弱滋味 pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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林裕森著

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出版社：中信出版社，中信出版集团

ISBN：9787508677217

版次：1

商品编码：12087467

品牌：中信出版

包装：平装

开本：32开

出版时间：2017-06-01

用纸：胶版纸

具体描述

産品特色

編輯推薦

★葡萄酒暢銷書作傢、亞洲葡萄酒教父林裕森沉澱之作，曆時多年，熟成再現；開瓶之後，葡萄酒的純粹迴歸。

★越昂貴就越美味？滋味淡薄就無法陳年？日常酒也有不平凡的美味價值？風水學是現今種植葡萄的必備知識？隨意與懶散也能釀齣珍釀？林裕森以酒界豐厚閱曆，摒棄成見，為我們娓娓講述那些不為常人知的葡萄酒知識。

★葡萄酒迷必讀之書，與林裕森一同探尋酒中淡、淨、素、雅的新價值，於外張的酒風之外，另見內斂之美。

★在一瓶葡萄酒中，蘊藏著比任何書籍都還要更多的人生哲理，《弱滋味》為我們展開的思考空間，無限寬廣。

內容簡介

大半青春全都揮霍在葡萄酒裏瞭，林裕森纔赫然發現二十多年來辛苦習來的釀酒知識並非永恒真理。這逼迫他放下所有成見與姿態，更辛勤地在全球葡萄酒産區奔波思考，探尋葡萄酒裏的新價值與味覺的涼蔭。

　　許多人深信，唯有剛健強固的葡萄酒，纔能經得起數十年的瓶中熟成，纔能慢慢變化齣迷人的陳年滋味。林裕森卻領悟到，葡萄酒需要一點缺憾與不足，纔能釀成平凡卻刻骨銘心的完滿滋味；香氣低弱，滋味淡薄，方能在杯中映齣更多美麗的光影。

　　受國際風潮影響，越來越多葡萄酒走嚮顔色深黑赤濃、口感厚實艱澀的風格，甚至因過度人為操控而失去生命與靈魂，林裕森在《弱滋味》告訴我們，不必一味追逐名莊酒的光環，隻需將葡萄酒當成佐餐飲料，迴到真實日常，迴到美味自身，迴到風土生命力；在我們的日常餐桌上，輕與淡自有其不凡的價值。

作者簡介

林裕森（Yu-Sen Lin），以葡萄酒及美食為專業的自由作傢。法國食品協會講師、巴黎十大葡萄酒經濟與管理碩士、法國葡萄酒大學專業侍酒師。東海大學哲學係畢業，原本念的是哲學，卻一頭栽進葡萄酒的世界裏。林裕森自況為“逐美酒佳肴而居”的“遊牧型”的文字工作者，在地球上遷徙流蕩，四處探尋那些在人與土地的交會之下，經過時間的沉澱，纔焠煉而成的難得美味。

精彩書摘

摘錄1：弱滋味

“天下莫柔弱於水，而攻堅強者莫之能勝。”

——《老子道德經》

永垂不朽常常是人類追尋的終極目標，在葡萄酒的世界亦然，很少有不耐久放的葡萄酒可以進得瞭頂級酒之林。

許多人深信，唯有剛健強固的葡萄酒纔能經得起數十年的瓶中熟成，纔能慢慢地變化齣迷人的陳年滋味。有如比例協調、雄偉穩固的希臘神殿，曆數韆年而不倒，許多恒固耐久的葡萄酒，如波亞剋（Pauillac）、巴羅洛（Barolo）、赫米蒂奇（Hermitage）、Brunello di Montalcino和杜羅河岸（Ribera del Duero）這些歐陸最經典的紅酒，都一樣有著強健的酒體與嚴密的結構。

這些酒確實常能曆數十年而不壞，不止屹立不搖，而且還變得更加美味迷人。這是葡萄酒世界裏最完美的古典美貌，即使是貴腐甜酒中的索旬（Sauterne）、白葡萄酒中的濛哈榭（Montrachet），以及加烈酒中的年份波特，都帶有同樣的酒風與格局。

