦可借此深造,以期达到更上一层楼的目的。非常好的一本书,京东配送也不错!读书是一种提升自我的艺术。玉不琢不成器,人不学不知道。读书是一种学习的过程。一本书有一个故事,一个故事叙述一段人生,一段人生折射一个世界。读万卷书,行万里路说的正是这个道理。读诗使人高雅,读史使人明智。读每一本书都会有不同的收获。悬梁刺股、萤窗映雪,自古以来,勤奋读书,提升自我是每一个人的毕生追求。读书是一种最优雅的素质,能塑造人的精神,升华人的思想。读书是一种充实人生的艺术。没有书的人生就像空心的竹子一样,空洞无物。书本是人生最大的财富。犹太人让孩子们亲吻涂有蜂蜜的书本,是为了让他们记住书本是甜的,要让甜蜜充满人生就要读书。读书是一本人生最难得的存折,一点一滴地积累,你会发现自己是世界上最富有的人。读书是一种感悟人生的艺术。读杜甫的诗使人感悟人生的辛酸,读李白的诗使人领悟官场的腐败,读鲁迅的文章使人认清社会的黑暗,读巴金的文章使人感到未来的希望。每一本书都是一个朋友,教会我们如何去看待人生。读书是人生的一门最不缺少的功课,阅读书籍,感悟人生,助我们走好人生的每一步。书是灯,读书照亮了前面的路书是桥,读书接通了彼此的岸书是帆,读书推动了人生的船。读书是一门人生的艺术,因为读书,人生才更精彩!读书,是好事读大量的书,更值得称赞。读书是一种享受生活的艺术。五柳先生好读书,不求甚解,每有会意,便欣然忘食。当你枯燥烦闷,读书能使你心情愉悦当你迷茫惆怅时,读书能平静你的心,让你看清前路当你心情愉快时,读书能让你发现身边更多美好的事物,让你更加享受生活。读书是一种最美丽的享受。书中自有黄金屋,书中自有颜如玉。一位叫亚克敦的英国人,他的书斋里杂乱的堆满了各科各类的图书,而且每本书上都有着手迹。读到这里是不是有一种敬佩之意油然而升。因为有了书,就象鸟儿有了翅膀吗!然而,我们很容易忽略的是有好书并不一定能读好书。正如这位亚克敦,虽然他零零碎碎地记住了不少知识,可当人家问他时,他总是七拉八扯说不清楚。这里的原因只有一个,那就是他不善长于读书,而只会依葫芦画瓢。朱熹说过读书之法,在循序渐进,熟读而精思。所谓循序渐进,就是学习、工作等按照一定的步骤诼渐深入或提高。也就是说我们并不要求书有几千甚至几万,根本的目的在于

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