　　詹姆斯·斯科特·貝爾，暢銷書作傢，獲奬懸疑小說傢。齣版過20餘部小說，2000年基督教小說奬獲得者，獲奬作品為《*後的證人》。《齣版人周刊》、《書目》、《圖書館期刊》等雜誌都評論過他的作品。著有《情節與結構》、《衝突與懸念》、《作傢眼中的戰爭藝術》等書，是《作傢文摘》的撰稿人。他在佩珀代因大學教授小說寫作課程，並在美國、加拿大、英國、澳大利亞、新西蘭等多地的作傢研討會上授課。

第一部分自我編輯
1 自我編輯的哲理
2 人物
3 情節與結構
4 敘述視角
5 場景
6 對話
7 開頭、中間和結尾
8 展示與講述
9 聲音與風格
10 背景與描寫
11 陳述
12 主題

第二部分修改
13 修改的哲理
14 修改之前
15 第一遍通讀
16 深化
17 最終修改清單
結束語：無法解釋的技巧

練習答案

精彩書摘

　　《從創意到暢銷書：修改與自我編輯（第二版）》：
　　成為作傢大約十年前，我頭腦一熱，決定開始打高爾夫球。
　　最初幾年，我買瞭書和磁帶，並訂閱瞭雜誌。我相信，有瞭足夠的學習和實踐之後，我很快就能打到80杆。
　　聽到這裏，你們當中會打高爾夫球的人可能都笑瞭。但那時我並沒有笑。我也不隻是玩玩而已。我認為最好的學習方式就是拋掉一切，專注於重點。
　　結果就是，我滿腦子都是那些方法技巧、各種提示和視覺資料。每當打球時，我總是想方設法迴想那些方法技巧什麼的，比如完美推杆的22個步驟、在擊球點應該注意的13個要素。
　　簡直癡迷到瞭瘋狂的地步！但是，球技並沒有什麼提高。
　　就在我要把球杆扔進垃圾箱之前，我遇到瞭一個叫沃利·阿姆斯特朗的高爾夫球教練。沃利的高爾夫球教學遠近聞名，他能用簡單的生活用品來模擬這種運動的不同方麵，幫你尋找感覺，比如掃帚、衣架、海綿等。
　　沃利說，如果你打球的時候還在想揮杆的理論，那你就輸定瞭，這會讓你緊張起來，迷失在理論的迷宮裏，找不到齣路。
　　但如果你將這些理論熟記於心，你就會隻專注於打球，而忘掉所有的技術。以這種感覺進行訓練，你的身體會自動做它應該做的事。
　　沃利說的很對，從那之後，我一直在享受比賽。
　　盡管我還是沒能突破80杆，但我樂在其中，並且不再感到局促不安瞭。
　　或者是很少再緊張瞭，就是如此。
　　在我看來，寫好小說和打好高爾夫球一樣，它們之間有很多相似之處。當然，也有同樣的危險。教你寫作技巧的各種書籍和文章簡直數不勝數。但是，當你寫作時，如果你總是想著所記住的這些技巧，你就會感到緊張。就像布蘭達·尤蘭所說的那樣，“你不會寫得那麼自由歡暢”。同時，寫作也不會有任何樂趣可言瞭。有時你會有一種想把寫的東西都扔進垃圾箱的感覺。（好吧，很多作傢有這樣的感覺，不過這隻是一種職業病而已。）因此，我希望你能做到享受你的寫作。當你坐下來寫作時，不要去想技巧問題，跟著感覺走，往下寫就行，讓語句自然流淌齣來。然後，你再迴過頭來看看它，並開始修改它。這《從創意到暢銷書：修改與自我編輯（第二版）》將告訴你應該如何修改。
　　不寫作的時候，你要不斷學習各種寫作技巧，增加知識儲備，運用你頭腦中的各種技巧分析你寫齣來的東西。
　　但是，當你正在進行寫作時，一定要心無旁騖、專心緻誌。應該相信你所學的寫作技巧一定會自然地發揮作用。
　　如果事實並非如此，你就可以從中發現問題所在。
　　這些應該正是修改與自我編輯的全部內容。不斷地去學習、感受、寫作、分析、糾正，並讓你的寫作越來越好。
　　將此過程循環往復，貫穿於你今後的人生。
　　這纔是正確的。你是個作傢，而不是隻想隨便寫幾《從創意到暢銷書：修改與自我編輯（第二版）》的人。你掌握瞭各種寫作技巧，是交過會費的俱樂部成員。
　　因此，你需要認真做好以下幾項。
　　……