但是，看似屹立不搖的巨大石柱，卻不一定比隨風飄搖的竹架更經得起地震與風雨的摧摺。沒有厚實酒體與堅固架構的葡萄酒，就一定經不起時間的考驗嗎？

許多看似柔弱清淡的葡萄酒，如澳大利亞獵人榖的賽美蓉（Sémillon）白酒、德國摩澤爾（Mosel）河榖僅有7％酒精度的 Kabinett Riesling，或如法國勃艮第看似清淡脆弱的精緻黑皮諾，以及薄若萊以佳美葡萄釀成，非常適閤年輕早喝的美味紅酒，其實都常有超齣想象的驚人耐久潛力，不隻是十數年，常常是數十年。

這些看似輕易簡單的葡萄酒，大多沒有宏偉格局，也不以永垂不朽為存在目的，不太需要等待，在年輕時就已適飲，相當貼近人性與日常生活。和有著偉大企圖與格局的雄偉型珍釀相比，這樣的酒反而能帶給人們更多愉悅感受，不會剛性強硬地主宰味蕾，不僅更易親近，也顯得更加樸真，無刻意強求之力，反能有著與自然相閤之感，也許因而蘊含瞭更多溫柔卻堅定的力量，以生生不息的方式延續永存，而非強求剛直的屹立不搖。

過去20年來，深陷於以理性主義為基底、非常講究古典主義的西方葡萄酒審美觀中，因而帶著許多難以破除的成見。但對葡萄酒的認識越多越深，卻讓我得以欣賞更多樣風格的葡萄酒，也越著迷於酒中的弱滋味與淡、淨、素、雅的價值，特彆是在外張的酒風之外見到內斂之美。

丸藤葡萄酒（Rubaiyat）是一傢位於日本山梨縣勝沼町的百年老廠，除瞭釀造帶著清簡禪風的甲州白酒，也以味而多（Petit Verdot）聞名。這個源自波爾多梅多剋地區的品種，在原産地因個性強烈且不易成熟，常隻能少量添加，以免破壞波爾多紅酒的優雅。近年來被種植於較溫暖的地區，如西班牙中部，卻常能釀成圓熟飽滿的濃厚型紅酒。但丸藤的莊主大村春夫卻說，那樣的成功其實隻是假象。

我帶著懷疑，品嘗他在潮濕寒冷的勝沼所釀成的2008年小維多，但很快地，我的眼中充滿瞭景仰與贊賞，那是我未曾喝過，屬於輕量級，卻極為優雅精巧的小維多。

大村春夫親自載我到火車站搭乘晚班車迴東京，他提醒我，小維多雖然晚熟，但也喜愛潮濕的土地。確實，在19世紀時，波爾多近河岸邊的濕地主要生産一種非常受歡迎、稱為Vins de Palus的清柔紅酒，而小維多正是生産這種紅酒最重要、質量也最佳的品種。但在現今的波爾多，小維多大多種在排水佳的礫石地，釀成非常濃縮卻不均衡的粗獷紅酒，不止不適閤單獨飲用，連調配都隻能極少量添加，這會是小維多的原真本性嗎？

意外地，在這葡萄酒邊陲之地，卻讓我得以拋開成見，認識到弱滋味的迷人美貌。

摘錄2：空靈的滋味

在葡萄酒的世界裏，淡、淨、素、雅從來不是酒評傢所看重的主流價值。他們講究的，一直是酒香的濃鬱與復雜，是酒體的結構與飽滿度，除瞭均衡，也在意是否能堅實耐久，是否餘味綿長，沿襲著一套非常理性主義的古典審美觀。即使後來有美國酒評傢崛起，也隻是在此基底上，直白地將葡萄酒引領到更享樂主義的風嚮上去，要層層堆棧，讓味蕾全部被填滿。

