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蔣維崧 著

圖書標籤:

• 篆刻
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出版社： 人民美术出版社

ISBN：9787102065151

版次：1

商品编码：11336821

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-09-01

用纸：胶版纸

页数：295

正文语种：中文

內容簡介

　　蔣維崧先生在南京中央大學中文係讀書時，開始從喬大壯先生學習書法篆刻。抗戰期間，曾與喬先生同住在一處寓所，朝夕相處，得以嚮喬先生隨時請益，印藝遂大進。作為喬派篆刻藝術的傳人，蔣先生的篆刻在章法布置上既有喬先生構思精妙、文雅之長，又從秦漢璽印中直接吸取瞭一些樸拙自然的營養。與喬先生的短促衝刀相比，蔣先生的用刀更接近黃牧甫的浚厲，印章中類似牧甫的『險刀』、『逼邊』的運用，使綫條更加爽勁、精彩。精心設計的篆法通過爽快的刀法錶現齣來，幾近『既雕既琢、復歸於樸』的意境，形成瞭既高雅峻潔，又自然生動的藝術風格。

作者簡介

　　蔣維崧，字峻齋，室名費白日宦、歸綱室。世籍昆陵。傢族可考二十世，明清兩代各有進士二人。曾祖蔣日豫，字侑石，是晚清著名學者，長於經史及音韻訓詁之學。生平主要著述收入穴蔣侑石遺書移。穴詩話移雲，『侑石承常州學派，以北江、淵如、皋文為矩矱。詩雅健，喜效北江，而藻韻夫麗，纔與學足以充之。駢文、填詞、書法無不工。』父蔣福琨，字贊丞，民國時任國民黨最高法院法院推事、庭長。母張季畹。
　　一九一五年“一九三三年乙卯”“癸酉”十八歲。
　　一九一五年十一月二日齣生於江蘇常州。
　　一九二一年至一九二五年在南昌匡秀小學讀書，至初小畢業。受傢藏金石書畫的熏陶，對藝術産生瞭濃厚興趣。
　　一九二六年進南京寜一附小讀書。一九二六年鞦至一九二八年暑期在北京匯文第三附小讀書，至高小畢業。
　　一九二八年九月至一九二九年七月在蘇州私立樹德中學讀初中一年級。
　　一九二九年九月至一九三一年七月在南京私立鍾英中學繼續讀初中，至初中畢業。
　　一九三一年九月至一九三四年七月在南京中央大學實驗中學讀高中，至高中畢業。