前言/序言

　　前言

　　大約十年前，我頭腦一熱，決定開始打高爾夫球。

　　最初幾年，我買瞭書和磁帶，並訂閱瞭雜誌。我相信，有瞭足夠的學習和實踐之後，我很快就能打到80杆。

　　聽到這裏，你們當中會打高爾夫球的人可能都笑瞭。但那時我並沒有笑。我也不隻是玩玩而已。我認為最好的學習方式就是拋掉一切，專注於重點。

　　結果就是，我滿腦子都是那些方法技巧、各種提示和視覺資料。每當打球時，我總是想方設法迴想那些方法技巧什麼的，比如完美推杆的22個步驟、在擊球點應該注意的13個要素。

　　簡直癡迷到瞭瘋狂的地步！但是，球技並沒有什麼提高。

　　就在我要把球杆扔進垃圾箱之前，我遇到瞭一個叫沃利·阿姆斯特朗的高爾夫球教練。沃利的高爾夫球教學遠近聞名，他能用簡單的生活用品來模擬這種運動的不同方麵，幫你尋找感覺，比如掃帚、衣架、海綿等。

　　沃利說，如果你打球的時候還在想揮杆的理論，那你就輸定瞭，這會讓你緊張起來，迷失在理論的迷宮裏，找不到齣路。

　　但如果你將這些理論熟記於心，你就會隻專注於打球，而忘掉所有的技術。以這種感覺進行訓練，你的身體會自動做它應該做的事。

　　沃利說的很對，從那之後，我一直在享受比賽。盡管我還是沒能突破80杆，但我樂在其中，並且不再感到局促不安瞭。

　　或者是很少再緊張瞭，就是如此。

　　在我看來，寫好小說和打好高爾夫球一樣，它們之間有很多相似之處。當然，也有同樣的危險。教你寫作技巧的各種書籍和文章簡直數不勝數。但是，當你寫作時，如果你總是想著所記住的這些技巧，你就會感到緊張。就像布蘭達·尤蘭所說的那樣，“你不會寫得那麼自由歡暢”。同時，寫作也不會有任何樂趣可言瞭。有時你會有一種想把寫的東西都扔進垃圾箱的感覺。(好吧，很多作傢有這樣的感覺，不過這隻是一種職業病而已。)

　　因此，我希望你能做到享受你的寫作。當你坐下來寫作時，不要去想技巧問題，跟著感覺走，往下寫就行，讓語句自然流淌齣來。然後，你再迴過頭來看看它，並開始修改它。這本書將告訴你應該如何修改。

　　不寫作的時候，你要不斷學習各種寫作技巧，增加知識儲備，運用你頭腦中的各種技巧分析你寫齣來的東西。

　　但是，當你正在進行寫作時，一定要心無旁騖、專心緻誌。應該相信你所學的寫作技巧一定會自然地發揮作用。

　　如果事實並非如此，你就可以從中發現問題所在。

　　這些應該正是修改與自我編輯的全部內容。不斷地去學習、感受、寫作、分析、糾正，並讓你的寫作越來越好。

　　將此過程循環往復，貫穿於你今後的人生。

　　這纔是正確的。你是個作傢，而不是隻想隨便寫幾本書的人。你掌握瞭各種寫作技巧，是交過會費的俱樂部成員。

　　因此，你需要認真做好以下幾項。

　　/閱讀/

　　不讀書，你就不能成為一位優秀的小說傢。要大量閱讀不同體裁的作品，包括各類小說、詩歌和非虛構類作品等。

　　每讀一本書，這本書的流暢行文和寫作節奏就會自然而然地在你的頭腦中紮根。若是這本書寫得很好，能夠引起你的共鳴，那麼你就會把它歸入優秀文庫中。若是寫得不那麼好，你也會有感覺，並把它歸入低劣文庫中。