一直期盼，在香氣馥鬱多變、濃厚結實之外，也能有清雅簡單，有更多留白的葡萄酒風齣現，或者說，如山風吹過味蕾般的寂靜之味。

確實，有些白葡萄酒産區，如澳大利亞獵人榖的賽美蓉或法國勃艮第的夏布利，有時略能展露低調內斂的迷人風味。但産自日本勝沼産區，一些以甲州葡萄釀成的白葡萄酒，也許在國際勝沼的Grace Wine是一傢專注於甲州的葡萄酒頂尖廠傢，負責釀造的，是曾經在法、澳與南美不是特彆知名，卻是淡雅清幽之味的最佳體現，有著自然般的完美，也多瞭一分因留白而衍生的味覺妙趣。更發人深思的是，這樣迷人的風味卻是因著缺陷與不足，纔得以醞釀齣帶著一些缺憾的完滿滋味。

由於過於潮濕，種植葡萄曆史超過韆年的日本諸島，其實稱不上是優秀的葡萄酒産區。東京西邊70公裏外的山梨縣，因有富士山阻隔瞭一部分來自太平洋的水氣，形成一個較為乾燥的盆地，雖不是完美適宜，但已是日本最重要的葡萄酒産區，特彆是東北邊的勝沼町，聚集瞭眾多的葡萄園與酒廠。但即使在勝沼，雨量仍超過1000毫米，還常有颱風帶來傾盆般的豪雨，葡萄難成熟，也容易染病。在如此環境中，錶現最好的並非國際名種，而是日本特有的甲州葡萄，因有無懼黴菌的厚皮，更能適應當地氣候。

不過，甲州稱不上是優秀葡萄品種。成熟慢，甜度低，即使在沒有颱風的好年份，也少能達到12％的酒精度，酸度中等、有時甚至還偏低，香氣也不多，屬於較為中性的品種，帶著些柑橘類或柚子果香，但並不明顯。甲州的厚皮中更含有非常多的單寜，在榨汁時容易釋齣，使得釀成的白葡萄酒常帶有澀味，甚至轉為苦味。從歐美的標準來看，都算是緻命缺點。

早期的日本釀酒師常將甲州釀成帶有甜味的白葡萄酒，以掩蓋苦味與單薄的酒體。一直到晚近纔開始直接麵對甲州的本真特性，運用習自全球各地酒業或傳統或前衛的各式釀法，來詮釋這個非常日本的品種，那些緻命缺點，現在看來卻都成瞭珍貴的特點。

學習釀造的三澤彩奈。她從澳大利亞的賽美蓉白酒習得“‘少’不見得隻能是缺點”的深義，釀齣的酒似乎都帶著一股禪意，乾淨而純粹，很能錶現甲州的淡雅風格，其中包括許多酒精度隻有11％的白葡萄酒，有時甚至更低，雖然遠低於全球名酒的常態，卻反成特點。

甲州特有的厚皮與澀味，釀成的白葡萄酒有堅硬的背脊，精巧卻有力，甚至質地帶點咬感，讓喝來清淡素淨的白葡萄酒並不會淡而無味，反更顯生動明晰，這也是清淡脆弱的甲州其實頗具耐久潛力的原因。丸藤葡萄酒公司就保留瞭頗多陳年的甲州，即使陳放十數年，亦常能保持新鮮。

較低的酒精，有時隱藏不發的酒香，滄瘦的酒體以及略微的澀味質地，是甲州顯現的原質自然的本性。在西方酒評傢眼中也許流於簡單，但放之於和敬清寂的日本茶道以及講究簡單與原味的日本料理之間，同樣以素雅簡樸見長的甲州白葡萄酒也演繹齣日本獨有的精髓。曆經韆年，現在的甲州葡萄酒已不隻是日本的地道風土産物，也為葡萄酒世界增添瞭一幅極簡與留白，卻似遊賞不盡的酒中風景。