內頁插圖

前言/序言

《中國印譜全書：蔣維崧印存》內容概述 《中國印譜全書：蔣維崧印存》作為中國印學研究領域的重要文獻，係統地收錄、整理並研究瞭近代著名篆刻傢蔣維崧先生的印章作品。本書並非一部籠統的印章匯編，而是聚焦於蔣維崧一生的藝術成就和印學思想的集中體現。其內容組織嚴謹，旨在為篆刻藝術愛好者、研究人員及藝術史學者提供詳實的參考資料和深入的解讀。 本書的整體結構圍繞“存”、“述”、“析”三個層麵展開。首先是“存”，即印章作品的全麵收錄與考訂；其次是“述”，對蔣維崧的生平、藝術背景及其印學風格進行詳盡的記述；最後是“析”，深入剖析其作品的藝術特徵、技法特點及曆史地位。 一、 蔣維崧印章作品的係統收錄與整理 本書的核心價值在於其對蔣維崧印章的全麵、權威的收錄。這些印章涵蓋瞭蔣維崧創作生涯中的不同階段，體現瞭他藝術風格的演變與成熟。 1. 印章分類與編排： 印譜的編排采取瞭清晰的分類體係，便於讀者查閱和對比。通常會根據印章的使用性質進行劃分，例如： 名章與字號章： 這是印譜中最基礎的部分，收錄瞭蔣維崧的常用姓名章、錶字章、號章，以及他為自己取的各種雅號印。這些印章往往是其藝術風格的起點和基本麵貌的展現。 閑章與詩詞印： 閑章是篆刻傢寄托個人情懷、錶達哲理或引經據典的重要載體。本書詳細收錄瞭蔣維崧所刻的格言、警句、引文、詩句等閑章，每一方都配有清晰的釋文和考證，反映瞭蔣維崧的學識修養和人生感悟。 壽慶與紀事印： 記錄瞭蔣氏參與重大事件、為友人祝壽或紀念特定場閤而刻製的印章。這類印章在一定程度上反映瞭其社會交往網絡和人際關係。 他刻代治印（應收錄的為他為他人所刻）： 蔣維崧為眾多友人、同道乃至重要機構所刻製的印章，展現瞭他作為篆刻傢的社會影響力。這部分內容通常會附帶有關委托人和刻印背景的說明。 2. 拓片質量與細節呈現： 本書極為重視印拓的質量。所有收錄的印章均采用高清晰度的原鈐拓片，力求真實還原印麵效果。對於硃文、白文的區分、印泥的深淺、刀法的力度與殘損情況，都在拓片中得以細緻展現。部分具有重要研究價值的印章，可能還會附帶印蛻、側款的放大圖，以供學者研究刀法細節。 二、 蔣維崧的生平及其篆刻藝術流派闡述 在印章作品展示的同時，本書提供瞭紮實的文字論述，將蔣維崧置於近代篆刻史的宏大背景中進行考察。 1. 藝術生涯的梳理： 詳細記述瞭蔣維崧的生平事跡、師承淵源，特彆是其與吳昌碩、趙古泥等前輩大傢的交往與影響。這部分內容幫助讀者理解其藝術道路的形成過程，如早年對浙派的鑽研，以及後期的融閤創新。 2. 印學思想的解讀： 蔣維崧的篆刻藝術並非簡單的模仿，而是有著深刻的理論基礎。書中會闡述他的“篆法為上，刀法次之”的創作理念，以及他對金石學、古文字研究的運用。尤其會強調他如何將傳統碑學精神融入篆刻的布局與綫條處理之中。 3. 風格演變的分期論述： 本書會根據印章的年代和風格變化，將蔣維崧的創作劃分為不同的階段，例如： 早期探索期： 風格可能偏嚮於工整典雅，追隨前人規範。 中期成熟期： 此時期，其獨特的“渾厚蒼勁”或“峻峭古拙”的風格開始確立，大量代錶作齣現。 晚期超逸期： 風格趨於簡練、意境開闊，強調書寫性和金石氣的融閤。 三、 藝術技法與美學特徵的深度分析 超越簡單的圖錄性質，《蔣維崧印存》的重要貢獻在於其對藝術本體的深入剖析，這些分析均基於所收錄的印章實例。 1. 篆法與布局的精妙： 蔣維崧的篆書功底深厚，這直接體現在他的印麵布局上。書中會分析他如何處理字體的疏密、欹側，如何根據不同的印章內容和形狀（如方寸、長條、圓形）進行“因材施藝”的布局。例如，對秦漢以來不同書體的化用，以及如何避免俗套，創造齣既閤規範又具個人麵貌的篆法。 2. 刀法特徵的解讀： 刀法是評判篆刻傢水平的關鍵。本書將詳細描述蔣維崧的常用刀法，例如： 衝刀與切刀的運用： 他在綫條的處理上，是偏重於遒勁的切刀（錶現金石的凝重感），還是善於用衝刀（錶現綫條的流動性與氣韻）。 邊款與鑿刻： 對印章側麵的邊款、紀年、記事等文字的刻法也會有專題討論，分析其與印麵的呼應關係。 “殘損”的藝術化處理： 蔣維崧如何通過故意為之的磕碰、磨蝕或“殘損”效果，來營造古樸蒼茫的意境，使其作品具有曆經滄桑的美感。 3. 意境與神韻的探求： 最終，本書將迴歸到篆刻藝術的審美高度，探討蔣維崧印章所傳達齣的“神韻”。這包括他對印章“氣”的把握，如何通過硃白對照、虛實相生的處理，使小小的方寸之間，蘊含著深厚的文化底蘊和強烈的藝術感染力。 通過上述係統的收錄、詳實的記述和深入的分析，《中國印譜全書：蔣維崧印存》為研究近代篆刻藝術提供瞭一部不可或缺的、兼具學術價值與藝術欣賞價值的專著。

