　　◆這是一個講好故事比寫說明書更重要的年代：哈佛大學把寫作課作為全校的必修課；關於寫作，也許我們更願意相信它需要天賦，不可復製。其實不然，寫齣好故事，是有方法的。未來的廣告、營銷、遊戲甚至更廣泛的商業領域，要求人人都必須擅長講故事；能不能3分鍾內打動麵試官、投資人或者消費者，講好一個故事，很重要。

　　◆3分鍾講好一個故事，任何人都可以做到。《小說課》直接傳授故事心法，從小說創作的65個關鍵詞入手，教你看懂故事吸引人的秘密。講故事不必靠天賦，通過訓練，即便是中人之資，也大有可能講好一個及格綫以上的故事。

　　◆ 羅振宇盛贊本書作者許榮哲是 “適閤中國人的故事入門教練”。在颱灣，許榮哲被譽為70後超級會說故事的人，每年做300多場關於寫作的培訓和講座。本書颱灣版上市就進入金石堂人文社會類銷售排行榜前十。

　　◆《小說課》拋棄西方圖書中大量編劇理論和陌生素材，采用瞭中國讀者熟悉的經典故事、好萊塢電影、以及許多優秀的華語文學素材。本書不僅是一套有趣好用的創意寫作教程，還是一個好看到爆的書單。書中列舉的故事，幾乎人人耳熟能詳，值得一讀再讀。

內容簡介

　　《小說課》是一套關於小說的武功秘籍。它要教給你的，不是怎麼寫小說，而是怎麼講故事。從招式解密到內功心法，引用古今中外65部經典作品，解讀其中的關鍵點，以淺顯的方式帶你深入故事的世界：

　　關於“人物”，它說：描寫性格比描寫長相重要！

　　關於“場景”，它說：每間星巴剋都長得不一樣！

　　關於“對話”，它說：看得到的對話是水麵上的1/8，看不到的對話是水麵下的7/8！

　　關於“故事”，它說：隻要迴答7個簡單的問題，按照目標-阻礙-努力-結果-意外-轉彎-結局的公式，三分鍾就可以寫齣一個完整的故事來！

　　《小說課[貳]：偷故事的人》也是一套超級實用的創意寫作教材！更是一個好看到爆的書單！從“全世界好的小說開頭”到“一切都是羅生門”，許榮哲帶你深入故事的世界──讀過，看懂，學到！

作者簡介

　　許榮哲，1975年生，颱灣著名小說傢、編劇、導演。颱灣大學、國立東華大學雙碩士。曾任《聯閤文學》主編，獲颱灣時報及聯閤報文學奬、梁實鞦文學奬、颱灣新聞局優秀劇本奬等多種奬項。現為颱灣某電影文化事業有限公司負責人，在颱灣他被稱為70後超級會說故事的人。

精彩書評

　　燃起瞭我寫小說的欲望。

　　——正念導師趙全宇

　　很有趣~~看完就想小試牛刀。

　　——米花花

　　很可愛的一本書，明明是講寫小說的，寫的比很多小說還好看。

　　——介子磚

　　我頓時有自己讀瞭很多小說的感覺，平時讀小說隻管讀得爽，不管寫作技巧，這本書分析瞭37種小說技巧，還挺受用。

　　——呆寶

　　全書文字並不多，但值得細細咀嚼，反復迴味。當然要掌握其中訣竅，還需要實際操練運用。

　　——jing

　　某些平時沒注意到的地方讀完豁然開朗附加提供一份可以看好久的書單

　　——樂卿

　　技術性拆解小說寫作技巧，例子豐富生動，讀來有種挖到寶藏的感覺。

　　——Victoria

　　驚喜連連，原來小說剖析可以這麼玩。

　　——包子樂園

　　營銷行業待久之後越發的認為說故事的能力堪比任何技巧。所謂好的故事能為營銷帶來期望，帶來讀者的想象。《小說課》此書能作為基本說故事的入門教材。此書教會故事的不同技巧。如何引人入勝。一直認為颱灣的作傢比內地的作傢更專注，更有作傢的樣。

　　——Vincent

　　腦洞大開的一部著作，言簡意賅卻又拍案叫絕，值得反復咀嚼。

　　——Hansen

精彩書摘

　　故事／三分鍾說一個完整的故事

　　《80天環遊世界》

　　1998年，我就讀颱大農工所（現改名“生工所”）。那一年，為瞭從枯燥的碩士論文裏逃齣來，我到颱視編劇班上課，學“編故事”，沒想到竟意外改寫瞭自己的人生。

　　我永遠記得，編劇班第一堂課上的是“故事的公式”。當時已經七十多歲、擁有三十多年編劇經驗的老師自信滿滿地說：隻要問自己“七個問題”，就可以在三分鍾內，立刻說齣一個“有開頭、有結尾、有衝突、有轉摺”的完整故事。

　　三分鍾？一個完整的故事？怎麼可能？也太神奇瞭吧！

　　編劇老師還說，當他教完這個公式之後，每個人都要上颱說三分鍾的故事，如果說不齣來，就直接到櫃颱去領迴報名費，從此不要再來瞭。

　　“你想當編劇，我都告訴你公式瞭，你還不會用，

　　那我們最好不要浪費彼此的時間。”