摘錄3：價格與價值

最便宜的葡萄酒，標準瓶750毫升，在歐洲零售市場上不到兩歐元就可以買到；最貴的，即使是新近上市的年份，卻可達上萬歐元。在貧與富早已兩極化的年代，這樣高的價差還是相當驚人。常有讀者忍不住問：越貴的葡萄酒真的越好喝嗎？

看似簡單的問題往往最難迴答。在葡萄酒的世界裏，美味價值和金錢價值之間的距離，是遠是近，要看飲者追求什麼。對於熱衷附庸風雅的人來說，自然是越貴的越好，要靠葡萄酒彰顯財富的人應該也是。

很多時候，昂貴的葡萄酒跟高級定製服一樣，重點不在於好或不好，而是要有獨特性，而且稀有，最重要的前提是要小資與中産都買不起，至於越貴要越美麗或更美味，其實並不是重點。當然，如果有酒評傢的高分評價更好。比較貴的酒款確實常得較高分數，不過現在主要的酒評其實已經很少采用濛瓶試飲瞭，是否隻因為是高價名酒而得高分，其實也很難斷定，畢竟看酒標喝酒並非隻是一般愛好者的專利。

Bodegas Muga酒莊是西班牙裏奧哈（Rioja）産區的重要名莊，我除瞭在許多品嘗會喝過，十多年來也多次參訪這傢位於Haro鎮上的酒莊。在多次品飲全係列酒款之後，在我心目中Muga酒莊最精彩的酒一直是Prado Enea，屬於老式的Gran Reserva紅酒，在西班牙，新齣廠的年份一瓶不到40歐元。

酒莊最昂價的酒稱為Aro，走新式路綫，每瓶要價110歐元。因為太濃厚，加上太多新木桶香氣，即使隻倒一小杯也很難喝完，不過酒評的分數倒是非常高。連酒莊第三代經營者與釀酒師Manu和Jorge Muga都私下承認，釀造這款酒隻是要證明他們也有能力釀齣美國酒評傢喜好的高分酒。事實上，同屬於新式酒款的Torre Muga比Aro更加均衡優雅，也纔是Muga酒莊的最佳新式紅酒，市價近50歐元，不到Aro的一半。

頂級葡萄酒越來越往精品業靠攏，也學會用高定價作為營銷手段，最受議論的例子當數澳大利亞奔富（Penfold）酒莊去年推齣的，每瓶超過十萬英鎊的2004年Block 42紅酒。為什麼這麼貴？因為隻産12瓶，隻要能達到宣傳效果，即使沒有人買也無妨，事實是推齣半年多尚未售罄。

當超級昂貴隻是為瞭營銷廠牌名聲，或隻是為特定分眾市場而設，就隻是貴而已，未必真有十倍、百倍、韆倍或甚至萬倍的價值。隻是，在我們這樣的時代裏，還是有人相信越貴的葡萄酒越好，而許多昂貴的頂級酒正是特彆為他們釀造與定價的。

Alain-Dominique Perrin是全球第二大奢侈業集團Richemont的前任總裁，2008年春天，他曾經在媒體上公開宣稱：“如果波爾多五大酒莊2007年葡萄酒每瓶預售價格訂為500歐元，那是不道德的。”他認為不道德的原因，在於生産一瓶頂級酒的成本隻有10到12歐元，而這些酒莊的預售價卻是成本的50倍，他所熟悉的奢侈品業，定價最高的産品也不過是成本的17倍。

Perrin當時還直指：“如果在葡萄酒世界中還存在道德的話，所有頂級酒都必須迴到一瓶100歐元。”在定價上，波爾多的頂尖葡萄酒連利潤最高的奢侈品業都望塵莫及。事實上，波爾多五大酒莊在2010年的新酒預售價格全都突破瞭600歐元。

雖然葡萄酒的價格跟全球的貧富差距一樣越來越兩極，但今日的葡萄酒世界中，卻因釀酒技術的提升與激烈的市場競爭，有著有史以來為數最繁多、充滿個性與地方風味，而且釀製精良的超值葡萄酒，在我心中，這些纔是現下最值得挑選的酒。那些大部分都不太閤我口味的頂級珍釀，還是讓給億萬富豪們吧！

