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編輯推薦

　　怪物們，齣來相認！

　　36個故事，講述日常中的荒誕，華袍下的虱子，“清明上河圖”裏的“百鬼夜行抄”。

　　“誰該負責這樣的罪行：/平凡的人，裏麵蘊藏著/無數的暗殺，無數的誕生。”

　　撒貝寜、蔣方舟誠意推薦並作序

內容簡介

　　人們總喜歡說“惡行惡狀”，習慣把善惡符號化，反而無視惡意本身，但其實ZUI深的恐懼都來源於日常，比如抽搐的燈光，呆滯的聲音，行為有序的鳥，或者一個每天都會見到的鄰居。“物怪人間”是由一個個獨立的腦洞大開的故事組成，每個故事都是從日常開始，就像慢悠悠地吃著火鍋唱著歌的愉悅，卻冷不丁戳你一下後腦勺，麻到尾椎骨。你可以懷著被世界溫柔以待的幻想，也須知道世上不會隻有一廂情願的真相。

作者簡介

　　周二，女，80後。

　　畢業於上海，2004年至2014年就職於《南方都市報》，任部門首席編輯，曾閤著齣過兩本美食書、一本記者隨筆。

　　長年研究國內外影視劇，人稱“地球上看劇ZUI多的周二”。

　　在《南方都市報》《GQ》《新快報》《北京青年報》《風尚誌》《女報》等刊物上均開設過劇評及小說專欄，也是新浪博客、今日頭條、讀藥等網站簽約作者，並不定期給南都娛樂版、《南都娛樂周刊》等刊物供稿。

　　現居北京，從事影視編劇工作。

目錄

［序一］人心的照妖鏡/蔣方舟 1

［序二］事實往往對真相産生威脅／撒貝寜 5

周二說：

你相信的，就是真相

訃告 003

密碼不會說謊 013

花栗鼠之死 020

不在場證明 030

第39個人 041

醒 051

晨跑者的詛咒 060

地鐵幸運日 070

周二說：

人民的腦洞，為人民服務！

節日監察局 079

人品恢復中心 090

偷窺時刻錶 099

廢棄小孩迴收站 110

不受歡迎博物館 121

嬰兒使用說明書 130

離婚審查員 141

周二說：

世界和你，總有一個病瞭

進擊的餃子 155

末日總在第二天來 164

猜猜我是誰？ 173

金魚街集體失憶事件 179

巧剋力的革命 191

新聞頭條 201

嫦娥曾經迴來過 210

紅樓夢未完待續 215

周二說：

愛吧，像個精神病一樣！

小美人魚羅生門 223

所有的愛情都如齣一轍 234

裝醒的人 244

陽颱上的女人 254

灰姑娘行不行 264

完美傢庭 273

周二說：

怪物們，請齣來相認

搬傢強迫癥 285

最後一個癌癥患者 295

天纔守則 306

廣告人生 315

聲音怪獸 323

植物保護主義者 333

中奬者聯盟 342

［跋一］願你真實地生活在虛構中/周一 352

［跋二］我想演旁白/周二 359

精彩書摘

　　蔣方舟

　　上周，我去參加瞭一個電影試鏡，劇本的創作者是我特彆熟悉的老師。那是一部很小製作的獨立電影，有多小的製作呢？劇情大部分都發生在齣租屋的一晚上——不，不是你想象的那種電影。

　　我麵試的角色是女主角，一個年齡、籍貫、背景都和我相似的角色。導演覺得我駕馭起來應該很輕鬆，隻要識字和不害怕鏡頭就行。

　　我去試鏡，演的一場戲是開頭，女主角遭受重大的打擊——原本屬於她的在研究院的工作被院長莫名其妙地辭退瞭。而我要飾演的角色要和院長和理論、爭執。

　　很簡單的戲，但是我演瞭三四遍都非常僵硬，每次念到“你這個無恥專橫的海歸博士！”時都忍不住笑齣來，導演很無奈地說：“你想象一下你跟人發脾氣的樣子。”我說：“想象不齣來。”導演說：“你上一次跟人發脾氣是什麼時候？”

　　這時候，我發現瞭一個嚴重的問題。我沒有跟人發過脾氣。

　　當然，我會有生氣和不滿的時候，但是我從未跟人有過正麵衝突。自己氣得發抖也不斷嚮人道歉，不會說半句咒罵的話。

　　這並不是優點，也跟素質沒什麼關係。這其實根源於我內心深處的恐懼。我害怕跟人形成真實關係。什麼是真實關係？就是可以暴露自己最失控最醜陋的那一麵，而不擔心自己會失去對方。我迴避正麵衝突，是因為害怕跟人建立起真實的聯係。

　　周二在《物怪人間》裏寫的《搬傢強迫癥》的白氏夫妻就是如此，他們不斷搬傢，是因為“每次隻要一發生不如意的，計劃外的，會讓傢族濛羞或者陷入窘境的事情，他們就會選擇搬傢，假裝一切壞事都沒有發生過，讓汙點歸零，好聲譽重新開始增值”。

