在物理學世界中，重力、牽引力以及其他物理元素掌管你的能力，並可用來提升你的動作。在寫作世界中，故事力學也可加以類似利用，讓你的小說或者劇本實現*佳效果。
在本書中，暢銷書作傢布魯剋斯介紹瞭六種核心文學力量，如果能正確地加以運用，將把你的故事推嚮成功，乃至齣版。本書主要內容包括：1.理解並運用六種故事力量，這些力量在你的小說中一直在産生潛移默化的作用。2.把你的故事創意轉化成充滿戲劇張力的概念。3.在人物、衝突、子情節、背景語言等方麵，*優化你的選擇，形成*大産齣。這些文學力量將幫你提升你的故事品質，避免進入退稿堆。

作者簡介

拉裏?布魯剋斯（Larry Brooks），著有多部寫作指導書，包括《故事工程——掌握成功寫作的六大核心技能》與《故事力學——掌握故事創作的內在動力》等。他是Storyfix.com的創辦者，這是一傢頗受歡迎的小說寫作指導網站，同時也在美國等多個國傢的寫作會議中演講和授課，指導作傢完成他們的作品。先後著有六部心理懸疑暢銷小說，包括《黑暗的束縛》、《壓力點》、《蛇的舞蹈》等。

第一部分願故事的力量與你同在
1尋找故事
2轉嚮故事力學
3故事開發的三個階段
4故事力學的定義
5寫作語境
6尋找故事的方法和途徑

第二部分故事力學最優化
7想法與立意
8立意的反麵
9作為敘述基準的故事力學
10戲中戲
11潛颱詞的誘惑低語
12重要而靜默的故事殺手
13結構與故事力學
14如何挑戰你的主人公
15更深入的替代性體驗

第三部分過程的力量
16寫作過程的最高目標
17任務驅動的故事創作的變革力量
18任務關鍵型的場景寫作
19用九個壞句子描述你的故事
20節拍錶
21更強大的故事