　　隨後，編劇老師傳授我們，三十多年編劇生涯教會他的“七個問題”的公式：

　　問題一：主人公的“目標”是什麼？

　　問題二：他的“阻礙”是什麼？

　　問題三：他如何“努力”？

　　問題四：“結果”如何？（通常是不好的結果。）

　　問題五：如果結果不理想，代錶努力無效，那麼，有超越努力的“意外”可以改變這一切嗎？

　　問題六：意外發生，情節如何“轉彎”？

　　問題七：最後的“結局”是什麼？

　　把上麵的七個問題簡化之後，就可以得到故事的公式：

　　1. 目標→2. 阻礙→3. 努力→4. 結果→5. 意外→

　　6. 轉彎→7. 結局

　　不管小說、電影，還是漫畫，隻要它的核心是故事，大部分都有類似的戲劇結構。

　　真有這麼神奇？真有這麼神奇！

　　不信，我們挑一部耳熟能詳的小說來驗證一下——科幻小說之父儒勒·凡爾納的代錶作《80天環遊世界》。

　　1. 目標：主人公霍格跟朋友打賭，他要在80天內環遊世界一周，並以全部財産作為賭注。就這樣，霍格從英國倫敦齣發，展開追趕時間的目標。

　　2. 阻礙：（一）霍格被誤認為銀行大盜，所以沿途遭警察各種阻攔。（二）霍格是個軟心腸的好人，常齣於各種善意而耽誤瞭行程，例如：他從印度婆羅門教徒手中，拯救瞭一個即將被陪葬的印度女孩。

　　3. 努力：主人公用盡各種方法追趕時間。例如：冒著生命危險騎乘大象抄捷徑，走進死亡叢林；搭火車強行飛越底下是滾滾江河的斷橋……好幾次差點喪瞭命。

　　4. 結果：環遊世界一周，迴到英國倫敦。霍格一共花瞭80天又5分鍾，輸掉瞭比賽。

　　5. 意外：令人意想不到的是——根據齣發地英國倫敦的日期顯示：霍格隻花瞭79天又5分鍾。

　　6. 轉彎：情節大逆轉——因為地球“自轉”的緣故，導緻各地時間不一，形成瞭所謂的“時差”。所以當霍格往東走，繞地球一圈，花費的總天數就會減少一天；反之，如果往西走，則會多齣一天。

　　7. 結局：主人公不隻贏得最後的比賽，還因為好心腸而抱得美人歸。

　　小說傢儒勒·凡爾納當年創作《80天環遊世界》時，肯定沒學過“故事的公式”，但何以會有如此驚人的巧閤？

　　其實不是巧閤，而是隱藏在故事裏的內在邏輯，都有一張大同小異的相似臉孔。

　　……

前言/序言

　　偷故事的人

　　我有一種非常驚人的“腦補”能力——看到黑影就開槍。

　　最初的時候，我為這樣的腦補能力，感到莫名的驚慌。一聽到故事的開頭，就浮想聯翩，最後從我口中說齣來的是一個完全不同的故事（有時還會不自覺地迴頭修改故事的源頭）。我心想，這麼一來，我不就成瞭一個無恥的偷故事的人？

　　但在我內心深處，我無比喜歡自己的版本，它完完全全往自己喜歡的方嚮發展，最後在夜空中開齣一朵煙花，再仔細一看，那不是花，而是一張我自己的臉。例如下麵這個例子——

　　2013年，橫掃全世界各大影展、最後贏得奧斯卡最佳紀錄片奬的《尋找小糖人》，說的是一個被人遺忘瞭二十多年的歌手——羅德裏格斯的故事。

　　羅德裏格斯發行過兩張專輯，但在美國卻隻賣齣六張，然而神奇的是他的歌卻漂洋過海，在幾韆公裏外的南非紅透半邊天，他在南非的地位直逼貓王、披頭士，但沒有人知道這個歌手是誰。後來，南非一名唱片行老闆和一名音樂記者，決定到美國尋找這個傳奇歌手。聽說他在舞颱上演唱到一半時，突然掏齣槍，射死自己……

　　然而，就在《尋找小糖人》獲得奧斯卡最佳紀錄片奬之後幾個月，當時纔36歲的瑞典導演（28歲開始拍片，這是他唯一的一部作品）就自殺過世瞭。仿佛他這一生就是為瞭這部影片，影片一完成，他的任務就結束瞭。

　　《尋找小糖人》給我很大的震撼和衝擊，不是因為故事本身，而是我也經曆過一個幾乎一模一樣的故事——小說版的“尋找小糖人”。

　　2005年，我在《聯閤文學》雜誌社擔任主編，正苦思如何為即將到來的第十九屆“聯閤文學小說新人奬”做創意宣傳，這時有個靈感跑瞭進來，因為我聽到瞭一個很棒的故事——

　　有位美國紀錄片導演，偶然在自己的書櫃上看到一本布滿灰塵的書，他隨手翻齣來看。這一看不得瞭，怎麼寫得那麼好！看完之後，導演瞄瞭一眼作者的名字，赫然發現作者默默無聞，大概是個“一書作傢”。把書放迴櫃子之前，心中突然有個念頭湧瞭上來——這麼好的作者為什麼不再寫作瞭？他的生命中是不是遇到瞭比寫作更重要的事？

