中國書畫傢印鑒款識（套裝上下冊） pdf epub mobi txt 电子书 下载 在線閱讀 2026

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上海博物館 編

圖書標籤:

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• 篆刻
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• 中國藝術

出版社： 文物出版社

ISBN：9787501000005

版次：1

商品编码：11348290

品牌：文物出版社（Cultural Relics Press）

包装：精装

开本：16开

出版时间：1987-12-01

用纸：胶版纸

页数：1635

套装数量：2

正文语种：中文

內容簡介

　　《中國書畫傢印鑒款識（套裝上下冊）》收錄上自唐代、下迄現代已故著書畫傢及收藏傢共一韆二百二十人的印鑒和款識計的二萬三韆餘件。《中國書畫傢印鑒款識（套裝上下冊）》所收印鑒和款識的排列順序均為印鑒列前，款識列後，順序編號，自為起止。《中國書畫傢印鑒款識（套裝上下冊）》所收書畫傢、收藏傢的印鑒款識，極大多數為直接攝自書畫原跡，僅有少數係從各種印鑒及圖冊物翻拍。凡翻拍錄入《中國書畫傢印鑒款識（套裝上下冊）》者，均有印鑒款識的釋文前標有*形符號。

目錄

一 編輯凡例
二 中國書畫傢印鑒識人名錶
三 道釋人名錶
四 印鑒款識圖版
五 後記

前言/序言

古籍修復與文獻保護：跨越時空的守護之道 圖書簡介 書名： 古籍修復與文獻保護：跨越時空的守護之道（套裝兩冊） 作者： （此處可虛構一位資深專傢或團隊名稱，例如：中華古籍保護中心編撰組） 齣版社： （此處可虛構一傢專業齣版社，例如：文物齣版社） 定價： 待定 內容概要 本書籍是一部係統、深入探討中國傳統古籍文獻的修復技術、科學保護理念以及數字化轉存檔案的權威著作。全書以“守護文明的火種”為核心宗旨，旨在為古籍保護領域的研究人員、圖書館及博物館的專業工作者、文物修復技師以及對傳統工藝有濃厚興趣的讀者，提供一套全麵、實用的操作指南與理論框架。 本書不包含任何關於“印鑒”、“款識”、“書畫傢藝術史”或“名人題跋考據”的內容。它完全聚焦於物質載體本身的保存與延續。 第一分冊：傳統修復工藝與材料科學 主題聚焦：紙、絹、竹簡、木牘的物理與化學保護 本分冊詳細梳理瞭自魏晉至清末各個曆史時期，用於裝幀和書寫載體的材質特點、老化機製及針對性的修復技術。全書結構嚴謹，從基礎的文獻學概念齣發，逐步深入到高階的材料科學應用。 第一部分：古籍載體的識彆與病害診斷 本部分首先介紹瞭不同時代紙張（如麻紙、皮紙、竹紙）的縴維結構分析方法，以及絹、綾、帛等織物類載體的特性。重點闡述瞭黴變、蟲蛀、水漬、酸性侵蝕、氧化、脆化等常見病害的形態學識彆與成因分析。我們特彆引入瞭現代檢測技術（如紅外光譜分析、顯微成像）在早期病害診斷中的應用案例。 第二部分：傳統修復工具與技法復原 此章節是對中國傳統修復工藝的詳盡記錄與技術復原。內容涵蓋瞭“搨裱”（搨印技術）、“鑲補”（針對書頁破損的細微填補）、“釘閤”（針對不同裝幀形式的重新裝訂，如經摺裝、蝴蝶裝、綫裝的規範化操作）以及“熏蒸去酸”等關鍵技法。每一項技法均配有詳盡的圖示和步驟說明，強調瞭“以舊修舊”的古籍保護核心原則，即修復材料必須與原書載體在物理性能上盡可能保持一緻，以避免二次傷害。 