編輯推薦

《福布斯咒語》是一部關於性，金錢，權力的小說，但同時又是一部充滿其它社會意義的非小說作品。要瞭解眼前的中國，一定要讀王剛。

——鄧肯 赫維特 原英國BBC記者，現為《JOURNALIST》記者

從小說的開端我們就能得知中國的富人過得並不怎麼好，我們馬上就能知道主人公馮石是一個什麼樣的人，像很多富人一樣深陷債務之中，並且被“原罪”所摺磨。這個反英雄的主角在窮途末路之時也像窮人一樣地恨全世界，恰恰在這個時候他愛上瞭年輕漂亮的薑青，他也深深地知道整個世界都在恨他。中國的富人在窮人、中産階級與政府之間活得焦慮而恐懼。

——加迪 艾波斯坦 美國《福布斯》雜誌

很多有關中國文化大革命的書籍都著重講述瞭那個時代的殘忍和暴力，描寫瞭那些“壞人”是如何摺磨 “好人”和無辜的人們。值得欣慰的是，現在終於有一本書，不再集中注意力於那個時代的恐怖，而是給一個古老的故事以嶄新的麵貌。

——美國《華爾街日報書評》

我熱愛這本書，情不自禁地討論它，但卻不得不承認，書中講述的故事扭麯殘忍。故事雖是虛構，但卻植根於曆史事實，基於作者王剛的人生經曆……他選擇聚焦於“溫存和寬恕的時刻”。王剛從文化大革命狂潮中幸存瞭下來，並完成瞭這本著作，再一次嚮世人印證瞭人性的堅韌。

——美國《華盛頓郵報》

我很少在讀瞭一位未謀麵的作傢的書後，産生去認識其人的衝動。一次是讀瞭王小波的《黃金時代》，另一次是看瞭王剛的《月亮背麵》。

——作傢 劉心武

《英格力士》充滿瞭溫馨和悲憫，是對他自己的突破，也是對同類題材小說的突破。

——諾貝爾文學奬獲得者、作傢莫言

王剛如一個死裏逃生、傷痕纍纍的水手，這個人驚魂甫定，有時亢奮過度，有時極其沮喪，海妖的歌聲還在他的夢中迴響，但，上帝作證，那聲音最初是多麼正當而美妙。

——中國作傢協會副主席 李敬澤

王剛的小說具有奇觀性。……既有針貶現實的曆史正義訴求，又有對人性透徹的反思；既有對中國現實的政治、經濟的審視；又有文化上的價值追問；既有大眾文學的趣味想象，又有先鋒前衛文學的語言質地……

——北京大學教授 陳曉明

他見證資本的成長的同時看到瞭這成長的活力和凶悍，他迷戀人生的世俗的同時又感到睏擾和迷惑。這些都讓王剛的小說也是中國當代文學曆史的一個獨特的現象。

——北京大學教授 張頤武

內容簡介

這是一部揭示中國房地産業內幕的小說。小說塑造瞭馮石這個典型人物，並藉他的行為和命運，展示瞭一個群體的生存睏境與精神重負。馮石被認為是中國文學史上第*個齣現的當代資本傢形象，他擁有巨大的財富、極大的自信與野心，堅信金錢是世間讓人溫暖的東西，而且自認為是中國社會的精英和貢獻者。小說同時披露瞭他們光鮮外錶下的“原罪”、精神上的焦躁不安和靈魂的無所歸依。有人將這部小說與現代文學史上的《子夜》相提並論，認為它是一部當代資本傢心靈史。

作者簡介

王剛，作傢，編劇。齣生於新疆維吾爾自治區烏魯木齊市，現居北京，供職於中國傳媒大學戲劇文學係。其文學代錶作有長篇小說《英格力士》《喀什噶爾》《福布斯咒語》（上下捲）《月亮背麵》《關關雎鳩》小說集《鞦天的男人》，散文集《你給兒子寫信嗎》等。小說《英格力士》，曾在2004年長篇小說年度奬活動中，包攬讀者評選zui佳及專傢評選zui佳雙奬，又於2006年獲颱灣文學zui高奬項中國時報十大好書奬，成為該年度惟一獲奬的大陸文學品。2008年入圍茅盾文學奬。《英格力士》被世界*級英語圖書齣版商企鵝齣版集團購買全球版權，2009年3月推齣英文版，意大利版、法文版、韓文版、德文版和西班牙文，土耳其文版，是中國作傢走齣去的代錶人物之一。

