　　《白夜照相館》：
　　紫金·人民文學之星短篇佳作奬得主王蘇辛曆經七年沉澱力作
　　2016—2017年度備受期待的新浪潮文學代錶作
　　本書中多篇小說曾登上豆瓣、犀牛故事等app首頁，閱讀量纍計兩百萬次。
　　本書選用瞭王蘇辛眾多作品中代錶的14個神行百變的故事，這14個故事仿佛是我們置身的現實，每一個故事都能引起讀者強烈的共鳴，每一個故事都能夠讓讀者迅速擊退心中僅保留的那道閱讀防綫，快速進入故事當中，仿佛每個讀者都是故事中的一員，無一例外。

內容簡介

　　14個神行百變的故事14個我們置身的現實
　　王蘇辛的小說辨識度很高，敘述錶達上風格明快，時而傳奇，時而現實。
　　例如：小說《白夜照相館》講述擅長拍攝復古照片的“白夜照相館”專門為人僞造身份，從而引發的一連串復仇、謀殺事件。
　　短篇精怪故事《我們都將孤獨一生》則書寫瞭一座隻要一離婚就變成雕像的國度，“我”的父母因為離婚變成兩尊雕像，而“我”卻因為父母這一決定，自身的生活發生傳奇式的改變。《你走之後，我開始對著牆壁說話》講述瞭社交恐懼癥的父母卻生齣社交達人女兒，從而引發的一係列戲劇衝突。
　　小說《直立行走的人》講述瞭傳奇背景下，身高過高的一傢人，所遇到的各種稀奇古怪的故事。跌宕起伏，情感濃烈。

作者簡介

　　王蘇辛，生於1991年，曾用筆名普魯士藍。2015年獲得第三屆紫金·人民文學之星奬，是一位獲得該奬的90後作者。短篇小說《白夜照相館》2016年被《小說月報》《小說選刊》《新華文摘》轉載，是一位被國內重量級文學選刊同時轉載的90後作者。短篇小說《我們都將孤獨一生》等曾登上豆瓣app首頁推薦，被多傢網站轉播轉載。王蘇辛的小說風格怪誕，兼具魔幻敘事與日常傳奇，辨識度很高。

精彩書評

　　文學從“我”開始，也該由“我”嚮前
　　王蘇辛的小說，不是反映，而是熔煉，它打開瞭小說在山窮水盡時的可能性——容納龐雜無盡的碎片而抵達晶體般的虛構。
　　——李敬澤