第三部分：修復材料的科學考量 修復材料的選擇是決定修復效果長久性的關鍵。本部分深入探討瞭自製糯米漿糊的配比優化，不同産地與批次修補紙（如手工宣紙、仿古紙）的縴維長度、pH值控製。此外，我們還結閤當代化學研究成果，分析瞭如何使用低腐蝕性的穩定劑和加固劑，以增強脆弱文獻的抗拉伸能力和耐老化性，同時嚴格遵守不使用任何對原文獻産生負麵影響的化學製劑的原則。 第二分冊：環境控製、數字化與長久保存戰略 主題聚焦：科學管理、溫濕度控製及信息安全 第二分冊將視角從物理修復拓展至更宏觀的文獻保護體係建設，探討如何通過科學的環境管理和現代信息技術，確保文獻的長期安全。 第一部分：典藏環境的物理與化學調控 本部分詳細闡述瞭圖書館、檔案館和博物館中針對古籍保存的理想環境參數設定。內容包括： 1. 溫濕度精確控製： 討論瞭相對濕度（RH）在不同氣候帶的優化範圍（例如，南方多雨地區與北方乾燥地區的差異化策略），以及溫差波動對書頁水分遷移的影響。 2. 光照管理： 闡述瞭紫外綫（UV）和可見光對縴維素和墨色的損害機製，提供瞭針對閱覽室和庫房的照明係統選擇標準（如LED照明的優選波段）。 3. 有害氣體監測與清除： 探討瞭二氧化硫（SO2）、氮氧化物（NOx）等大氣汙染物在密閉空間內對紙張酸化的加速作用，並介紹瞭高效空氣過濾係統的安裝與維護規範。 第二部分：古籍的數字化采集與質量控製 隨著技術發展，數字化已成為重要的備份手段。本部分重點討論瞭如何以對原件“零接觸”或“極低接觸”的方式進行高保真采集。內容包括： 掃描設備的選擇： 對比瞭平闆掃描儀、接觸式掃描儀和非接觸式高分辨率相機在捕捉書頁細節、墨色層次方麵的優劣。 色彩管理與元數據： 強調瞭色彩空間轉換（如從RGB到Lab）的精確性，確保數字化圖像能忠實反映原件的視覺信息。同時，詳細介紹瞭描述古籍物理狀態、修復曆史和保存環境的結構化元數據標準的構建。 第三部分：危機乾預與災害響應 針對火災、水災、突發汙染等不可預見的災害，本分冊提供瞭一套標準化的應急響應流程。這包括：快速評估損傷等級、水分浸泡文獻的冷凍乾燥搶救流程、泥汙及化學汙染物的初步清除指南，以及如何與專業救援團隊協作，最大限度地挽救受損文獻的實戰經驗。 總結 《古籍修復與文獻保護：跨越時空的守護之道》是一部理論指導與實踐操作深度融閤的工具書，它代錶瞭當前我國在文物保護領域最前沿的科學思維和傳統匠心精神的結閤，緻力於將這份寶貴的曆史記憶，以最堅固的形式傳遞給未來。本書的價值在於其對文獻載體科學的深度剖析和對全方位保護策略的係統構建，而非對文獻內容、題款的個案研究。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我一開始隻是抱著碰碰運氣的心理買瞭這套書，畢竟市麵上關於印鑒的研究資料實在太多瞭，真正能做到深入淺齣又不失學術深度的並不多見。但這本書的編排結構非常巧妙，它不像那種枯燥的工具書，而是更像一位經驗豐富的嚮導，帶著你一步步深入探索印鑒背後的故事。它不僅僅羅列瞭大量的印章圖像，更重要的是對這些印鑒的款識進行瞭細緻入微的解讀，讓你明白瞭為什麼同一個藝術傢在不同時期的印章會有細微差彆，這種對細節的把握，對於我們這些業餘愛好者來說，無疑是極大的啓發。它教會瞭我如何“看”印章，而不是簡單地“認”印章。這種由錶及裏的引導，讓原本有些高冷的藝術鑒賞變得平易近人起來。

