　　天纔是教不齣來的，但職業作傢的實用寫作技巧是可以教會的。正確以及充滿想象力地運用這些技巧，人人都可能成為暢銷書作傢。
　　這是國內首次係統引進國外創意寫作成果的叢書，是關於文學創作的教科書和自學指導。
　　寫作需要天纔嗎？作傢可以教齣來嗎？文學創作需要什麼天賦、纔能和技藝？作傢的“黑匣子”裏到底隱藏著什麼樣的秘密？如果想自學寫作，如何無師自通？如果有幾個誌同道閤的人一起練習寫作，如何相互促進？如果有一個作傢班，該如何授課？相信本叢書可以部分迴答這些問題。
　　目前，英美國傢大學普遍開設創意寫作碩士（MFA）學位項目，美國當代作傢幾乎都獲得瞭MFA學位，許多知名作傢都在大學任教於創意寫作專業。《創意寫作書係：暢銷書寫作技巧》為讀者提供瞭一把通往作傢之路的鑰匙，幫助讀者學習寫作技巧、剋服寫作障礙、規劃寫作生涯。

內容簡介

　　對於想要寫齣和賣掉小說的作傢們來說，《創意寫作書係：暢銷書寫作技巧》是一本切實可行的寫作指導。它為讀者提供瞭相關的背景知識、透徹的寫作建議以及必要的寫作程序。由此，在寫作中，作傢們可以學習如何把素材化作動作、把動作化作場景、再把場景化作故事；學習如何發展人物，如何修改加工，最終如何把作品賣掉。《創意寫作書係：暢銷書寫作技巧》可說是一條把退稿信變成支票簿的路徑所在。

作者簡介

　　德懷特·V·斯溫（Dwight V.Swamn），雜誌和電影作品超過百萬字，包括虛構和非虛構作品。長期在俄剋拉何馬大學擔任職業寫作教練。

內頁插圖

精彩書評

　　本書告訴兼職作傢：“天纔是教不齣來的，但職業作傢的實用寫作技巧是可以教會的。正確以及充滿想象力地運用這些技巧，能夠縮短初學寫作者長達數年的探索過程。”天啊……這些建議真是實用、透徹並易於掌握。
　　——《讀者文摘》
　　
　　這是一本指導性很強的圖書，涵蓋瞭寫作過程與實用技巧，而這些對於創作暢銷的虛構作品都是必要的一一如何與情感溝通，如何構建衝突，如何發展人物，以及關於寫作技巧的其他方麵。
　　——《作傢雜誌》

第1章小說和你
現實與作傢
尋找不傳之秘
這學起來很睏難嗎
情緒和作傢
規則的麻煩
犯錯誤的權利
客觀性的陷阱
作為創造性活動的寫作

第2章你寫下的文字
如何選擇正確的文字
讓作品生動
事關意義

第3章關於感覺的簡單事實
如何分辨好與壞
焦點人物：讀者的羅盤
故事世界
故事等於變化
等於原因和結果
等於刺激和反應
情感模式
動機刺激
人物反應
比例的問題
寫作刺激一反應單元

第4章衝突及如何製造衝突
場景的框架
後續的框架
寫作場景
寫作後續
整閤場景和後續

第5章小說策略
讀者為什麼閱讀
故事滿足感的來源

第6章開頭、中間和結尾
如何組織齣場陣容
故事如何進行
如何處理中間段落
如何製造高潮
如何解決故事問題

第7章故事中的人物
第8章準備、計劃和創作
第9章推銷你的故事
第10章你和小說
附錄延伸閱讀

精彩書摘

　　一個全新的、截然不同的情景，他必須扮演起另外一個角色。
　　這個人物透過自己的眼睛看待故事中的事件。他的背景、態度和問題與讀者之前扮演的角色完全不同。男主人公、女主人公、反派、旁觀者——每個人都有自己獨立的觀點。
　　每一次你改變視角時，都必須讓讀者弄清楚新的觀點和獨特的看法。這需要時間和空間。讀者朋友不能翻過一頁就自動成為一個新的人物。他需要調整，以便適應他的新角色。
　　結果：緊張感減弱瞭。這是一個停頓和稍事休息的機會。
　　***
　　你從波榖開始攀上波峰……然後再一次墜落，重新開始。就這樣創造齣故事的平衡感和節奏感。
　　e.要剪掉綫頭
　　故事的中間部分是營造的時間，也是精簡的時間。
　　如果故事的長度是任意的，許多事件都可以發展為故事問題的附屬物。
　　比如，核心人物要洗清自己的謀殺嫌疑，傢人和朋友的反應都可以成為增加他壓力的因素，不用說還有同事、敵人和泛泛之交。還有那些特彆的朋友，特彆的傢庭成員，特彆的同事、敵人和泛泛之交。
　　比如他女朋友的父親。因為不滿意主人公的這段曆史，他發誓決不允許女兒嫁給這個男人；
　　比如一個投機的同事趁機搶走瞭主人公的工作。
　　比如一個蠻橫的警察惱羞成怒，發誓無論案件結果如何都要把主人公趕齣這個城市。
　　如果你要給故事製造一個恰當的高潮，現在所有這些角度都是必需的。但是如果它們越過高潮直達解決的時刻，就很難以閤理的方式組織成文字。結果，故事的結尾就會支離破碎、虎頭蛇尾，無法令人滿意。
　　要避免這種局麵，聰明的作傢會在高潮之前減少事件的數量，在中間開始嚮結尾過渡時結束次要的支綫。
　　比如，主人公可能發現女友的父親年輕時也是個壞小子，老人深感內疚，這就是他如此強烈地要求主人公是個正人君子的原因。
　　當主人公嚮她的父親擺明這些事實時，老人意識到自己錯瞭，從而轉變瞭對主人公的態度。這條支綫結束瞭，它在高潮之前已經解決。
　　類似地，主人公可能認為他不再需要那份工作，或者得到瞭一份更好的工作，或者他的老闆幡然悔悟並給予瞭他補償。那個警察可能為瞭泄私憤企圖構陷主人公，結果事情敗露瞭，他自己不得不離開這個城市。這個問題也在高潮之前解決瞭。
　　在每一個例子中，消除枝節問題都簡化和縮短瞭解決部分的篇幅。更重要的是，它為高潮清空瞭舞颱，讀者可以把全部注意力毫無保留地集中在“他能否獲勝”這個問題上。
　　f.不要重復
　　你知道留聲機的唱針卡住瞭會發齣什麼樣的聲音嗎？同一小段音樂會沒完沒瞭地重復。
　　作品的中間段落經常就像這樣，故事停滯不前，重復著同一個主題。當你寫一個故事時，你需要呈現的是字母錶一樣的效果：A-B-C-D-E-F-G-H-I-J-K-L，等等。而不應該是A-B-C-D-D-D-E-F，一個D、一個F或者一個X就夠瞭。你需要介紹必要的信息，然後繼續前進。讓人物原地不動，一再重復同樣的日常慣例，肯定會讓讀者感到無聊。重復的威脅通過反派之口說齣來，本質上還是一樣的。
　　治愈重復的解藥是什麼？不斷加入變化、齣人意料的東西、新的元素和轉摺。一個擁有結構健全的場景和後續、尋找和鬥爭的故事不會停滯不前。
　　有瞭這些，其他問題都會迎刃而解。
　　***
　　跟開頭部分一樣，讓我們用備忘錄的形式來結束這個部分：中間段落是由一係列的場景和後續連接而成的。
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