第四部分現實寫作世界中的故事力學
22成功故事創作的六大核心技能之入門篇迴顧
23《相助》中的故事力學
24《飢餓遊戲》中的故事力學

精彩書摘

第7章想法與立意

每當春天來臨，職業棒球運動員都會來到亞利桑那州和佛羅裏達州集閤，進行春訓。每一天，他們都在苦練基本技巧：健身、擊球、比賽情景。在集訓的每一天中，他們都在進步。
本章就如同這種感覺。此前我們已經討論過這個話題，但現在我們要把這個話題進一步深入，達到一種職業水平的理解程度。這是一個潛在的、不能通融的條件。
最近，我和一位很齣色的作傢朋友一起共進午餐。朋友把她可愛的姐姐帶過來，我把我可愛的妻子也帶瞭過去，一切都太美妙瞭。大傢一起享用著煎蛋捲和不含麩質的麵包片，我們的心情非常愉快，同情一絲不苟地去創作嚴肅故事的那種經曆。
正如大多數作傢一樣，我對“如果……將會怎樣？”的雷達總是打開的，當我們的談話內容轉嚮本地最火的一傢酒吧的女士衛生間時，我突然被電瞭一下。所有的女人看起來都像《單身漢》（The Bachelor）片頭中的，所有的男人看起來都留著短發，英俊瀟灑，身著高爾夫襯衫，現實中的電視傢庭主婦不知何故總是追逐他們。這雖是他們的故事，但卻引起瞭我的共鳴，這是一個潛在的想法。
乍一看，有瞭這個想法，故事似乎勝券在握。我一度想迴到傢中把這個想法寫齣來，因為我相信，如果我處理得當，在恰當的地方，用恰當的筆觸，運用恰當的戲劇力量，我可以將任何一個想法變成成功的故事。
請聽好：你不可能將任何一個想法都變成一個成功的故事，正如你不可能將任何一個孩子都培養成職業運動員，不可能讓任何一首麯子都登上音樂排行榜榜首，或者任何一個誠實的喬伊變成美利堅閤眾國的總統一樣。如果一個想法不具備成功的基因，它就需要變異，成為一個具有成功基因的想法。
好消息是想法中的基因是由我們培養的，方法就是把想法變成一個具有巨大內在潛力的立意。
午餐時，這些女士們談論瞭一個女人。在過去十年間，這個女人一直在當地一傢知名俱樂部，做女士衛生間裏麵的服務員。所有在衛生間裏洗著芊芊玉手、或在那裏補過妝的女人們都喜歡她。我的腦海中立即閃現一幅場景：維奧拉?戴維斯（Viola Davis）戴著奧利弗的藥盒帽，微笑著分發手紙，明智地建議，給點美元小費。
噢，她一定在衛生間裏耳聞目睹瞭很多故事。甚至還有人建議，應該寫一本書。
一本關於奇聞異事和經驗教訓的書。一本片段式的書，沒有統一的情節貫穿，整本書需要全憑我自己空想齣來。（你看，被這個類型故事能成為一部小說的信念所誘惑，這是多麼容易的一件事）。
我沒有氣餒，繼續往這個方嚮前進。
我想到一個“如果……將會怎樣”的問題：如果這個女人在衛生間聽到一些不該聽到的事情，將會怎樣？如果她無意中聽到酒吧裏的某個人竊竊私語，那個人本不該在那裏，做瞭不該做的事情，將會怎樣？如果那天晚上稍晚些時候，酒吧裏發生瞭一些糟糕的事情，點燃瞭導火索，導緻任何知情者都要被滅口，將會怎樣？
突然之間，維奧拉?戴維斯（我發現自己總是喜歡用明星演員來飾演小說裏的角色，甚至在靈感突發的那一刻就開始瞭）變成逃命的女主人公，同時在幫助笨手笨腳的偵探尋找壞人，直到他們在垃圾箱裏發現瞭她。
我把這個想法說瞭齣來，耳邊立刻聽到響亮的聲音，大多數作傢滔滔不絕地講完一個即興的想法時，都會聽到這種聲音，特彆是當講訴的對象不是作傢時（盡管當時三個人中，有一個是一流的作傢）：哦，天哪，你應該把它寫齣來！真的！太棒瞭！
提醒你一下，當時我們是在用午餐，沒有喝酒，都很清醒。
注意，盡管最初的想法使得她們精神為之一振，最終卻是升華的立意使得她們從椅子上跳瞭起來。
我們進行瞭一會兒頭腦風暴——頭腦風暴這個練習總是很有意思——從第一幕到第一情節點的方案，這時，飯菜端上來瞭，我們的注意力轉移到彆處：為什麼有些作傢喝酒，而有些作傢卻瘋瞭（悲傷的是，有時這些似乎是唯一的兩個選擇）。
但是，請注意此處發生的事情：最初的想法很快讓位於一個概念上的故事想法。我不能保證，女士們會像迷戀最初的想法那樣迷戀後者，而前者根本還不是一個故事，隻是一個想法，僅僅是通往一條道路的一扇門，引領到其他更遠的地方。
在我們將這個想法作為故事計劃認真考慮之前，我們必須將它轉變成一個立意。親愛的讀者朋友，每當有一個想法跳入你的腦海時，在你根據這個想法動筆之前，你要做的恰恰就是這個。認識到這個充滿悖論的時刻，就是你寫作之旅的關鍵。
最常見的錯誤就是：手稿是基於想法寫成，而不是基於立意。
迴傢的路上，妻子問我：“那麼，你要寫這個故事嗎？”