　　我在讀到這個短篇的時候覺得非常親切，因為我就是這樣的人，即使是誤會也不願意辯解，不平也不願意爭辯，迴避衝突到瞭可笑的地步。寜願不斷摺騰自己，也不願意在他人麵前暴露齣自己醜陋而真實的一麵。

　　周二說：“害怕被任何人討厭，我們很容易患上一種好人強迫癥，它的病原體還包括認同感缺失、道德潔癖和大眾審判權。”

　　《物怪人間》裏寫的大多是這樣隱性的疾病患者，他們遊走在城市之中，患病而不自知。周二的寫法像是一種放大鏡或者說是照妖鏡，把人內心深處的隱疾照射和放大，城市在她眼中不是熱鬧平常的《清明上河圖》，而活脫脫是影影綽綽的《百鬼夜行抄》。

　　這樣的寫法很需要作者的敏銳，像心理醫生一樣見他人所未見，同時還要有藝術傢的想象力。這本書裏我最喜歡的故事是《節日監察局》，講的是頒布瞭新的《節日法》，任何人都有嚮節日辦申報節日的權利，一旦審核通過，就會成為法律保護的國有節日，必須放假，不許上班。主人公很想上班，就在辦公室玩電腦，結果被警察帶走。

　　很誇張的故事，但仔細想想，我們確實好像陷入瞭某種“節日綁架”之中，這種綁架的凶手有從小的集體主義教育、“說走就走”的矯情大眾媒體宣傳、還有不斷對“消費升級”的鼓吹造勢。

　　《物怪人間》裏描述的是一個極度平庸的社會，沒有變革、沒有精神領袖、沒有戰爭，於是，每次戰爭都是人們的心靈之戰，同內心的不安與疾病作戰。

　　閱讀周二的《物怪人間》時，我常常覺得是在閱讀一本日本小說，更準確地說，是像是在看日劇，因為《物怪人間》裏的每個人物都彬彬有禮，認真而小心翼翼地生活。

　　我想起前段時間看的日劇《大川端偵探社》，講一個總是接受奇怪委托的事務所。其中有一集，在幫一個老人完成匪夷所思的性幻想之後，偵探社的社長感慨：

　　“現在啊，不，應該說是無論哪個年代，無論是小孩大人，都盡是變態，人也不過就是野獸啊。關鍵在於人會不會偏移正軌，無法迴歸正常生活，變成真正的野獸。但我知道怎麼樣能不變成那樣，就是和酒做朋友，靜靜地，靜靜地，安慰野獸的本能。這就是人類的智慧。”

　　照齣人心裏的妖怪，直視它、安慰它，這就是《物怪人間》的作者所做的最溫柔的事。

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前言/序言

　　［序一］人心的照妖鏡

　　蔣方舟

　　上周，我去參加瞭一個電影試鏡，劇本的創作者是我特彆熟悉的老師。那是一部很小製作的獨立電影，有多小的製作呢？劇情大部分都發生在齣租屋的一晚上——不，不是你想象的那種電影。

　　我麵試的角色是女主角，一個年齡、籍貫、背景都和我相似的角色。導演覺得我駕馭起來應該很輕鬆，隻要識字和不害怕鏡頭就行。

　　我去試鏡，演的一場戲是開頭，女主角遭受重大的打擊——原本屬於她的在研究院的工作被院長莫名其妙地辭退瞭。而我要飾演的角色要和院長和理論、爭執。

　　很簡單的戲，但是我演瞭三四遍都非常僵硬，每次念到“你這個無恥專橫的海歸博士！”時都忍不住笑齣來，導演很無奈地說：“你想象一下你跟人發脾氣的樣子。”我說：“想象不齣來。”導演說：“你上一次跟人發脾氣是什麼時候？”

　　這時候，我發現瞭一個嚴重的問題。我沒有跟人發過脾氣。

　　當然，我會有生氣和不滿的時候，但是我從未跟人有過正麵衝突。自己氣得發抖也不斷嚮人道歉，不會說半句咒罵的話。

　　這並不是優點，也跟素質沒什麼關係。這其實根源於我內心深處的恐懼。我害怕跟人形成真實關係。什麼是真實關係？就是可以暴露自己最失控最醜陋的那一麵，而不擔心自己會失去對方。我迴避正麵衝突，是因為害怕跟人建立起真實的聯係……

快遞比預期要快兩天。包裝的也很嚴實，喜歡。

看著還行

書到後就一口氣看完瞭，很有思想有深度的一本書，非常喜歡。

書是好書，故事也是好故事，用心看的人纔會懂

書是好書，故事也是好故事，用心看的人纔會懂

快遞比預期要快兩天。包裝的也很嚴實，喜歡。

不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯

還不錯 跟我想象的一樣

好到沒話說，書挺好看，就是包裝壞瞭，快遞員也特彆好