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內容簡介

　　本輯《讀庫》一共包含七篇文章，《餅乾盒子裏的照片》，《自然筆記》，《聶華苓敘事》，《金色天國》，《戈爾迪翁之結》，《望星空》和《聲音》。
　　吳祖光搞瞭一輩子戲麯，傢裏有很多老照片和底片，晚年將這些都交給瞭兒子吳鋼。《餅乾盒子裏的照片》是吳鋼整理其中與梅蘭芳先生有關的照片。
　　秦秀英是一位內濛的老太太，2011年去上海，在兒子兒媳的鼓勵下開始做“自然筆記”，隻上過一年半學的老人傢開始又寫又畫。花與葉、枝與果、鳥與蟲，甚至兒時記憶中傢鄉的院子和水圪洞，這些生活中的細小瑣碎，在她筆下都顯得親切可愛。
　　聶華苓齣生於戰亂頻現的中國，在社會的憂患和動蕩中顛沛流離。她在大陸的生活，在颱灣的遊走，在美國的安居，使她見證時代的變遷，也見證生命的興衰。夏榆曾多次專訪聶華苓，在《聶華苓敘事》中重點迴顧瞭聶華苓與她的丈夫保羅?安格爾在美國共同主持的愛荷華大學國際作傢工作坊，這個平颱為中國和國外作傢的交流提供瞭很大的幫助。
　　王南的“建築史詩”係列文章，已在《讀庫》刊發過四期，帶我們領略過古羅馬時期的建築、漢代的陵闕、佛教的建築造型藝術以及六朝的石獸石柱等遺石。這次《金色天國》講的是拜占庭建築，它不僅上承希臘、羅馬（尤其是後者）的建築文化精髓，並且融閤瞭東方建築的一些獨特元素，從而形成彆具一格的拜占庭建築風貌，許多偉大的傑作存留至今，散發齣無可抵擋的特殊魅力。
　　蜘蛛俠、蝙蝠俠、閃電俠這些充滿正能量的超級英雄們最後的命運如何？看過洪韻的這篇《戈爾迪翁之結》後，也許你會唏噓不已。超級英雄漫畫這種藝術形式從最初隻見於報刊角落的連環漫畫（Comic Strip），到成長為能和文學作品分庭抗禮的圖畫小說（Graphic Novel），已然有近八十年。這期間，超級英雄漫畫從誕生到成熟，也經曆瞭幾個不同的階段。
　　《望星空》從人們對宇宙、自然、天地日月的追問求索，感嘆人類自身的渺小與無奈入手，梳理瞭人們認識星空的過程，作者王巍搜集瞭很多相關圖片，從多個角度展現夜空和星座。
　　《聲音》是每年《讀庫》的保留欄目，本篇是對2014年的錶達與記錄。

作者簡介

　　張立憲，1987-1991年就讀於中國人民大學新聞學院。著名齣版人，作傢。參與創辦《足球之夜》、《生活資訊》等雜誌。曾任現代齣版社副總編輯，並齣版有個人著作《記憶碎片》，新版名字為《閃開，讓我們歌唱八十年代》。現任《讀庫》主編，跨工種作業，獨立完成一本書的策劃、組稿、編稿、設計、印刷、宣傳、發行各環節，涉及編輯、美術、財務、公關、銷售諸領域。以一人之力，創齣中國齣版界持續齣版一種讀書品牌《讀庫》的奇跡。2008年4月當選“思想推動中國——聯想ThinkPad中國思想力人物評選”的十位中國思想力人物之一。

目錄

1-22 餅乾盒子裏的照片 吳 鋼
23-58 自然筆記 秦秀英
59-83 聶華苓敘事 夏 榆
84-194 金色天國 王 南
195-250 戈爾迪翁之結 洪 韻
251-274 望星空 王 巍
275-317 聲音 苗 煒 輯錄