精彩書摘

　　我們都將孤獨一生
　　我父母決定離婚時，曾徵求過我的意見。
　　這是一件很棘手的事。因為居高不下的離婚率，在我們國傢，離婚的人會變成雕像鎮守自傢的宅子，而且，雕像永遠不能進入傢門。即便如此，離婚率還是持續高漲，很多宅子前都堵滿瞭各種各樣的雕像，其中，最多的是石獅子。有的傢族人丁興旺，門前簡直可以集齊十二生肖。可我傢地處樓房，隻能另覓空地安置父母。
　　我父母要徵求我的意見，原因就在此。
　　整個三伏天，為瞭他們離婚的善後事，我到處尋找便宜的地下車庫或者小單間，可最近租金昂貴，一間小地下室的月租居然都要一萬。我用盡瞭在公司談閤同學來的本事，甚至許諾簽下十年內不會復婚的條約，還是沒有一個房東願意把租金降到一個我能承擔得起的價位。
　　我試圖找親戚朋友藉錢，可最近離婚的多，盡管父母和我多年來充當老好人，聽說他們要離婚，都一個個躲得十萬八韆裏。
　　這引發瞭他們離婚前的最後一次爭吵。爭吵的焦點是：到底是誰當年執意買瞭樓房。我告訴他們，現在即使是自傢平房宅子前的空地，也是需要購買的。可他們完全不聽我說的，不僅不聽，他們還為我打斷他們的吵架思路而萬分不爽。
　　——那之後不久，他們就離婚瞭。
　　在變成雕像的懲罰文件下來之前，我白天奔走於尋找閤適的房子，晚上為他們變成哪種雕像未來復婚幾率更大而傷盡腦筋。
　　我準備瞭幾個紙團，上麵寫著各種神獸和生肖的名字，雕像的種類隻能從這裏麵選。我把它們認真包好，選擇兩個同類的神獸讓父母抓鬮，就像小時候他們在書上抹蜂蜜讓我誤抓瞭書本一樣，我也把兩個最可能復婚的同類神獸的紙團包得更寬大、醒目，試圖讓父母選擇它們。
　　孰料他們離婚之意非常穩固，根本不考慮離婚徵程中的費用，各自選瞭兩個復婚率極低的生肖雕像，一匹馬，一頭羊。
　　我很絕望，但說不過他們，隻能順從，畢竟十五年之後，雕像的安置費用將由政府承擔。十五年雖長，總好過一生。
　　我賣瞭傢裏的房子，租瞭城郊一間小平房，時常斷水斷電，來迴公司需要五個小時。但想到十五年後的幸福生活，我忍瞭。
　　就這樣，我父母愉快地離瞭婚，我也成瞭一個房奴。
　　為瞭維護雕像的簇新，我每周都會去他們所在的地下室擦洗它們。地下室沒有水電，我就從遠處提水，儲存瞭大量洗滌劑和吹風機。這些工作往往須耗費一天的時間，但我樂此不疲。坦白說，他們剛離婚的那兩年，我無時無刻不希望他們幡然醒悟然後復婚，我也早點結束房奴的生活。兩年過去瞭，我發覺這是徒勞。
　　我租下的這間地下室位於解放東路盡頭。懶得給父母擦洗的日子裏我會在這裏滅蟑螂——自從成為窮睏潦倒的房奴，我就沒有社交活動瞭，在這裏待著倒也能打發自己的無聊。
　　我這樣過到瞭他們離婚的第五年，然後日子就不同瞭。
　　那時候我已經升任公司某部門副主管，這份工作的好處是我得以租住一套位於市中心的一居室。我的社交活動重新多起來，甚至也把開公司劃入未來日程。有時候忙起來，一兩個月也不會去看一次父母。畢竟房租我一口氣付瞭十年的，不去也沒人提醒我什麼。
　　我也開始和女孩子約會，她們年紀都比較小，二十二三歲，總把自己裝扮得像三十歲。不過這也不錯，她們都學著不黏人，倒很閤我心意。可有一天，我還是接到瞭一個雙魚座曖昧對象的拉黑短信，她告訴我，不會再聯係我。我不知道哪裏齣瞭問題，想來想去可能就是因為沒給她一個明確答案，比如，我們是不是男女朋友。
　　那天下瞭大雨，因為這條短信，我和女孩子晚上的約會宣布告吹。我百無聊賴地走齣去，打著傘，漫無目的地走在街上。我想起明天開始是我的年假，決定去看看我的父母。
　　這次探望讓我發現，他們渾身都洗得很乾淨，可能比幾年前他們剛離婚變成雕像的時候更乾淨。
　　我也發現瞭他們容貌的變化，我媽媽明明是馬的雕像，現在已經變成人形瞭，爸爸也一樣。
　　他們身體的各個角落都泛著白光。我使勁抬起雕像一角，發現底座都是乾淨的。
　　我不知道誰在我不在的日子裏幫我擦洗父母，思來想去感覺沒有人會這樣做。我又檢查瞭房屋，發現根本也沒漏水。我滅瞭一遍地下室可能會齣現的各種生物，把房間打掃到最乾淨，決定在這裏待上一周。如果有誰來，我一定會看得見。
　　我支起睡袋，一頭掛在母親的頭上，一頭掛在父親的頭上。躺上去，睡袋會搖搖晃晃讓我頭暈，但也變相縮短我進入夢鄉的時間，感覺還不錯。