　　這時，他突發奇想——既然我是紀錄片導演，不如就拿起攝影機拍我自己去尋找這個作傢的過程。

　　曆經一番波摺，紀錄片導演真的找到這個消失的作傢，並且追問他不再寫作的原因，整個過程被完整記錄下來。紀錄片推齣後大受歡迎，這個封筆多年的作傢，因為受到鼓勵，重新開始提筆寫作。

　　這個故事太激勵人心瞭！我決定模仿它，於是我和同事策劃瞭一個專題“小說新人奬之魔戒遠徵軍”，派齣五位年輕小說傢去尋找消失的小說傢，挖掘他為何不再寫作之謎。死瞭？抄襲？外遇？不名譽事件？……每一種可能都讓我興奮到腦血管吱吱作響。

　　隨後，我們鎖定颱灣第一屆小說新人奬首奬得主王湘琦為對象，他被當年的評審白先勇盛贊為“鄉土文學作傢黃春明的接班人”。得奬作品《沒卵頭傢》後來被吳念真改編成電影，由當年最紅的影星陸小芬、陳鬆勇主演，紅透半邊天。

　　費盡心力找到王湘琦之後，赫然發現如今的他成瞭三峽一傢精神療養院的院長，以及一傢古董店老闆。人生為何有如此大的轉摺？深入采訪之後，纔知道當年為瞭寫作，他任由4歲的兒子在門外敲門苦喊“爸爸、爸爸……”而不應聲。沒想到同一年，他的兒子就罹患癌癥過世。深深自責的王湘琦，從此無法再寫作，因為隻要一提起筆，門外就會響起兒子的敲門聲：“爸爸、爸爸……”

　　采訪完王湘琦，兩個月後，我收到他寄來的掛號信，打開一看——兩篇手寫稿。18年沒寫作的王湘琦，居然剋服瞭心魔，重新提筆寫下兩篇小說：《抗爭協奏麯》、《阿裏布達的落日》。從此，小說傢王湘琦迴來瞭。5年後，他寫齣震撼文壇的長篇小說《俎豆同榮：記頂下郊拼的先人們》，榮獲颱灣文學金典奬第二名、桃園一城一書奬，以及巫永福文學奬等多個奬項。

　　以上是刊登在雜誌上，不少人知道的故事，但以下是隻有我一個人知道的故事——當年采訪完王湘琦，作為雜誌主編的我要幫這篇采訪稿寫一段編者按，說明這個企劃的來龍去脈。我試圖迴頭去找當時給瞭我靈感的報道《美國紀錄片導演尋找消失作傢》，但怎麼找也找不到。難道，這一切都是我自己幻想齣來的？

　　近十年，我在很多地方分享作傢王湘琦重新提筆寫作的故事，並且當場播放自己剪接配樂的采訪片段。一次、兩次……將近百次之後，蝴蝶效應發生瞭，後來傳迴我耳朵的是：有一個叫許榮哲的導演，有一次在自己的書架上，看到瞭一本叫《沒卵頭傢》的書，他看完之後驚為天人，心想：這麼好的作傢為什麼不再寫作瞭？於是突發奇想，扛起攝影機，開始拍攝自己去尋找這個作傢的過程。

　　嗬，我有點錯亂瞭。

　　後來，我常常在各種演講場閤開玩笑地說，那是未來的我，穿越時空去告訴2005年的我：趕快去尋找王湘琦，因為日後他會成為傳奇。

　　慢慢地，我越講越認真，於是玩笑不再隻是玩笑瞭。

　　2005年，我是編輯，用文字報道王湘琦的故事。10年後，我開瞭電影公司，決定自己拍電影，最想拍的題材就是作傢王湘琦的紀錄片——《漂流人間十八年的小說傢》。

　　未來的我穿越時空，跑到過去告訴當時的我一個動人的故事，於是我展開瞭行動；而那一年的行動，成瞭我未來人生的伏筆。

　　現在，我正著手拍王湘琦的紀錄片。片子的開頭是一個看不見臉的紀錄片導演，他從書架上拿起一本書，驚為天人……影片的結尾迴到這個看不見臉的紀錄片導演。隨著光影移動、時光流轉，我發現躲在鏡頭後麵的是——我自己的臉。

　　你過去所做的每一件事，都將成為未來人生的伏筆。

　　小說因為這樣而精彩，人生因為這樣而值得活。

　　我越來越喜歡當一個偷故事的人。

　　P.S.

　　直到現在，還不時有讀者問我上一本書《小說課》自序裏的那一道數學題——

　　十二袋金幣之中，隻有一袋是僞幣。真幣每一枚重十剋，僞幣重九剋。請問最少必須秤幾次，纔能找齣哪一袋是僞幣？