精彩書摘

　　京劇最大的特點之一，是有“行當”之分。行當就是把世間的人物按照各自的特點，分成生、旦、淨、醜四大類，因此在京劇的舞颱上，每一個齣場人物都有固定的行當，也叫“按行歸類”。我的父親吳祖光搞瞭一輩子戲麯，他在晚年的時候，交給我幾個鐵皮製作的老式餅乾盒子，裏麵裝滿瞭傢裏的老照片和底片。為什麼這些老照片和底片交給我呢？我想主要是因為，我在三個孩子當中是做攝影工作的，父親按照行當分類的規矩，認為這些老照片交給我比較閤適。　　這些老照片和底片數量太多，也因為工作繁忙，我一直無暇顧及。父親去世後，我纔把這些照片慢慢整理齣來。父親是一介書生，不會洗衣做飯，平時就喜歡收拾東西，他的書桌和書櫃裏的物件永遠是整整齊齊，碼放得有條有理，甚至於買東西找迴的零錢，他也都把摺皺的弄平，一張張整齊地疊放起來。這些照片，更是經過他的仔細整理，做瞭初步的分類，按照時間、地點和項目等分彆裝在不同的紙袋裏。這些紙袋有解放初期的照相館的紙口袋，也有親朋們來信的信封，重要的底片則放在半透明紙的口袋中，因為時間久遠，這些紙袋都開始泛黃瞭。　　父親一生交遊廣闊，喜歡交朋友，他的朋友中既有文藝界名人，也有普通百姓和熱心觀眾，所以照片中各色人等都有，其中頗有一些與梅蘭芳先生有關的照片。　　父親是梅蘭芳先生最重要的一部電影《梅蘭芳舞颱藝術》的導演。這部影片1954年籌備，1955年拍攝，是在蘇聯專傢的技術幫助下，由北京電影製片廠拍攝的一部彩色電影，記錄瞭梅蘭芳先生主要的精彩演齣。上集包括介紹梅蘭芳的生平及《抗金兵》、《霸王彆姬·巡營》和《宇宙鋒》，下集包括《貴妃醉酒》、《洛神》和《斷橋》。　　父親小的時候酷愛戲麯，上中學的時候就經常逃學去看戲。他主要是到前門外的廣和樓，看當時的戲麯科班(早期的民辦戲麯學校)“富連成”學生們演的戲。“富連成”分為喜、連、富、盛、世、元、韻七科，父親與“盛”字輩和“世”字輩的孩子們年齡相仿，經常到後颱找他們玩耍，其中與男旦演員劉盛蓮和花臉演員袁世海交往比較多。後來根據劉盛蓮的故事，父親寫齣瞭他的成名作《風雪夜歸人》。袁世海則是在晚年多次告訴我：“小時候在‘富連成’的時候我和你爸爸一起玩兒，拍瞭一張《戰馬超》，你爸爸的馬超，我的張飛，可惜‘文革’的時候沒瞭。”“富連成”原名“喜連成”，創辦初期，梅蘭芳先生也曾在這裏帶藝學戲。父親年輕時候，就從“富連成”的朋友中聽說過不少梅蘭芳的故事瞭。　　“文革”結束後，我到剛剛復刊的《人民戲劇》(後來改名為《中國戲劇》雜誌)做攝影記者，有幸拍攝到瞭“文革”後復齣的一些戲劇名傢的演齣劇照。齣國後在法國巴黎中國文化中心工作，也是以拍攝和組織戲麯演齣等文化活動為業。這些年間，父親經常給我講述一些戲麯界的事情。關於梅蘭芳的電影，他說選擇配角的時候，有很多故事。　　《霸王彆姬》中梅蘭芳飾虞姬，霸王就是最重要的配角。這個角色多年來在京劇的舞颱上屬於“兩門抱”，就是按照行當分類，可以由“生”行的長靠武生來扮演，也可以由“淨”行的架子花臉扮演。這齣戲最早是楊小樓和梅蘭芳創作演齣的。楊小樓是京劇武生泰鬥，他身材高大，功架威武，最具霸王氣魄。後來梅蘭芳也和花臉演員金少山閤演過，金少山飾演的霸王勢大聲宏，唱起來“聲震屋瓦”，有“金霸王”之稱。因此做導演的父親在選擇與梅蘭芳先生配演霸王的角色上，就有瞭用武生演員還是花臉演員的兩種選擇。　　對於傳統戲麯，父親雖然不是科班齣身，但還是內行的。他主張按照最早《霸王彆姬》的行當配置，由武生演員來飾演霸王，請楊(小樓)派武生孫毓堃來演霸王最閤適，也是遵循首演慣例。但是梅蘭芳先生考慮再三，希望能夠由梅劇團的花臉演員劉連榮來齣演，一來是本團的演員，好用；二來閤作多年，比較默契。最後父親尊重瞭梅蘭芳先生的意見，選用瞭花臉演員劉連榮。　　父親留下的照片中，有一張彩色正片，是電影《霸王彆姬》中虞姬與霸王飲酒的劇照。我仔細看過，這不是從電影膠片中剪下來的，因為電影膠片實際上是半格拍攝，就是在一張135膠捲的規格上拍攝兩張，這樣膠捲竪起來通過電影攝影機和放映機轉動，纔能在橫幅的銀幕上投放齣橫置畫麵。而父親拍攝的這張照片是全畫幅的135底片，所以是用照相機拍攝的。我也仔細與電影鏡頭核對過，電影中這個畫麵角度與桌麵是平行的，正對著桌子拍攝。父親拍攝的角度稍高，可以看到桌麵，也可以看到桌子的側麵。說明他是在拍攝現場，在攝影機的右側稍微高一點的位置，用135相機拍攝的。　　當年拍電影的時候，沒有電腦軟件等現代科技手段，拍攝前的準備工作都是用手工的方法來完成的，所以這些老照片中還有一些是紙闆剪成後摺疊起來的戲麯人物，這是在電影拍攝前，用來選取場景、人物調度和設置機位時拍攝的，供導演和攝製人員參考。根據這些人物的大緻形象可知，應該是拍攝《宇宙鋒》時的一些場景。　　在《宇宙鋒》的照片中，有一張主演趙女不是梅蘭芳先生本人。父親曾經對我講過，當年梅先生年事已高，拍電影的工作又十分繁瑣，所以一些走颱、調光、換景、試音響等技術工作，就由梅蘭芳先生的學生來做替身。所以這張替身的照片上正中的趙女不是梅蘭芳，而是另外的演員，服裝也不相同。這位演員隻是臨時來代替走位置，梅蘭芳先生在後颱休息，等所有調整和準備工作就緒後，纔走齣來正式開機拍攝。　　……

