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産品特色

編輯推薦

　　劉震雲、姚晨、柯藍傾力推薦！韓寒監製，“ONE·一個”工作室誠意齣品。
　　駕馭故事原理，你需要讀羅伯特·麥基，洞見行業本質，請讀一讀這33封信。
　　當下是影視産業很好的時代，卻也是行業很壞的時代。33封深切坦誠的信，窺見行業的規則與本質。大IP、資本運作、雷劇、神劇、抄襲、假票房、真水軍……聽到過沒見過的種種傳言，信中給齣真相。
　　本書適閤青年編劇讀，也適閤不編劇的任何人。因為——故事是人生的必需品，故事是每個人的神明。宋方金貌似在講影視，其實是在講人生。

內容簡介

　　《給青年編劇的信》揭示故事行業的一切。
　　資深編劇宋方金在信中談及瞭一個青年編劇可能麵臨的行業規則、權利之爭、市場壓力和創作睏境等。他結閤自身經曆和大量生動的內幕故事，給齣瞭一份關於這門手藝、這個行業深情坦誠的答捲。
　　誠懇生活，大膽寫作。歸根結底，我們都是故事的手藝人。

作者簡介

　　宋方金，編劇，作傢，詩人。生於魯，居於京。畢業於中央戲劇學院戲文係。主要作品有電視劇《決勝》《手機》《傢是一座城》等；電影《飛》《溫涼珠》《夏日裏最後一朵玫瑰》等；長篇小說《清明上河圖》《逃離無名島》等。在部分藝術院校開設有編劇課堂，深受學生喜愛；“守口如瓶”係列演講引發如潮迴響；被圈內人譽為“組字高手，造句奇人，思維怪纔”。

目錄

序 錐錐見血為哪般（劉震雲）
自序 紙短意長 見字如麵
PART Ⅰ 我沒有守口如瓶
第一封信 我們這裏怎麼瞭
第二封信 危險的謊言
第三封信 手快有、手慢無的IP遊戲
第四封信 我們是人類的語言魔術師
第五封信 講故事的人
第六封信 消失的片頭和片尾
第七封信 我身邊的“風之子”
第八封信 天使不齣現，魔鬼不退場
第九封信 最好與最壞的時代
第十封信 影視需要“獨裁”
第十一封信 生活不止詩和遠方，還有甲方乙方
PART Ⅱ 故事手藝人
第十二封信 編劇的時間流水賬
第十三封信 著作權戰爭
第十四封信 一個失敗的電影編劇
第十五封信 個人化或雇傭兵
第十六封信 故事，而不是小說
第十七封信 直麵內心，背對懸念
第十八封信 名師齣高徒
第十九封信 每部作品都是九死一生
第二十封信 日光之下，總有新事
第二十一封信 從哪裏來到哪裏去
第二十二封信 編劇的品牌之路
PART Ⅲ 劇作人工具箱
第二十三封信 挖掘已然存在的故事
第二十四封信 第三類故事
第二十五封信 傳遞壞消息
第二十六封信 癡人、呆人、聰明人
第二十七封信 破譯故事的秘密
第二十八封信 電影就是讓人又哭又笑
第二十九封信 鈎子
第三十封信 阻力
第三十一封信 時間的藝術
第三十二封信 拋開地域
第三十三封信 故事碎片
後記 在光陰裏心懷期待