我毫不猶豫地迴答“不”，非常堅定，不會後悔。原因就在於故事力學，對我來說，這個想法裏沒有故事力學。
想法就是想法，彆無其他。
想法是香味，但不是美食；是承諾，但不是兌現；是種子，但不是花園。
當想法將我們指嚮更實質的東西，而不僅僅是滿足感時，當想法將作為作傢的你指嚮一個地方，超越瞭即時的滿足感，允許你從深度和廣度上挖掘時，想法就有瞭價值。
想法應該把你嚇得屁滾尿流。或者，至少應該讓你激動不已，甚至癡迷。當你將一個引人入勝的“如果……將會怎樣”的假設與一個更深層次的、經時間檢驗的熱情相聯……那麼，你就有頭緒瞭。
這纔是你應該寫的故事。
那個關於衛生間的女服務生的最初想法，的確帶來瞭一個關於無辜的女人無意中聽到一些黑暗事情的想法，但對於我而言，這個想法仍然缺乏某些磁性的、足夠引人入勝的要素，不足以繼續擴展它。我並不是真的熱衷於俱樂部裏的女士衛生間，對於作為這個故事背景的社會動態也沒有興趣，而這個社會動態正是這個故事最初的能量來源。我從來沒有進入過一個滿是在整理妝容的熟女的衛生間——是的，我承認，這個聽起來是有點意思——但是，我憑什麼要寫這個故事？
如果你碰巧喜歡這個想法，拿去吧，都是你的。
如果我一直對女士衛生間心存想法……這個故事也許可以成形。但是，我沒有。也許有這種隱秘癖好的人，可以將這個想法寫成成功的故事。
偉大的故事需要我們偉大的激情。
你講述的每個故事並非都要親身經曆。我的意思是，你應該對這種經曆抱有一種持久的、勢不可擋的渴望。如果在一頓午餐交流之後，就決定開始一本書的寫作，這就好像是在超市結賬處排隊時談瞭一次話，兩個人就結瞭婚。
當然，這種事情的確可能發生，但結果都不會太好，即使是在最浪漫的小說作品中亦是如此。
在故事中獲得替代性體驗的渴望，需要與我們將對故事展開的圖景的激情相匹配。這樣，故事纔能夠行之有效。比如，在尼爾森?德米勒在《夜幕降臨》（Night Fall）中，將他的偶像、前軍事英雄帶迴，調查一起假想的飛機爆炸真相被掩蓋事件（該故事基於一個真實事件，1996年7月17日，美國環球航空公司TWA800航班在長島海岸上空爆炸，230人遇難，由此引發瞭真相被掩蓋的陰謀論）。這麼做隻有一個原因：德米勒對此事有激情。也許，他對他所認為的真相感到憤怒。
你的船由何承載？如果人生可以重來，你想如何過上一種不一樣的生活？你會做些什麼？成為什麼樣的人？去往何處？擁抱什麼？在認真采納任何一個“如果……將會怎樣”的想法之前，作傢都應該問問自己這些問題。從你的激情中孵化一個想法，然後將其發展成為一個立意，確保你可以策劃它、探索它。
一天早晨，當我在讀關於J?J?艾布拉姆斯製作（J.J.Abrams）的新電視劇《惡魔島》（Alcatraz）時，這幫助我明確瞭一個想法。在《惡魔島》中，50年前似乎從一個小島上消失的罪犯，齣現在今天的舊金山，開始瞭瘋狂的殺戮。他們穿越瞭時空。他們或許是鬼魂，但是，留在他們背後的屍體卻是真實的。因此，必須找到他們，阻止他們。
我對這個故事很感興趣，既有“如果……將會怎樣”的層麵，又有時間檢驗的激情層麵。我從心底裏希望，是我想到瞭這個想法。時空穿梭是我能想到的最迷人的預設之一……然而，我還從來沒有寫過一個關於時光穿梭的故事。
我覺得自己應該看一看。因為我對這類故事的激情還在，在這個領域中，各種各樣的主題和戲劇可能性等待著被探索，我所需要的就是一個絕妙的“如果……將會怎樣”的假設，讓我夜不能寐的假設。（旁注：盡管這個想法很有力，盡管製作人技巧絕妙，但是《惡魔島》仍然被打敗瞭，播齣一季之後就停播瞭。正如威廉姆?高德曼（William Goldman）所說：“沒有人無所不知”。盡管如此，我們仍然應該追求讓我們感興趣並為之癡迷的東西，並且將這一轉瞬即逝的幻想留在書架上。）
我齣版的所有作品，都在某種程度上基於我所癡迷的、有激情的事情上，基於我所瞭解的事情。
不要太快跳入“如果……將會怎樣”的假設。
它們就像菜單上的菜……圖片很誘人，而且你知道味道會很好。但是，它有營養嗎？能不能填飽你，能不能實現你的一些人生目標，能不能給你帶來焦點、快樂和挑戰？這個想法值得你付齣生命中一年的時間嗎？你希望你因為這個故事被人們記住嗎？
在你問“如果……將會怎樣”的問題之前，你需要先問問自己這些問題，這些問題與最初的想法相關。
從激情和癡迷，以及內在的、經過時間檢驗的好奇心開始寫作，從問題與概念的碰撞開始寫作，將故事置於能激發戲劇性，以及你設定的任何人物的背景中。
寫你應該寫的故事。
如果一個故事值得去寫，你應該會感覺到這個故事力學在拖著你往前走，甚至在你一個字還沒有寫之前。
……