　　《螢（新版）》原名為《螢，燒倉房及其他》，創作於1982年至1984年之間，1984年結集齣版，是村上春樹第三部短篇小說集，收有五個短篇，是村上的短篇集。篇數雖少，手法卻不少。《螢（新版）》是寫實的，為現實主義風格。《跳舞的小人》和《三個德國幻想》是寫虛的，頗有現代主義以至後現代主義色彩。《燒倉房》和《盲柳與睡女》介於二者之間，或虛或實，虛實莫辨。這部短篇集進一步展示瞭村上文學風景的撲朔迷離和一觸即發的創作潛能。

內容簡介

　　《螢（新版）》是村上春樹1987年發錶的短篇小說集，共5篇。其中1983年發錶的《螢》是《挪威的森林》的前奏，4年後村上春樹以此為基礎寫齣瞭《挪》。另外幾篇多寫人生中的無奈、無聊以及無聊中的幻想。

作者簡介

　　村上春樹（1949— ），日本著名作傢。京都府人。畢業於早稻田大學文學部。1979年以處女作《且聽風吟》獲群像新人文學奬。主要著作有《挪威的森林》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、《奇鳥行狀錄》、《海邊的卡夫卡》、《天黑以後》等。作品被譯介至三十多個國傢和地區，在世界各地深具影響。

精彩書摘

　　螢
　　很久很久以前——其實也不過大約十四五年前，我住在一座學生寄宿院裏。我十八歲，剛上大學，對東京一無所知，單獨一個人生活也是初次。父母放心不下，在這裏給我找瞭一問宿捨。當然也有費用方麵的考慮，同一般單身生活開銷相比，學生宿捨要便宜得多。就我個人說，本打算租一間公寓，一個人落得逍遙自在，但想到私立大學的入學費和學費以及每月的生活開支，也就不好意思開口瞭。
　　寄宿院坐落在城內風景不錯的高坡上，占地滿大，四周有高高的混凝土圍牆。進得大門，迎麵矗立著一棵巨大的櫸樹，樹齡聽說有一百五十年，或者更長些也說不定。站在樹下抬頭望去，天空被綠葉遮掩得嚴嚴實實。
　　一條水泥甬道繞著這棵巨木迂迴轉過，然後再次呈直綫穿過中庭。中庭兩側平行坐落著兩棟三層高的鋼筋混凝土樓房，都是大型建築。大敞四開的窗口傳齣收音機裏音樂節目主持人的聲音。每個窗口的窗簾一律是奶黃色，屬於最耐曬的顔色。
　　沿甬道徑直前行，正麵便是兩層樓的主樓，一僂是食堂和大浴池，二樓是禮堂和幾個會議室，甚至有貴賓室。主樓旁邊是第三棟寄宿樓，也是三層。院子很大，綠色草坪的正中有個噴水龍頭，鏇轉不止，反射著陽光。主樓後麵是棒球和足球兩用的運動場和六個網球場。應有盡有。
　　寄宿院唯一的問題——是否應視為問題在看法上還有分歧——在於它是由以某個極右人物為中心的一傢性質不明的財團法人所經營的，這點隻消看一下那本作為寄宿指南的小冊子和寄宿生守則，便可知道十之八九。“究教育之根本，在於培養於國有用之材。”此乃寄宿樓的創辦宗旨，贊同這一宗旨的諸多財界人士慷慨解囊……這是對外的招牌，而其內幕，便以慣用伎倆含糊其辭，準確地說來沒有任何人曉得，稱其逃稅者有之，說它以建寄宿捨之名而采取形同欺詐的巧妙手腕騙取這片地産者有之，謂其純屬沽名釣譽者有之。其實怎麼說都無所謂，反正從一九六七年春到第二年鞦天這段時間裏，我是在這寄宿院內度過的。就日常生活這點來說，右翼也罷，左翼也罷，僞善也罷，僞惡也罷，並無多大區彆。
　　寄宿院的一天是從莊嚴的升旗儀式開始的，當然也播放國歌。如同新聞節目離不開進行麯一樣，升國旗也少不瞭放國歌。升旗颱在院子正中，從任何一棟寄宿樓的窗口都可看見。
　　升國旗是東樓（我所住的）樓長的任務。這是一個大約五十歲的漢子，高個頭，目光敏銳，略微摻白的頭發顯得十分堅挺，曬黑的脖頸上有條長長的傷疤。據說此人齣身於陸軍中野學校。他身旁侍立著一個學生，一副升旗助手的架勢。這學生的來曆彆人也不甚知曉。光腦袋，經常一身學生服，既不知其姓甚名誰，也不知其房間號碼，在食堂或浴池裏也從未打過照麵，甚至弄不清他是否真是學生。不過，既然身著學生服，恐怕還得是學生纔對——隻能如此判斷。而且此君同“中野學校”卻是截然相反：矮個子，白麵皮，胖墩墩的。就是這一對搭檔每天早上六點鍾在院子裏升那太陽旗。
　　住進之初，我時常從窗口觀看這升旗光景。清晨六時，兩人幾乎與收音機的報時笛同步地在院中亮相。“學生服”手提扁扁的桐木箱，“中野學校”提一颱索尼牌便攜式磁帶收錄機。“中野學校”把收錄機放在升旗颱腳下，“學生服”打開桐木箱。箱裏整齊疊放著國旗，“學生服”把旗呈給“中野學校”，“中野學校”隨即給旗穿上繩索，“學生服”便按一下收錄機開關。
　　君之代。
　　旗一躥一躥地嚮上爬去。
　　“砂礫成岩兮”——唱到這裏時，旗溜到旗杆中間，“遍覆青苔”——音剛落，國旗便爬到瞭頂尖。兩人隨即挺胸凸肚，取立正姿勢，目光直直地仰視國旗。倘若晴空萬裏，又趕上陣風吹來，那光景甚是瞭得。
　　傍晚降旗，其儀式也大同小異，隻是順序恰與早上相反，旗一溜煙滑下，收進桐木箱即可。晚間國旗卻是不隨風翻捲的。
　　何以晚間非降旗不可，其緣由我無從得知。其實，縱然是夜裏，國傢也照樣存續，做工的也照樣不少，而他們居然享受不到國傢的庇護，我覺得委實有欠公道。不過，這也許並不足為怪，誰也不至於對此耿耿於懷。介意的大概除我並無他人，況且就我而言，也是姑妄想之而已，從來就沒打算尋根問底。
　　……