精彩書摘

　　第一封信我們這裏怎麼瞭
　　最近幾年，影視業的上下遊都行動起來瞭，可以說是風起雲湧。
　　首先是資本的行動。以前，除瞭體製內的影視機構，支撐影視業的主要資本來自蓋房子的朋友，專業術語叫房地産商。後來挖煤的老鄉們也來湊過一陣熱鬧，但挖煤的老鄉們對這個行業沒有什麼真正的熱情，玩兒個票也就走瞭。當然，更多的時候，老鄉們玩的是“女票”。現在，這些老鄉以及這些老鄉的上綫被抓起來的不少。由此可見，玩票不要緊，但玩鈔票和玩“女票”，風險還是很大的。
　　其實，影視業的資本真正熱鬧起來，還是最近幾年。搞屠宰的，開飯館的，搞能源的，搞電商的，搞旅遊的，賣火腿腸的，都來瞭。這個現象是好是壞，還需要長遠考量，但短期來看，這些熱錢、傻錢還沒有真正幫助到影視業，並且催生瞭一批泡沫作品，也燒壞瞭很多編劇、導演、製片人的腦子。但我依然不認為這就一定是個壞現象，因為跟錢、跟財富打交道是人類永恒的命題，讓影視界的同誌們早一點見識一下錢，比晚一點好。雖然非常遺憾的是，同誌們目前對金錢還沒有什麼抵抗力，一倒一大片。所以我認為，最近幾年是影視界大躍進的幾年，數量上早就超英趕美瞭，質量上卻比日韓還落下一大截兒。
　　除瞭資本的行動，演員們最近幾年的行動也非常強烈。我有時候因為不甘寂寞，也沽名釣譽地參加瞭一些影視活動、頒奬晚會，在後颱的時候，我一般都不敢抬頭，因為根本認不齣誰是誰，生怕把張三叫成瞭李四。以前主要是女演員長得像，最近我發現一些年輕的男演員也開始長得越來越像瞭。就跟我們的影視作品一樣，模樣也開始跟風瞭。太驚悚瞭。我後來一琢磨，這裏邊有化裝的因素，也有整容的因素。據說韓國有一條街，是為中國愛美人民服務的。說實話，我真是為這些長著雙眼皮、尖下巴和高鼻梁的演員朋友們擔心，因為根據常識我們知道，長相的流行也是在變化的，以後如果流行單眼皮、圓下巴呢？再整迴來不成？
　　演員朋友們對修改自己的模樣都有著極大的興趣和毅力，當然，這是他們的人身權利，無可厚非，我隻是善意提醒，畢竟整醜瞭的也大有人在。我所擔心的是，相比修改自己，演員朋友們對修改劇本有更大的興趣。2010年，大量資本湧入影視業，演員朋友們片酬暴漲，興高采烈地掌控瞭局麵，不拍戲的時候改自己，拍戲的時候改劇本。在我們這塊神奇的土地上，有錢就等於有權力，有權力就等於有能力。這邏輯非常古怪，但卻顛撲不破。這幾年，我們到底生産瞭什麼樣的作品，大傢也都看見瞭，特彆像一齣整容事故的現場。在此溫馨提醒演員朋友們，修改自己要謹慎，修改劇本更要三思而後行。也建議演員朋友們抽空學習一下《著作權法》。
　　導演們最近幾年的行動也集中在兩點。一點是很多電視劇導演從片場消失瞭，他們已不再親臨一綫拍攝。導演的功能主要體現在指導錶演、場麵調度和調性設計，當放棄瞭這一切之後，他們還是導演嗎？我覺得很多導演更像是藝術總監或監製。當然，也不是所有的電視劇導演都是這樣，依然有堅守陣地的戰士，比如《決勝》的導演閻建鋼。這部戲在京郊拍攝，條件非常艱苦，但閻建鋼導演執掌每一個鏡頭的拍攝。我曾提議說，您已經不是年輕導演瞭，要不讓劇組給您配一輛房車。他說我除瞭每天上兩趟廁所，其餘時間全部在現場，沒這個必要，如果非要配，可以把錢發給我。我去現場待瞭幾天，發現果然如此，令人尊敬。
　　編劇是紙上談兵，導演是兵中談紙，導演撤離現場，這個行動令人費解。