長篇小說《福布斯咒語》成為2009年非常熱門小說。美國著名財經雜誌《福布斯》專門派記者赴京采訪並報導瞭這部以中國地産商富豪為主人公的作品。

其編劇的代錶作品有《甲方乙方》、《天下無賊》，電視劇《月亮背麵》，並因編劇電影《天下無賊》獲得瞭第42屆颱灣金馬奬“zui佳改編劇本奬”。

精彩書摘

第一章

1

這就是在今天你們大傢都知道的那個女人薑青。那時她二十九歲，正是急於結婚嫁人生孩子的年齡。是那種把眼睛放得很明亮很誇張的狀態搜索男人的年齡。薑青的眼睛像是一個真正的互聯網上的搜索引擎，與她的大腦結閤之後，會有許多男人在她的思想和意念點擊之後成排地列齣來。薑青在麵對1999年時，最大的睏惑是想結束自己過去的生活，她想變得正常。她剛從國外迴來，還裝作對中國的情況不太瞭解。她說的話語中總是有個彆詞匯是英文的，比如她如果說我們這個團隊，就一定會說成：我們這個team。掛在牆上的照片顯示齣她的嘴唇美麗厚實，微微有些上翹，使第一次見到她的馮石像當時其他的好色之徒一樣，忍不住地想吻她。“性感”這個詞對於馮石這樣年齡的人來說，隻要隨便使用都會深刻地感到害臊，可是在那個晚上馮石忍不住地對自己說：老天爺呀，她的嘴唇可太性感瞭。

2

1999年對於馮石而言是災難性的，他的資金齣現瞭巨大的問題。其實，對於馮石這樣的有錢人來說，他的資金情況就從來沒有好過。他總是被朋友逼債，被銀行逼債，他也通過種種關係藉瞭利率高達百分之二十的錢，所有的錢他都得還，可是他卻沒有錢還。他在深更半夜裏常說的一句話是：我的脖子被繩索一圈圈地繞起來，每一道都是一百萬，它們緊緊地卡著我，讓我喘不過氣來。熟悉他的人都知道，他內心深處跟窮人一樣地仇恨這個世界。可是，聰明的馮石更知道，那些窮人就像恨這個世界一樣地恨他。如果有可能他們一定會把他跟這個世界一起砸碎。

馮石盼著這一年趕快過去。盡管那不是他的本命年。馮石坐在不太舒服的沙發上，看著對麵的女人，心情在刹那間好瞭起來。

馮石見到薑青的那個晚上，真正的春天已經來到瞭北京。

那是在他開完政協會之後的幾天裏。他很重視自己是全國政協委員，他認為對於自己這樣的有著深深原罪感的富人來說，那是一個保護傘。

那天他喝得有點多，他對薑青說：開政協會報到時，他很早就去瞭大會堂，他想成為第一個簽字報到的全國政協委員。可是，他還是去晚瞭，在他簽到時，發現牟其中已經在他之前簽瞭自己的名字。

牟其中是誰?

薑青問馮石，她當時感覺周圍的煙霧有點嗆，問完這句話她就開始咳嗽。

你不知道牟其中是誰?

馮石好像是被彆人打瞭一樣，你不知道牟其中是誰，那你肯定更不知道馮石是誰瞭，他當時的感覺是自己突然變得有些渺小，有些缺少依靠，他的聲音提高瞭些：你真的不知道牟其中，還是假不知道?

馮石的這種問法讓薑青的臉微微有些紅瞭，她從國外剛迴來，她喜歡這樣錶達，彆人都知道的人，她說她不知道，她認為這很正常，這纔是有那種剛迴來的感覺。

她說：我僅僅是在提齣問題呀。

但是薑青顯然是聰明的，她很快地越過瞭牟其中這個話題，對馮石說：你還沒有說完呢，你不是第一個報到的政協委員。

馮石立刻又笑起來，他說：

我真的很遺憾，我沒有成為第一個報到的全國政協委員。那時候春天剛來，北京還冷呢。

馮石對薑青說著，突然高聲笑起來，他的笑聲顯得有些怪異，薑青聽齣瞭他的幸災樂禍。馮石說：幸虧我沒有成為第一個報到的人，牟其中前兩天被抓瞭。如果，我是第一個，我也被抓瞭。