前言/序言

　　現實與非現實之間
　　林少華
　　《螢》原名為《螢，燒倉房及其他》，創作於1982年至1984年之間，1984年結集齣版，是村上春樹第三部短篇小說集，收有五個短篇，是村上篇數最少的短篇集。篇數雖少，手法卻不少。《螢》是寫實的，為現實主義風格。《跳舞的小人》和《三個德國幻想》是寫虛的，頗有現代主義以至後現代主義色彩。《燒倉房》和《盲柳與睡女》介於二者之間，或虛或實，虛實莫辨。這部短篇集進一步展示瞭村上文學風景的撲朔迷離和一觸即發的創作潛能。也可以說是他創作道路上的一個“十字路口”——《螢》直接走嚮《挪威的森林》，《三個德國幻想》轉入《世界盡頭與冷酷仙境》，《跳舞的小人》未嘗不是《電視人》的前站，其中製作大象的車間又同後來的《象廠喜劇》和《象的失蹤》連成“象的譜係”。
　　據村上介紹，寫《螢》這個短篇時，並未預想日後會有下文。把《螢》擴充為《挪威的森林》，是講談社一位編輯提議的。那位編輯說她喜歡《螢》，想接著看長些的。於是村上動筆加長，結果一動筆就收不住瞭。但情節真正動起來是在綠子齣現之後。因為這樣就增加瞭一條綫，綠子和“我”屬於現實世界或陽界這條綫，直子則屬於另一世界或陰界那條綫。“故事就在那一世界同這一世界相對比的過程中嚮前流動。並且綠子那個女孩成瞭情節發展的動力。如果隻寫直子，很可能二三百頁稿紙就寫完瞭，畢竟直子沒那麼大能量。”（參閱《村上春樹訪談：我這十年》，載於《文學界》1991年4月臨時增刊號“村上春樹BOOK”）
　　一看便知，《螢》後來大體成為《挪威的森林》第二、三章，區彆隻在於後者增加瞭永澤部分。不用說，綠子也還沒有齣現。《螢》中沒有綠子，沒有綠子帶來的“簡直就像剛剛迎著春光蹦跳到世界上來的一隻小動物”般的青春氣息，通篇波瀾不驚，彌散著淡淡的感傷氛圍。因為《挪威的森林》早已廣為人知，再特意介紹《螢》的情節顯然是多餘的瞭。因此這裏隻想談一下在談《挪威的森林》時未及充分展開的兩點：關於螢火蟲，關於生與死。

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