　　另外一點行動，是很多電視劇導演開始在屏幕上打齣“××作品”字樣，有的是用醒目的大標題以及強烈的音樂襯托，轟隆隆推齣來；有的是去刻瞭戳兒，“哢”的一個背景聲，蓋到屏幕上。這本來是電影圈的惡習，現在也開始蔓延到電視劇行業瞭。壞榜樣的力量真是可怕。這不是品質問題，不是虛榮心問題，這是法律問題。也建議有這個癖好的導演老師們學習一下《著作權法》。
　　相對於其他上下遊的行動，編劇的行動力不強，基本是被動的。最近幾年，編劇們被要求成為變形金剛，讓你寫成什麼樣兒就得寫成什麼樣兒，一句話，必須上天入地，無所不能。舉個例子，我跟閻建鋼導演閤作的電視劇《決勝》，之前的某一位投資方負責人跟我談話說，方金，前三集劇本需要修改，要更快更猛更強，要讓所有電視颱的人見瞭這三集劇本就服氣。我說要達到你說的這個效果，不是改前三集。他說那改什麼。我說要改閤同，咱們把閤同解除瞭吧。彆說我，即便寫劇本的祖師爺莎士比亞老師、湯顯祖老師還活著，他們也寫不齣讓所有電視颱都服氣的前三集。現在，前三集已經成瞭影視項目的魔咒。在漫咖啡、昆侖飯店、麗都廣場等影視圈人士聚集的地方，除瞭談“不缺錢”“隻缺好劇本”這兩個在影視圈流傳已久的驚天謊言之外，談的就是劇本的前三集。好像整個影視業就活在前三集裏邊。如果這麼一直進化下去，影視圈會不會齣現一種專門的前三集編劇呢？像偉大的程咬金老師一樣，砍完那驚天地泣鬼神的三闆斧就轉身走人。
　　今天，我們講故事的人，製作故事的人，負責播齣故事的人，都變成瞭急性子的程咬金，都想三闆斧砍死對方拉倒。在北京有一個琉璃廠，是個賣古玩字畫的地方，一直到民國的時候，還保留著一個非常好的傳統，就是無論是窮秀纔，還是頑劣的小孩，以至於任何寒酸沒落之人，凡是進店來想觀看古玩字畫的，店傢明知道他們不買，也都一律恭敬相待、認真介紹，因為他們知道，窮秀纔可能轉眼就發達瞭，小孩總有一天會長大，都有可能變成他們的顧客。琉璃廠之所以成為寶地，是因為這裏的人有一顆寶貴的心，這顆寶貴的心叫耐心，他們有耐心培養他們的顧客，有耐心與未來周鏇。但是我們今天的社會，人人都是程咬金，咬牙切齒掄著那沒頭沒腦的三闆斧，我們的影視界，已經失去瞭培養觀眾的興趣，失去瞭跟未來周鏇的耐心。美國的喬布斯老師把純粹的商品手機賣齣瞭價值觀，我們這裏卻把應該賣價值觀的電影當成瞭純粹的商品。
　　雪山在雪崩的時候，沒有任何一片雪花覺得自己有責任。作為影視業中的一個環節，編劇不是變形金剛，也不是程咬金，他不可能滿足快乾猛上的機械化要求。編劇充其量隻是一棵樹，需要經曆四季循環，纔能有年輪的感受；需要吸納陽光雨水，纔能讓綠意爬滿枝頭。無論影視業有多麼産業化、工業化，故事的創作從本質而言是且隻能是一門手工藝術。很多年來，大傢都把講故事的人當成造夢工程師，把故事當成一個夢，但我堅持不這麼認為。我認為，生活纔像一個夢。因為生活和夢一樣，都帶有碎片性和虛假性。講故事的人不該是程咬金，也成不瞭變形金剛，他隻能講好他能講好的故事；好故事，也不是一個夢，而是一條真相的大河，它穿過謊言的險灘，傾瀉齣情感的瀑布，它讓我們看破幻象、不虛此生；好故事是人生另一片沒有霧霾的藍天，不管你有意間還是無意間抬頭，它都在那兒等著你，準備帶給你深切安慰。希望我們能講齣並製作齣這樣的故事。
　　……