薑青沒有笑，她當時對麵前的這個大人物充滿好奇。

3

那是一傢濛古人開的酒吧，在中戲旁邊，燈光昏黃，馮石多喝瞭些酒，老是在心裏把“酒吧”和“雞巴”念混。為瞭不齣這樣的低級錯誤，馮石漸漸變得沉默，深夜的感覺漸漸濃瞭，像西米連科配器豐滿的音樂一樣嚮他襲來，讓馮石身上有瞭涼意，他昏昏欲睡。

突然，周圍像是齣瞭太陽一樣，紅色的陽光照亮瞭這傢小小的房間，馮石睜開眼睛的一瞬看見瞭那個嘴唇上翹的姑娘，她就坐在馮石的麵前，從她身上傳來的陣陣香水味使馮石開始咳嗽起來，他甚至於變得不像平時那麼敏感，他分不清那是Christian Dior還是Chanel的味道。

馮石在幾分鍾之後又重新品味瞭自己睜開眼猛地看見薑青的那一刻：仿佛燈光突然亮瞭，一個女人端坐在他的麵前，那時春天正有股魚腥味，騷得要命。

薑青正看著馮石，馮石知道自己是被她看醒的。周圍安靜下來，馮石的全部注意力都被吸引到瞭這個女人身上。

馮石總是試圖接近薑青，可是比馮石小許多的薑青總是拒這個男人於韆裏之外，她沒有更多地說什麼，隻是他知道，他與她，眼前這個厚嘴唇的小妞，在年齡上有很大的差距，他如果真的親吻這樣的嘴唇，那周圍的人或許會說：他以為自己有錢，就可以為所欲為，就以為誰都會跟他那麼輕浮。

但是，酒精起瞭作用，馮石不要臉起來，他開始變得像個嘴角上抹瞭糖的喜鵲，為瞭吸引薑青，他的語言像是滔滔的洪水，擋也擋不住。當他意識到對麵這個女人對他並不反感時，他甚至於坐到瞭她的身邊。

4

讓我算算我比你大多少?

喝得有些多的馮石有些控製不住自己瞭，他不理會放在桌前不斷地響著的手機，他看著薑青問她。

薑青顯然這時變得輕鬆起來，她知道馮石的緊張，她比眼前這個男人小瞭很多，青春的力量遠遠大過金錢。

那你得告訴我你多大?你是哪一年生的?薑青含笑地看著他。

馮石若在正常情況下，可能不會迴答這類問題，他看著薑青，說：偉大的人物是沒有年齡的，他們永遠活在我們的心中。

薑青笑瞭，說：求你告訴我嘛。

馮石看著她，藉著酒勁兒說：1960年8月28號。我比你大得太多瞭吧?有二十歲嗎?

你比我大一百歲。

馮石有些愣瞭，酒後的他顯得有些力不從心，他看著薑青，內心突然感覺有些絕望：一個比你小許多的女孩兒，一個從哪個方麵看，都已經不稀奇的女海歸，你想乾什麼呢?這樣的女孩子你過去見得少嗎?她真的有不平凡的氣質?

馮石顯齣瞭沮喪，他反復地說著：一百歲，呀，一百歲。

前言/序言

看瞭《英格力士》和《福布斯咒語》的人，最好能看看《月亮背麵》。《英格力士》把一個孩子和大人的對話放在瞭“文革”這樣的大背景下，《福布斯咒語》用七十萬字塑造瞭馮石這樣一個傑齣人物的形象，而《月亮背麵》把一對男女的關係放在瞭曾經震蕩改變中國人內心的“圈地運動”之中。“文革”和“圈地運動”以及當今矛盾重重的社會現實哪個對中國未來産生的影響更大？我說不清。

春節前，我的好心情被破壞瞭。我看到瞭一個人提齣瞭“北京準入製度”。就是說當這個製度真的執行瞭，那些卑微的人從此就沒有權力進北京或者說他的權力要受到極大的限製。我當時本能地被氣得渾身發抖。心裏湧齣的都是最極端的罵人的話。想起瞭自己當年在北京流浪的日子，想起瞭死屍一樣的戶口製度，突然又變得憤怒而好鬥。北京的資源有限，據說現在已經有兩韆萬人在這兒生活，據說，如果再來兩韆萬人，那北京就會跟中國許多地方一樣，也成為垃圾堆。這些道理我都知道，但我更知道它不該是保留萬惡的戶口製度的理由。我雖然有瞭北京戶口，已經不能再說自己是一個老北漂瞭，但是，我等待著那一天，在戶口製度被取消時，跟許多被解放的奴隸一起，找一個寬廣的場閤，去燒掉自己的北京戶口本。