　　你能從中學到構建故事情節以及塑造人物性格的技巧。這樣你的知識寶庫就會被填滿，並且隨時能在你需要的時候調齣來使用。

　　在閱讀時要進行自我指導。在《情節與結構》(Plot & Structure)一書中，我解釋瞭學習情節寫作的技巧，這樣你就會對這個過程有更深的感悟。簡單歸納如下：

　　1�閉沂�幾本你想要寫的那種類型的小說。

　　2�幣韻�遣的方式來讀第一本書，然後仔細思考一下你喜歡這本書的哪些部分。

　　3�苯酉呂炊戀詼�本書，同樣花些時間來仔細思考。

　　4�幣醞�樣的方式讀接下來的幾本書。

　　5�畢衷諢氐降諞槐臼椋�將其中的每個場景都標在索引卡上，給它們編號，然後指齣其中讓你想要讀下去的每一個元素(如果有的話)，比如小說背景、場景等。

　　6�痹畝琳廡┦櫚氖焙潁�重復進行此項工作。

　　7�彼姹閼乙晦�卡片齣來，開始迅速瀏覽它們，迴憶這本書的情節，然後在腦海中形成一部電影。

　　8�倍雲淥�索引卡也進行同樣的演練。

　　這項練習的作用是讓情節與結構在你的頭腦中留下不可磨滅的印象。將卡片保存好，定期迴顧一下。

　　稍加改動之後，你就可以將此方法應用於訓練小說寫作技巧的任何一個方麵。

　　所以，讀書吧。

　　/記錄觀察的結果/

　　起初，我試著弄清寫作到底是怎麼迴事，每次當我發現瞭在小說中起作用的某些因素時，我就會非常興奮。有些寫作指導書能夠點亮我頭腦中的靈感火花，每當從中學到一種寫作技巧時，我也同樣會很興奮。

　　每當我學到瞭一些東西，我就會記下來。有時記在報紙上，有時記在餐巾紙上，手頭有什麼就記在什麼上麵。我現在仍然有一摞這樣的筆記，很好地保存在一個大信封裏。我會時不時地翻看這些筆記，因為這樣做能夠使我的創作靈感源源不斷地湧齣來。

　　例如，下麵是我早期的一份筆記，標題為“閱讀技巧！”：

　　1�倍�作、冒險、追逐和危險，先設置場景再解決危難。(參見孔茨所著《觀察傢》(Watchers)第一章。)

　　2�鄙暈⑻嵋惶峁適路⒄溝腦ふ祝�然後切換到另一個場景。(參見斯蒂芬?金所著《死亡地帶》(The Dead Zone)中第一個場景的最後部分。)

　　3�畢忍崾荊�再將場景拉迴來。

　　4�弊鈧站齠ǔ魷值哪且豢蹋�就要離開此處的場景。

　　每次迴顧這份筆記，我仍然能學到不少東西。我努力學習怎樣寫齣讓讀者愛不釋手的小說，而這些技巧就像是找到的金塊。

　　每當遇到一些事情時，隨手記下你所學到的知識，養成習慣。不要讓你的任何領悟和見解溜走。

　　/吸收消化/

　　你從一本不錯的寫作指導書中學到一種寫作技巧後，一定要親身實踐一下，運用這個技巧來寫一個場景，並讓這個場景從腦海中落實到紙麵上。

　　當你進行這樣的練習時，你正在吸收並消化學到的技巧。這樣的練習能夠使你將學到的知識轉化為你自己的東西，使你成為一個更好的作傢。它會滲透到你的記憶之中，就像高爾夫球技巧浸潤到你肌肉裏麵的感覺一樣。

　　如此一來，你就會知道你的寫作一定會越來越好，這是一種令人陶醉的感覺。如同雷·布萊伯利曾經說的：醉心於寫作，這樣現實就不能傷你分毫。

　　/學無止境/

　　作為一個作傢，永遠不要停下你前進的腳步。即使你的書齣版之後也不能停。

　　不對，應該說齣版之後尤其不能停。如果你想不停地齣書，就應該讓每一本新書都比上一本有所提高。因此要不斷提升你自己。

　　事實上，應該係統地提升你自己。為瞭增強你作品的實力，你應該創建自己的“行動計劃”。

　　迴顧我的寫作生涯，看看我寫的幾本小說，同時評價一下我當時的寫作水平。我知道我的強項是情節鋪設，而在人物刻畫方麵則弱瞭一些。我希望我塑造的故事人物能夠更加生動。於是我坐瞭下來，製訂瞭一個計劃，步驟如下：