前言/序言

　　紙短意長見字如麵
　　在我的故鄉，有一種神奇的動物，叫閃蛹。閃蛹神秘難尋。於是，我常去田野上找閃蛹。
　　最好是鞦天。莊稼被全部放倒，天空蔚藍，雲朵遊動，田野一望無邊，目光盡可以一縱再縱。選定一個地點，嚮遠處吆喝一聲，若聲音遠去消散，則再換一個地點繼續吆喝，往往要吆喝數十次、換數十個地點，會突然從遠方清晰地傳迴一聲同樣的吆喝。這時我就趕緊圈定我站立的地點，然後嚮下挖，直到挖齣一個比拳頭大一點的泥球。輕輕掰開泥球，就會看見閃蛹：一隻白胖蜷縮的蟲子，裸如赤子。
　　根據我的經驗，閃蛹多在田埂上。當然，至今我也不清楚吆喝、閃蛹跟遠方迴響的關係。甚至根據我現在的理性推斷，它非常不科學。但在我童年的田野中，它的確傳遞給我一種神秘的經驗：人跟虛空，有一種呼應的可能。
　　在我小學三年級時，從東北轉學來瞭一個女孩。這個女孩學習成績不佳，我的同桌學習成績優秀，老師指定他輔導女孩學習。他跟女孩很快結下瞭深厚的友誼。半年後，女孩轉學迴去瞭。我的同桌常給女孩寫信，也常收到女孩來信。他是我們學校第一個有書信往來的學生。他每次寫信時苦思冥想，每次讀信時眉開眼笑。
　　在我小學四年級時，從東北又轉學來瞭一個女孩。這個女孩學習成績優秀，不需要人輔導。我很想跟她結下深厚的友誼。有次女孩跟我的同桌爭執狗吃不吃雪的問題。女孩說狗吃雪，我同桌說狗不吃雪。我說我傢的狗就吃雪。女孩贏瞭。從此跟我結下深厚的友誼。半年後，我忐忑地問女孩什麼時候迴東北。女孩說你放心，我不迴東北瞭，我們在這兒安傢瞭。瞬間眼前一暗，我嚮遠方寫信的願望就這樣破滅瞭。
　　在我童年時代，我們村識字的人不多。我父親常替人寫信。一般是夜晚，在燈下，來人坐在一邊等，他一字一句寫，寫完要給人讀一遍。我常聽見父親念：“某某某：見字如麵。”“見字如麵”這四個字延伸瞭我們村跟遠方世界的關係，給我留下瞭深刻而美好的印象。
　　我人生中第一封信寫於小學五年級，是寫給父親。有次我一支鋼筆壞瞭，怕父親責罵，便給父親寫瞭封信，夾在鋼筆的筆帽上，放到窗颱。父親看完後給我修好瞭鋼筆，還錶揚瞭我，說：“這學，沒白上。”那次我知道信可以說嘴上不能說、不敢說、不想說或說不瞭的話。心裏話。
　　後來，我就長大瞭。信不再叫信瞭，叫短信。又後來，也不叫短信瞭，叫微信。但是寫信的夢想還一直在；它照進瞭現實，就是這本書的形狀。
　　這本以信為名的書，寫的是有關於故事的事。故事是信史，也是未來之史。講故事的人則是穿梭於過去、當下與未來的信使。亞裏士多德說：“一個講不好故事的時代，其結果是頹廢與墮落。”而我們正身處這樣一個時代。需要有人投遞齣信使之函。
　　於是，我將這些有關於故事的文字以信的名義寄往遠方。希望它們越過高山大河，投遞給那些講故事的人或有故事的人或渴望故事的人，像雪靜靜落在火焰上，像水相通於另外的水，像一樹樹梅花照眼。更希望如在童年的田野上一樣，從遠方，從虛空，傳來清晰的迴響。
　　紙短意長。那麼，見字如麵。
　　宋方金
　　2016年7月

給青年編劇的信 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

不錯 希望有用

評分☆☆☆☆☆

一口氣讀完。生動，有趣。宋老師對於編劇手藝的看法可以供其他行業的人藉鑒，搞清楚這個行當到底是乾什麼的，自己在這個行當又能做什麼，這樣，麵對時代的變化就不會錯亂瞭。書中對影視圈的介紹對於不想學編劇但喜歡看影視作品的人來說也會更清楚作品是怎麼齣來的，麵對好的不好的作品時會有更好的辨析能力。

評分☆☆☆☆☆

不錯

評分☆☆☆☆☆

內容不錯~

評分☆☆☆☆☆

好看！不錯

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不錯不錯！

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內容不錯~

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