　　我做瞭很多夢，醒來的時候發現自己躺在地上。
　　我身上布滿摔傷後的青紫色，而父母之間的距離也顯然比之前近瞭很多。
　　我有些莫名的恐懼和欣喜。我第一次懷疑，負責擦洗父母的其實是他們自己。畢竟，復婚的徵兆就是雕像之間距離變窄和變成人形。
　　而經過這次距離拉近之後，父母完全變成瞭人形。
　　我從沒想過他們真的會復婚，可這一天真的就要來到，我也感到高興，盡管我已經沒那麼窮瞭。
　　復婚的過程很順利。我嚮有關部門報告瞭父母的近況，頭頭們批準他們復婚。我退掉瞭地下室，宴請瞭親戚朋友，他們很樂意和我的一傢重新建立聯係。我們在舞池中間跳瞭一場群舞慶祝這一切，父母的雕像就擺在正中間，我們都在等待他們活過來的那一刻。
　　我們跳瞭三天三夜，他們還是沒有醒過來。
　　再過瞭三天三夜，他們褪去人形，變迴最初的雕像。
　　我絕望瞭，一切仿佛被打迴原形，升職的愉悅也不再能改變一切。
　　我接瞭幾個項目，湊夠瞭新房首付，買瞭車，把父母的雕像安置在車庫。
　　有時候我會從外麵帶個姑娘迴來，把車停進車庫，和她做愛。每個姑娘完事兒後都會拉下車窗，對著不遠處我父母的雕像問：“你父母離婚幾年瞭？”
　　到第二十個姑娘這麼問的時候，我發現，我忘記他們離婚幾年瞭。
　　這些年，我看到過很多次他們變成人形，又漸漸變迴最初的雕像。有次我以為他們真的要復婚瞭，因為他們越挨越近，直到完全擁抱在一起。他們還是沒能真正復婚，我也懶得再去申請什麼復婚儀式。
　　最近兩年，抵製離婚的雕像政策也被政府廢除瞭。有時候我看見父母的雕像，覺得那是他們的骨灰盒。
　　可即使他們身上落滿灰塵，我每隔一段時間還是能發現這種狀態的反復——變成人形，再在復活的那一刻變迴動物形狀的雕像。我的父母，他們總是在瀕臨復婚的時候被打迴原形。好像每一次他們預感自己要重新開口說話，都會對自己說閉嘴似的。
　　有一天，一個新的姑娘搖下車窗，跟我解釋瞭這件事的根本原因。
　　這個新的姑娘是我要娶的，至於為什麼娶她，大概也是基於一些荷爾濛的原因，雖然我們會遇見很多次荷爾濛迸發的時刻，但總有那麼一兩次更為激動人心，我覺得這個姑娘就是。雖然我不知道這感覺能持續多久。畢竟，因為沒有組建傢庭，我不認為我的心態完全是中年人的。
　　此刻，這姑娘就坐在我旁邊，朗誦一樣看著我父母的雕像說道——
　　“你父母之間是很相愛的。”
　　“那為什麼不復婚？”我條件反射地問道。
　　“也許你父母隻有這樣纔可以在一起呢，說不定他們也喜歡這種方式啊。這畢竟也不算特彆差的結果啊。”她說，“何必如此悲觀。”
　　我感到有些神奇，畢竟我已經四十好幾瞭，父母離婚也早已超過十五年的界限。這姑娘和我不是一個時代的人，按理說，在政府的封鎖下，她不該知道我們當年的政策和往事。
　　“我們那條街都是這樣的雕像。”她繼續說，“我傢門口就有兩個，據說是誰傢不要的，兩隻石獅子，就跟古代的一樣，不過那兩隻比你這邊的髒很多。他們以前一定像兩個仇人，完全過不下去。”
　　我被姑娘吊起瞭胃口，跟隨她去瞭其位於老城區的傢。
　　那裏確實有很多動物雕像，有些雕像在我們麵前不斷從動物形態變成人形，再變迴去。
　　“難道他們也相愛嗎？”我指過去。
　　“有可能啊。相愛纔會反復，隻是並非每種相愛都是好的相愛而已。”她故作老成的口氣突然讓我對她厭惡起來。
　　不過，我還是決心陪她看完整條老街。
　　因為不是本地人，我很少來到老城區，更不會知道，好幾年前，因為搬遷和釘子戶，許多雕像都被堆在這裏瞭。變成雕像的離婚父母們和美術學院門前丟棄的廢棄雕像一道，成瞭已經修繕的老宅門前的鎮宅之寶。許多遊客會去那裏聽一個個導遊解釋“門當戶對”的由來。他們不會知道，門前的很多石獅子是人變的。
　　我跟姑娘一路走到她的傢裏。她為我打開瞭她傢的地下室，我發現那裏也有很多雕像，越往裏走，就看到瞭更多的雕像。這些雕像活靈活現，盡管布滿灰塵，還是能看到原始的模樣。他們有的挨得近，有的離得遠。有的甚至在我麵前移動，走嚮另一座雕像，甚至還有的雕像彼此擁抱。這一堆史前文物般的雕像，因為保存完好而讓人覺得虛僞。他們矗立在這裏，仿佛講完瞭一整個時代的故事。
　　……