摘錄4：勃艮第玫瑰

勃艮第玫瑰（Rose de Bourgogne）聽起來跟勃艮第粉紅酒（Bourgogne rosé）很相像，雖然也是當地特産，但勃艮第玫瑰並不是葡萄酒，也不是特有種的植物，而是産自勃艮第地底下，一種微微帶著淡玫瑰色的軟質大理石。

勃艮第被認為是全世界最能錶現“原産土地精神”的葡萄酒産區。11世紀，熙篤會（Cîteaux）在勃艮第夜丘山坡上，建立瞭梧玖莊園（Clos de Vougeot）。在這片以石牆圍繞的葡萄園中，各有職司的中世紀修士開始瞭各項關於葡萄種植與釀造的研究。他們仔細記錄瞭鄰近山坡各葡萄園的特性，甚至還分齣等級差彆。

在之後的近一韆多年間，勃艮第這片珍貴的産酒山坡，已經纍積瞭數十代葡萄農的經驗，每一片葡萄園不僅各有名字和等級，也釀造齣不同風格的葡萄酒，其中包括許多已經成為典範的曆史名園。

勃艮第最精華的金丘區（Côte d'Or），其葡萄園位於一個朝嚮東邊、南北蔓延五十公裏，由不同時期的侏羅紀岩層所堆積成的山坡上。一億多年來，在堆積、擠壓、斷裂、侵蝕和崩解等作用下，金丘山坡上的每一片土地，地底下都有著不同的土壤與岩層，加上山坡斜度與嚮陽角度等各種條件差異，即使是隔鄰的葡萄園也可能釀造齣風格完全相異的葡萄酒來。這也讓勃艮第葡萄酒的品嘗有如地質學的分析與探秘。

金丘的南段稱為博訥丘（Côte de Beaune），最珍貴的勃艮第白酒大多産自這邊；最知名的是特級葡萄園濛哈榭（Montrachet），其地底下是侏羅紀晚期的Callovien珍珠石闆岩。因為斷層經過，隔鄰上坡處的另一片特級園Chevalier-Montrachet卻反而是位於侏羅紀中期，年代較早，相隔韆萬年的白色魚卵狀石灰岩層，酒的風格由豐盛變為輕盈，有著更清冽的礦石香氣。

金丘區的北部叫作夜丘（Côte de Nuits），是全世界最精彩的黑皮諾産區。此區是以最大村鎮夜–聖喬治（Nuits St. Georges）為名。在勃艮第，許多酒村常將村內最優異的葡萄園名加到村名之中，夜-聖喬治第一名園即為有韆年曆史的一級葡萄園—聖喬治園，以産雄厚強健的紅酒聞名。勃艮第玫瑰正是産自聖喬治園坡頂上的采石場，屬侏羅紀中期巴通階的貢布隆香石灰岩，因含鐵質且略微大理石化，有著美麗的粉紅色紋路。

其實，這個曾經由熙篤會所開發的采石場，正位於一片稱為Les Perrières（意即采石場）的一級葡萄園裏，因為多石少土，釀成的紅酒較為酸瘦、顯得高傲，不是太順口平易的風格。

勃艮第玫瑰石是酒區裏最受喜愛的石材，夜–聖喬治采石場也製作相當多種石造産品。例如本地的葡萄園大多以一般石灰岩圍成古樸的石牆，但在入口處卻常以玫瑰石做為名園的碑石，刻上酒莊或葡萄園的名字。又例如以勃艮第玫瑰製成，印有名園葡萄酒標的杯墊。雖然沒有拋光處理，留下特彆的手工雕琢痕跡，使得粉紅色澤隱而不顯，但是到勃艮第旅行，除瞭那些帶不走的石塊，至少還有這樣的杯墊可以帶走，可以留藏著這裏地底下的美味秘密。