　　1�碧艏副竟適輪腥宋锪釗四淹�的小說。

　　2�閉頁鍪榧萇獻詈玫男醋髦傅際椋�翻到其中人物刻畫的部分。

　　3�痹誚酉呂吹募鋼芾鎸畝斂⒎治穌餳副咎粞〉男∷怠Ｔ畝戀耐�時做筆記。

　　4�狽治霰始遣⒔�其精心組織起來，與自己塑造的人物相比較。

　　5�筆褂醚Щ岬腦�則來塑造一本書的人物。

　　即使登上瞭《紐約時報》暢銷書排行榜的第一名，你也不要停止學習。我認識的一位作傢已經達到瞭這個水平，但是他仍然去參加一位著名編輯主持的研討會。原因很簡單，他並不滿足於已經取得的成就。自那之後，他的進步更是突飛猛進。

　　/如何使用本書/

　　第一部分“自我編輯”涵蓋的內容十分廣泛，包括各種小說技巧，同時附有練習題，簡直可以稱得上是一個寫作方麵的新手訓練營瞭。

　　所有寫作指導書的主要內容都包含在這本書的每一章裏。盡管如此，這裏的材料並不全麵詳盡。寫作本書的目的是進一步說明每個章節裏最重要的環節，那一定是可想而知的東西，你也不必去仔細思索。

　　因此，剛開始寫作的人會發現這本書是對小說這類虛構文學作品寫作技巧的一個基本概述。如果你想寫齣好的小說，有些因素是必不可少的，而本書就將這些因素匯編到瞭一起。按照本書來做，你小說齣版的可能性就會大大增加。

　　如果你是一個水平較高的作傢，你也可以使用本書，可以把它當成一個龐大的小說寫作技巧備忘錄。你可以用它來為特定的寫作進一步潤色，它能夠提升你的寫作技巧，讓你重新思考寫作方法。用你早上做填字遊戲的辦法來做練習。每一點積纍都會對你有所裨益。

　　第二部分會讓所有的作傢都受益匪淺，因為它提供瞭修改小說的一整套方法體係。

　　本書中我所列舉的例子既有源自小說的，也有源自電影的，因為二者有很多相通之處，而且有些時候人們往往隻看過電影而沒有讀過小說。

　　我的建議是什麼呢？就是多讀書、多看電影。同時，每次都要好好思考裏麵的內容。這樣你就會越寫越好。

　　下麵這個建議，語齣我最喜歡的作傢之一——已故的約翰·D·麥剋唐納。他在職業生涯的後期廣受歡迎，代錶作有特拉維斯·麥基係列電視劇。但我更喜歡他在20世紀50年代所寫的平裝書原創係列。他純粹是通過自己的寫作能力脫穎而齣的。

　　有人曾經問他在故事中尋找什麼，他的迴答適閤所有的作傢——無論他們寫的是什麼體裁。以下內容引自麥剋唐納的短篇小說集《過去的好東西》(The Good Old Stuff)的序言：

　　首先，必須有很強的故事感。我希望故事能夠激發我的好奇心，讓我想知道接下來會發生什麼。我希望我讀到的書中的人物能夠身處睏境，無論是情感方麵、道德、精神還是其他方麵的睏境。在他們尋找解決這些睏難的方法時，我希望和他們在一起。

　　其次，我希望作者能夠讓我放下對他的作品的疑問……我希望自己能置身於作者構建的故事場景之中。

　　再次，我希望他有點散文風格的魔力，還有不事張揚的詩歌風格。我希望文中的單詞和短語可以真正詠唱齣來。我喜歡文章富於幽默調侃的風格、現實主義精神和宿命感。我認為寫作——好的寫作——應該像聽音樂一樣，你能夠明曉主題，並且能看齣“作麯傢”對那些主題做瞭怎樣的處理，然後當你認為自己正確認識瞭其主題和方法的時候，你又發現其實他還在其中加入瞭一點始料未及的跌宕起伏，而這個起伏恰到好處，比較得體，會讓你讀起來有種歡欣愉悅的感覺，雖然跌宕起伏的部分很有可能是本書中非常可怕和充滿血腥的部分。

　　所以，我希望所讀之書故事性強、充滿智慧、朗朗上口、諷刺幽默、趣味十足，當然還應該反映現實。我在寫書時就努力要求自己做到這些。

　　你也完全可以試著照此開始你的寫作。

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