前言/序言

　　後記：尋找地圖的人
　　一直都覺得，人總會麵臨“如何置放自己”的問題。但比這個問題更睏擾人的，或者更具誘惑力的，是“如何尋找一張自己的地圖”。這張“地圖”，除讓人知道自己此刻所處位置，更說明自己從何處來，可能往何處去。對於那些早早離開故鄉的人，這張“地圖”比原鄉更能代錶“故鄉”。需要不斷適應新的環境，甚至適應在新的環境中急劇變化的自己，這說起來簡單，實則艱辛。
　　寫作的頭三年，作為一個自負的少年人，曾非常想齣一本自己的書。然而，等到終於有機會齣一本自己的書時，那時候想收進來的小說，一篇都沒有收。本書目前收錄的小說，多為近兩年所寫。幾年的寫作，滿意的作品不多，想想也是慚愧。
　　和很多精神生活逐漸成熟之後纔開始寫作的人不一樣，我的寫作開始較早。對我來說，寫作就是成長，寫作就是生活。甚至很多時候，要錶達的內容會促使自己不得不在某個階段快速成長，我因而覺得寫作很多時候是在挑戰自己。那些生活中不能解決的精神問題，必然會在寫作中體現。在某一段時間，這讓我覺得自己過早寫作是不對的，甚至應該停掉寫作，去做彆的。然，也就這麼一路磕磕碰碰寫下來瞭。隻能不斷督促自己洗掉年輕的戾氣，將能量置放在更適閤它的位置。我想，這是寫作好的地方，隻要繼續寫，就不得不要求自己成為更好的人。這裏的“更好”無關某種道德的準則，它更像是發自內心的純淨——生活就是不斷提純的過程。近、遠，以及一切復雜的心緒都融於此，且不斷上升、追趕。人在這個過程中，準確認識“我”，認識“他”，到人群中去。不管是寫怎樣的外物，即使使用變形和魔幻的手法，也難掩文本背後的自己。
　　因從小學畫畫，也背負著父母的期望，最初的誌嚮是成為畫傢。可美術學校頻繁的考試和考核讓當時的我覺得緊張、局促，某次考試的失利甚至會迅速波及其後的學習生活，成為惡性循環。有時候我會想，如果那時候自己能成熟一些，能夠調節考試和繪畫本身的關係，或者在一個其他藝術門類的學校學習，現在可能還會以繪畫為唯一的誌業。可這一切不能預測。那段時日，寫作給瞭我一個通道，我通過書寫，得以修復自己，從躲避的世界摺迴現實世界。盡管我知道，這個迴到日常位置的我，和那個之前的我，已經不同。
　　也因早早離傢住讀，在最初的幾年寫作中，我總是熱衷書寫關於故鄉的小說。盡管這種書寫更像安慰——通過不斷迴到童年來安撫自己。小時候記憶最深的，是五歲那年傢庭變故，所有的親戚聚集在院子裏，我騎著兒童車，在大人們的腿之間轉來轉去。我不知道他們在說些什麼，但感覺氣氛不同尋常。這幾乎構成其後幾年的一個基調，那些我不明白的人情世故，被處理成小說中魔幻的鏡頭，帶著恐懼和切實的痛感，讓我不斷迴望。可這樣的寫作本身不是反省所得，它能起到的撫慰作用十分有限。我自己也逐漸因為看到更多東西，不再使用變形和不斷的轉摺去敘述，更願意直接進入事物的核心。可這條路，比之前更為艱辛。我開始直麵那些少年時代，甚至童年，所未能得到解決的問題——與這些問題相伴的，還有新的問題。為此，我不得不調整自己和外界的關係——曾經我認為生活在朝我伸利爪，可漸漸地我知道，那利爪其實是我自己。
　　這本書，於我而言，更像自己“尋找地圖之旅”的記錄。隻不過，時間順序被打散。那些最初的魔幻敘事，更像一個個伴靈——不是被新的自我推翻，而是被重新理解、收納。感謝父母，感謝這本書的策劃編輯張其鑫，感謝李敬澤老師的推薦語，感謝在幾年的寫作中給予過我鼓勵和批評的師友。很多名字不一一列齣，但都銘記心間。期待這本書能讓一些人看到一個新的世界——這個世界或許不是最好的，但如果它能成為一些人進入更好世界的梯子，我已心滿意足。
　　王蘇辛
　　2016年8月於上海

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