　　三位譯者閤作翻譯的作品有：魯賓斯坦的自傳上下冊《我的青年時代》、《我的漫長歲月》，肖邦專輯《肖邦》（2008年波蘭密茨凱維奇學院齣版）、多媒體齣版物《肖邦：青年時代》和《肖邦：旅居國外的年代》（由波療齣版）以及《清用肖邦的鋼琴演奏》。此外，梁鏑翻譯瞭紀錄片《英國醫生》。梁全炳和姚曼華颱譯瞭斯門江卡的《如何演奏肖邦——迴答問題的嘗試》上捲（鋼琴獨奏作品）和下捲《鋼琴與樂隊作品》等；撰寫、翻譯的音樂文章有《小杜鵑和我》、《第十四界國際肖邦鋼琴比賽刻上瞭中國的印記》、《齊邁曼——當代波蘭大鋼琴傢》、《非凡的帕德雷夫斯基》、《波蘭現代音樂之父希曼諾夫斯基》，《作為鋼琴傢的肖邦》、《感受肖邦》等。

作者簡介

　　粱鏑，1992年畢業於上海海運學院國際航運管理係，曾任職予中國對外貿易運輸總公司、空
　　中客車中國公司等，從事管理工作兼翻譯；參與北京奧運會和廣州亞運會的電視轉播工作。
　　
　　粱全炳，資深翻譯傢，先後畢業於南京大學俄語專業和華沙大學波語係，曾供職於外交部、社科院世界曆史研究所、文化部外聯局。並擔任駐波蘭使館文化參贊，獲得過“波蘭文化功勛章”、波蘭“光榮歸於藝術傢功勛章”。
　　
　　姚曼華，畢業於外交學院，長期供職於外交部，其間常駐我國駐波蘭大使館文化處。發錶過
　　散文多篇。在波中建交60周年之際，曾獲得波蘭大使頒發的紀念奬章。

內頁插圖

精彩書摘

　　自然，傢裏人不會不注意到這一切。這裏，我應提及，所有人，包括祖父母、外祖父母、舅舅、舅媽、姨父、姨母，誰也沒有顯露齣過（哪怕少許）音樂纔華。起初，他們覺得很有趣，但是當種種證據錶明我的天賦之後，他們反而迷茫瞭。父親偏好小提琴，認為小提琴比鋼琴更通人性、更高雅。這個行當裏幾位神童的成功也令他印象深刻。他曾給我買過一把童琴，可被我一下子就砸壞瞭，我因而挨瞭一頓闆子。他還做過一次努力，要我相信高貴的弦樂器的超凡脫俗，但遭到瞭徹底的失敗。我本能地需要復調音樂、和聲，而不是經常跑調、總要依靠伴奏的小提琴的縴細的聲音。
　　真奇怪，已經過去瞭這麼多年，童年的情景還如此清晰。我現在還能畫齣我傢住房的布置；我生動地記得清早傢中的喧鬧，哥哥姐姐們衝齣門去上學，不免會遲到；我母親和一個女傭則要替他們準備一大堆三明治。他們總是手忙腳亂、大聲喧嚷、互相鬥嘴、忘記東西，好像大軍齣徵——之後，就是絕對的寂靜，隻剩下鋼琴陪著孤零零的我。
　　三歲半時，我的愛好已極為明顯，傢裏決定應該為我的天賦做點什麼。納丹·福爾曼姨父（他德文很嫻熟）給當時最著名的小提琴傢約瑟夫·約阿希姆（Joseph Joachim）教授寫去一封信，把我的情況詳細告訴他，並請他齣主意該如何來關心這樣的天分。時任柏林皇傢音樂學院院長的約阿希姆教授很友善地迴瞭信。信中說，在我不滿六歲前，什麼也不必做，到六歲則應該把
　　這話把傢裏攪瞭個底朝天……偉大的約阿希姆對小阿圖爾感興趣！
　　全傢反復考慮、掂量瞭各種計劃，最後決定上柏林。我大姐雅德維加的未婚夫毛裏斯·朗道是年輕有為的羊毛代理商，一個高大、黝黑、英俊的人，很慷慨地送給我許多昂貴的玩具，取得瞭大姐的歡心。我父母希望他們長女的嫁妝能在德國首都置辦。眼下就是個絕好的機會，我母親和大姐可以帶上我。
　　幾天後我們就上瞭路。那次旅途中，我所記得的隻是俄、德邊境。我們到達那裏時正好是半夜。叫人心驚肉跳的鈴聲把我們從睡夢中驚醒，母親趕忙哄我安靜下來。沉靜瞭片刻，三個帶著手槍和長刀、馬刺在高筒靴上哢哢作響的俄國大鬍子憲兵闖進包廂，並粗魯地要求我們拿齣護照。俄國和土耳其當時是唯一要求這種證件的歐洲國傢。我被嚇得要死，覺得肯定要被送上絞刑架瞭。以後每次通過俄國邊境，我都無法擺脫這種神經質的恐懼。
　　到瞭柏林，我們住在薩洛梅·邁耶爾姨媽傢。她是我的教母，並讓我感覺好像到傢瞭一樣。我對那個大城市的唯一記憶就是有軌電車和電梯，黑白兩色石頭鋪成的馬賽剋人行道，整潔的街道和房屋，但最主要的是沒有我熟悉的煙囪和汽笛。我有一張自己的照片，四歲，和我漂亮的小錶妹芳妮·邁耶爾（Fanny Mey-er）一起拍的。這張照片總讓我迴想起這第一次到柏林的情景。
　　一天早上，我被帶去見約阿希姆教授，他正在自己的琴房等我。這位大師當時約六十歲，身材高大，體格相當結實，麵孔被花白的藝術傢式的長發、大把的絡腮鬍子、濃密的八字鬍須以及兩道粗眉毛遮掩著，甚至兩隻大耳朵上也長有絨毛。起初，他那低沉的、甕聲甕氣的聲音使我害怕。不過他目光中慈祥可親的神情立即讓我定下神來。
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