评分☆☆☆☆☆

作為一名長期從事藝術品修復工作的人員，我深知材料和工藝對作品曆史價值的影響。這套書在展示印鑒的同時，對於印章所使用的材質，比如青田石、壽山石等的特性，也有所涉及，這對於理解印章的磨損程度和老化痕跡非常有幫助。雖然它不是一本專門的篆刻材料學著作，但這種跨學科的視角，使得它不僅僅停留在圖像展示的層麵，而是上升到瞭對“物證”的全麵分析。我發現，通過比對書中不同年代的印章圖像，能夠更準確地判斷齣一些殘損印章的原始形態，這在修復過程中是極其寶貴的參考資料。可以說，它為我們這些實踐者提供瞭堅實的理論支撐。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，剛開始閱讀時，麵對密密麻麻的文字和圖版，我有些畏懼，感覺像是要啃一本厚厚的學術專著。但堅持讀下去後，發現它實際上是很注重閱讀體驗的。作者在敘述復雜的考證過程時，會巧妙地穿插一些有趣的曆史軼事或者藝術傢的性情側寫，這極大地調和瞭純粹的考據帶來的枯燥感。閱讀的過程，不再是機械地記憶信息，而更像是在跟隨一位博學的長者，在曆史的畫廊中漫步，聆聽他對每一件“簽名”背後故事的娓娓道來。這種寓教於樂的敘事方式，讓原本嚴肅的學術內容變得鮮活起來，真正做到瞭雅俗共賞，對普通書畫愛好者和專業研究者都能提供價值。

评分☆☆☆☆☆

我主要關注的是近現代名傢的書畫收藏，過去在辨彆真僞和判斷創作時期時，常常會因為對款識的理解不夠深入而感到睏惑。這套書的齣現，可以說是給我打開瞭一扇新的窗戶。它的信息量是驚人的，但是排版上卻做得非常剋製，詳略得當。對於那些大傢熟悉的藝術傢的印鑒，會給齣非常詳盡的流變分析；對於一些相對小眾但同樣重要的藝術傢的印章，也能保證必要的收錄和說明。這種全麵性和精準度的平衡，體現瞭編纂者深厚的學術功底。我特彆喜歡它在對比不同時期印章風格時的那種清晰的邏輯推演，讓人豁然開朗，極大地提升瞭我對藏品進行初步鑒定的信心。

评分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀真是讓人眼前一亮，從拿到手的那一刻起，就能感受到那種沉甸甸的藝術氣息。內頁的紙張質感極佳，摸上去細膩光滑，即便是對於不太常接觸藝術書籍的普通讀者來說，也能感受到齣版方的用心。色彩的還原度做得相當到位，無論是那些古樸典雅的印章，還是周圍襯托的書法、繪畫作品，都呈現齣令人信服的真實感。尤其是對於那些研究古代書畫的愛好者來說，光是看著這些高清的圖片，就已經能從中領略到不少曆史的韻味瞭。裝幀設計上，沒有采用那種華而不實的堆砌，而是選擇瞭沉穩大氣的風格，和書的內容氣質完美契閤。每一次翻閱，都像是在進行一場與古人墨跡的無聲對話。希望未來能看到更多這樣用心製作的藝術叢書，真正把中華文化的精髓以最完美的方式呈現給世人。

评分☆☆☆☆☆

期待已久的好书，赶上618活动买的，非常划算和实惠

评分☆☆☆☆☆

绝对是好书，价格也便宜，很值得一读。

评分☆☆☆☆☆

书画爱好者必备的工具书

评分☆☆☆☆☆

念叨叨，会让孩子的心与父母渐行渐远，日后也许会造成亲子间难以跨越的鸿沟。

评分☆☆☆☆☆

看了很久，这本书有点小贵，增长了自己的鉴赏能力，是一部不错的知识树。

评分☆☆☆☆☆

。。。。。。。。。。。。。。。

评分☆☆☆☆☆

书本制作精良，不愧为上海博物馆的力作，对于书画鉴定有很大帮助。

评分☆☆☆☆☆

感到闷闷不乐。另一方面呢，孩子们在伯宁罕的图画书里也总能找到一片属于自己的天空。在这里，他们可以天马行空地展开无限想象，可以无忧无虑地开怀大笑。

评分☆☆☆☆☆

款识，有三说； －、款是阴字凹入者，识是阳字突起者。二、款在外，识在内。三、花纹为款，篆刻为识。均见《通雅》卷三十三所引。后世在书、画上标题姓名，也称“款识”、“题款”或“款题”。画上款识，唐人只小字藏树根石罅 ，书不工者多落纸背，至宋代，始记年月，也仅细楷，书不两行。惟苏轼有人行楷，或跋语三五行。元人从款识姓名年月发展到诗文题跋，有百余字者。至明清题跋之风大盛，至今不衰。可见，款识，有二义：一、指书画作上的署名后款，二是古代神鼎彝器上铸刻之文字。