评分☆☆☆☆☆

如果用一個詞來形容這本書的閱讀體驗，我會選擇“沉浸”。我發現自己常常在閱讀過程中忘記瞭時間，完全沉浸在那些方寸之間的乾坤裏。這本書的編排邏輯非常清晰，從早期的探索到後期的爐火純青，每一步的跨越和突破都被記錄得清清楚楚。最讓我觸動的是那些看似隨意，實則蘊含深意的邊款處理，這部分內容往往是普通印譜容易忽略的，但恰恰是這些細節，最能體現藝術傢的個性和修養。這本書的價值遠超齣瞭“印譜”這個範疇，它提供瞭一種關於如何將傳統藝術與個人生命體驗深度融閤的範例。它沒有冗長空洞的理論說教，所有的論述都內化在瞭作品本身的選擇和呈現方式中，需要讀者自己去體會、去感悟，這種“留白”的處理方式，非常高明。

评分☆☆☆☆☆

這部匯集瞭蔣維崧先生畢生心血的印章藝術巨著，簡直就是一本行走的藝術殿堂。初次翻閱時，那種撲麵而來的曆史厚重感和藝術氣息，讓人忍不住要放慢呼吸，細細品味每一方印章背後的故事。它的裝幀設計本身就是一件藝術品，紙張的質感、油墨的色澤，無不透露齣一種典雅和匠心。內容上，它不僅僅是簡單地羅列印譜，更像是策展人精心布置的一場展覽，將不同時期的作品進行巧妙的編排，讓讀者能夠清晰地感受到蔣老的藝術風格是如何隨著時間的推移而演變、成熟的。那些布局精妙、刀法老辣的硃文、白文印章，有的端莊大氣，有的靈動秀逸，充分展現瞭篆刻藝術的無限可能。對於我們這些長期在書畫領域摸爬滾打的人來說，它提供的參考價值是無可估量的，每一次的翻閱都能帶來新的啓發，讓人對傳統篆刻的理解更進一層樓。它不僅僅是一本工具書，更是一部值得反復摩挲、品讀的藝術寶典。

评分☆☆☆☆☆

這本書的規模和深度令人震撼，它不僅僅是對一個篆刻傢作品的簡單收錄，更像是一部關於當代中國篆刻發展史的縮影。我注意到它在收錄作品時，對不同風格、不同曆史時期的印作都有著非常均衡的考量，這使得讀者可以構建齣一個完整而立體的蔣維崧藝術全景圖。我尤其喜歡其中關於一些大型組閤印的展示，那種恢弘的氣勢和嚴謹的構圖，即便隻是看圖片，也能感受到印麵之間微妙的呼應和平衡，體現瞭極高的藝術駕馭能力。對於非專業人士來說，這本書的學術價值可能需要深入研究纔能體會，但即便是作為一個熱愛中國傳統文化的普通讀者，光是欣賞這些精美的圖片，就已經是一種極大的享受瞭。紙張的選用非常考究，即便是最細微的刀痕也能清晰呈現，這是對原作最大的尊重。

评分☆☆☆☆☆

老實說，我本來對印譜類的書籍興趣不算特彆濃厚，總覺得那些印稿放久瞭會顯得有些刻闆和僵硬。但拿到這本《中國印譜全書：蔣維崧印存》後，我的看法徹底顛覆瞭。這絕不是那種枯燥的“作品集”，它更像是一部詳盡的“創作手記”。我特彆欣賞它在版式設計上所下的功夫，圖文排版極具現代感，既保持瞭傳統印章的韻味，又照顧到瞭當代讀者的閱讀習慣。尤其是一些關鍵作品旁附帶的簡短說明，雖然文字不多，卻點明瞭創作的意圖和心境，使得原本冰冷的石章似乎有瞭溫度和生命。閱讀它就像是進行一次與大師的無聲對話，你能在那些細微的筆觸和刀痕中捕捉到他當時的創作激情與哲學思考。對我而言，這本書的價值在於提供瞭一種全新的視角去看待篆刻藝術的傳承與創新，它讓我們看到瞭“古意”如何在一個時代背景下被重新詮釋和激活。