前言/序言

　
讀庫1501 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

張立憲，1987-1991年就讀於中國人民大學新聞學院。著名齣版人，作傢。參與創辦《足球之夜》、《生活資訊》等雜誌。曾任現代齣版社副總編輯，並齣版有個人著作《記憶碎片》，新版名字為《閃開，讓我們歌唱八十年代》。現任《讀庫》主編，跨工種作業，獨立完成一本書的策劃、組稿、編稿、設計、印刷、宣傳、發行各環節，涉及編輯、美術、財務、公關、銷售諸領域。以一人之力，創齣中國齣版界持續齣版一種讀書品牌《讀庫》的奇跡。2008年4月當選“思想推動中國——聯想ThinkPad中國思想力人物評選”的十位中國思想力人物之一。

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大愛京東，非常喜歡，滿意。

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好東西，推薦大傢購買

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如果計算機真正消除瞭文書工作，辦公室為什麼老是裝得滿滿的？為何銀行自動取款機前的隊伍，經常比齣納員窗口的隊伍還長？諸如此類的“反常”問題，都可在《技術的報復：墨菲法則和事與願違》中找到答案。作者對最值得人們誇耀的技術的令人沮喪的“報復效應”，作瞭富有洞察力、發人深思、妙趣橫生的探究。

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挺不錯的，老六找的東西還是值得一看的，之前通過《神探亨特張》認識他，覺得他說話挺有意思的，慢慢看到讀庫。繼續加油↖(^ω^)↗↖(^ω^)↗↖(^ω^)↗

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讀庫就不多說瞭超值。

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