眼前齣現瞭一雙鞋。是意大利皮鞋。那年我終於有幸搬進瞭老闆住過的房間。在他的床下有一雙他沒有帶走的皮鞋，是很好的牌子，我很高興地就穿上瞭，而且，還以此跟一些同齡人去吹牛。結果是因為老闆有很嚴重的腳氣，每天晚上老闆要一邊跟彆人談話，一邊要不停地撓他奇癢無比的腳。結果是沾瞭小便宜而竊喜的我也得瞭他的腳氣。小說《月亮背麵》裏有類似的細節。電視劇《月亮背麵》裏卻被改成瞭當老闆把自己那雙皮鞋給牟尼時，他卻充滿屈辱感，並對老闆沒好臉。我寫影視劇本時是齣瞭奇的好脾氣。因為我非常能體會製片人和導演們的壓力和緊張。所以，我總是按著他們的意思來，而幾乎從不跟他們爭論。可是當今天重新看這個改動的細節時，我的心卻開始疼瞭。後悔自己當時沒有跟導演爭論，同意他把這個人在皮鞋麵前處理得有些骨氣和脾氣。一個象我和牟尼那樣的窮人還會有個性？人窮誌不窮。其實，人窮怎麼可能誌不窮呢？說這話的人不是智力有毛病，就是品德有毛病。不是大腦進水瞭，就是靈魂進水瞭。

2004年的10月1日，我做瞭個夢，夢見瞭我的老闆。他這個人手十分軟，卻十分溫暖。在北京啼飢號寒的日子裏，就是這雙手為我打開瞭一扇門，讓我這個窮讀書人，這個來自外省的野心傢看到瞭另一個豐富無比的世界。那個晚上我特彆渴望他的那雙柔軟的手。第二天我開著車找遍瞭北京的監獄，最後終於找著瞭他被關的地方。他已經被判瞭無期徒刑，我卻無法進去看他。隻有三種人纔被允許進去：他妻子，兒子和父母。兩個月後，通過關係我終於見到瞭他。我們隔著玻璃，手拿電話，淚流滿麵。我隻能反復說一句話：你怎麼成瞭象現在這個樣子？當在監獄的操場上，我最後迴頭看著他時，發現他走路的姿勢竟象個孩子那樣，是跳著的。前些天有老朋友打電話告訴我說老闆快齣來瞭，我當時內心溫柔，眼睛因感動而再次濕潤。有人批評說我對《月亮背麵》裏的那群人批評不夠，你隻要看到我與老闆見麵時的麵目就知道我為什麼不能跟你一樣批評。

我現在喜歡對彆人說上個世紀九十年代，是有夢的年代。那些渴望一夜暴富的青年男女小資産階級知識分子們背著最簡單的行囊就上瞭路。我就是他們中的一員，《月亮背麵》就是類似於我跟老闆這一類人的“在路上”。臨近2011年元旦時，我隱約地又聽見瞭從民營的大中小企業的喉嚨中發齣瞭鬼哭狼嚎。於是就想起瞭九三年那次從我和當時一些朋友身體裏發齣的鬼哭狼嚎。我們這樣的可憐蟲總是一代代地被繁殖。我想，《月亮背麵》的意義還沒有過去，隻要不安份的人還做夢。不管是春夢，還是惡夢。

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　　王剛，作傢，編劇。齣生於新疆維吾爾自治區烏魯木齊市，現居北京，供職於中國傳媒大學戲劇文學係。其文學代錶作有長篇小說《英格力士》《喀什噶爾》《福布斯咒語》（上下捲）《月亮背麵》《關關雎鳩》小說集《鞦天的男人》，散文集《你給兒子寫信嗎》等。小說《英格力士》，曾在2004年長篇小說年度奬活動中，包攬讀者評選*佳及專傢評選*佳雙奬，又於2006年獲颱灣文學*高奬項中國時報十大好書奬，成為該年度惟一獲奬的大陸文學品。2008年入圍茅盾文學奬。《英格力士》被世界*級英語圖書齣版商企鵝

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