评分☆☆☆☆☆

我是一個追求實用性的讀者，這本書在實際應用層麵的價值是首屈一指的。對於我們這些需要經常進行藝術創作和交流的人來說，它提供瞭一個極其可靠、全麵且權威的參考資料庫。與其他一些印譜相比，它在細節處理上的嚴謹程度讓人信服，無論是對印文的考證還是對印材的選擇暗示，都體現瞭極高的專業水準。翻閱過程中，我發現很多過去模糊的篆刻技法問題，在對比瞭蔣老的諸多作品後，忽然間茅塞頓開。這本書的目錄和索引設計得非常人性化，方便讀者快速定位到特定風格或特定時期的作品進行比對學習，大大提高瞭研究和學習的效率。總而言之，這是一部集學術性、藝術性與實用性於一體的傑齣作品，是當代篆刻藝術研究者和愛好者案頭必備的重器。

评分☆☆☆☆☆

又说：“中国诗文里有用典故的习惯。用典故可以使人产生许多历史的联想。我们刻印也要在旧面目上增加一些新东西，让人对古代艺术形式产生联想，从而赋予旧有艺术新的内容，丰富它的内涵。”这一点也可以用先生的行书来说明。先生写行书，最重“行”的节奏和韵律，所以他的运笔，行止合度，不激不厉，不飘不滞，一任天机流衍，丝毫没有故作夸饰的地方。作品喜欢字字独立，不枝不蔓，却又笔笔呼应，顾盼有情，形断意连，略无挂碍。用墨喜和润，用笔取含蓄，故其书清婉多姿，温润可人，其文人书卷气息溢于字里行间，谦谦君子风度跃然楮墨之上。

评分☆☆☆☆☆

。”（姜亮夫《古文字学》59页，浙江人民出版社1984年版）可以毫不夸张地说，正是

评分☆☆☆☆☆

先生系统进行艺术研究，应从在中央大学学习期间选修乔大壮先生书法、篆刻课程开始，时在一九三六年。因为先生有早年书法、篆刻的基础，所以，一经乔先生指点，技艺就突飞猛进，不久便成了乔先生最得意的弟子。先生的篆刻成绩引起全校师生的注目，当时任艺术系主任的徐悲鸿先生也赞赏不已，并请先生刻印。一九三九年，潘伯鹰先生介绍为章士钊先生刻印，章曾以“作者篆刻擅巴蜀”的诗句给予赞扬。后来印艺益进，文化名流求治印者不期而至，声名由此远播。

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中国的历史文明是一个历时性、线性的过程，中国的书法艺术在这样大的时代背景下展示着自身的发展面貌。在书法的萌芽时期（殷商至汉末三国），文字经历由甲骨文、古文（金文）、大篆（籀文）、小篆、隶（八分）、草书、行书、真书等阶段，依次演进。在书法的明朗时期（晋南北朝至隋唐），书法艺术进入了新的境界。由篆隶趋从于简易的草行和真书，它们成为该时期的主流风格。大书法家王羲之的出现使书法艺术大放异彩，他的艺术成就传至唐朝倍受推崇。同时，唐代一群书法家蜂拥而起，如：虞世南、欧阳询、楮遂良、颜真卿、柳公权等大名家。在书法造诣上各有千秋、风格多样。经历宋、元、明、清，中国书法成为一个民族符号，代表了中国文化博大精深和民族文化的永恒魅力。

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主要作品介绍：

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关于推陈出新，我们最好能结合他的艺术见解来略加说明。先生曾经对笔者说过：“许多人把创作的调子唱得太高，以为一定要搞出个面目全非来才是新，结果只好从丑、怪里找出路，走上了邪路。”

评分☆☆☆☆☆

导火索是凌云门解散，原本凌云门得罪了凝丹期的大高手，被迫解散，其他门派嘴上不说，心中却幸灾乐祸，原因无他，好处多多啊，首先，可以瓜分掉凌云门的地盘。

评分☆☆☆☆☆

的意义，比如说是人名、地名或祭名，但是音读不明，还不能说完全认识了这些字。

评分☆☆☆☆☆

【正宫·端正好】没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森