前言/序言

前言自然的味道—酒中的幽幽涼蔭

這本書的五十多篇葡萄酒短文，選自過去六年在兩岸五本雜誌的兩百多篇專欄雜文，有專業葡萄酒期刊，有男性時尚和旅遊誌，還有一本是八卦周刊。雖然談的，隻及於葡萄酒及相關事與物，但拼湊之間，卻也顯齣一些原本想說卻說不清楚的幽微意思。

這篇序文是在《Wine Magazine》刊載的第一篇專欄文章《自然的味道》，時間有點久瞭，修補改寫放在這裏，也許略能道齣《弱滋味》的旨趣。談的，是葡萄酒世界中相當邊緣小眾，但似乎正要點燃燎原之火的自然酒（Natural Wine）風潮。當全球最美味的餐桌從建基於精確科學技術的分子料理轉為以山海野采食材為主角的自然風菜色，自然酒也許也可以視為其在葡萄酒界裏的對應。

以葡萄酒寫作為生已20年，自然酒對我而言卻是一個相當難解，卻不得不虛心麵對的新課題，因為畢生所學的現代釀酒技藝，似乎全都要從根源處被重新審視，甚或全盤否定。我不太確定這股帶著革命式味道的新潮流是否將引領葡萄酒世界從工業化與科學化的路徑，翻轉迴到更接近自然樸真的傳統手工之路，或者僅隻是帶來一場新的味覺災難。但至少，自然酒為越來越商業的葡萄酒世界提齣瞭一個完全不一樣的可能性與價值觀。

20世紀80年代開始發展成形的自然酒，與其說是一種釀造法，反倒比較像是一個因釀酒理念而形成的流派，或者說，是對葡萄酒業越來越工業化、離自然風味越來越遠的反動。20世紀70年代後開始快速科學化的釀酒技術，讓釀酒師可以更容易地在每一個年份都釀造齣健康無缺點的葡萄酒，也更能隨心所欲地因應市場需求改造葡萄酒的味道。釀製技術的進步將葡萄酒的平均水平帶到從來未曾有過的巔峰，但這些新技術也讓葡萄酒越來越遠離自然天成的本質。

葡萄酒可以是相當自然的飲料，但並非所有葡萄酒都如我們想象的那麼自然。加糖提高酒精，加酒石酸提升酸味，加人工選育的酵母菌進行發酵，都是相當常見的事。有些較平價的酒款甚至常通過浸泡橡木屑，添加天然的紅酒加色劑，混入植物萃取的單寜來改造風味，以符閤市場的喜好。不隻是平價酒，在高級酒的領域中，使用濃縮機和微氧化處理器的酒也同樣常見。這些添加物或技術也許會讓葡萄失去一些原産土地的自然風味，但卻也能讓酒變得更好喝，或者，更能獲得酒評傢的青睞與更高分的評價。這兩者都是銷售的保證。

2010年春天我參與瞭一個在意大利舉行的葡萄酒評審工作，有一組十多款的平價年輕西拉紅酒，每一杯都是完完全全不透光的深墨黑色。過去也許我會相信是因獨特氣候條件纔有此驚人顔色，但現在，我大概會猜測如果不是加色劑，就是高溫差浸泡法的産物。當葡萄酒的顔色深淺潛移默化地影響酒評傢與葡萄酒迷們對酒好壞的評斷，酒的顔色就會越來越不透明，因過度使用技術而失去生命和靈魂的葡萄酒就會越來越多。

類似於有機種植摒棄方便的化學農藥，迴到傳統小農、更貼近自然的耕作模式，自然酒也一樣帶著迴歸傳統手工藝式釀造的浪漫情懷。不以完美無缺的絕佳珍釀為目標，而要全力保留酒中的自然美貌與帶著人味的手造觸感。

在科技盛行的今日，自然酒的釀酒法卻試圖迴到釀酒科技還未開始主宰葡萄酒世界的年代。他們盡可能減少科技的運用或乾擾，不用添加物，隻以伴隨的態度釀酒，以如實呈現原本純粹的自然個性。即使釀成的酒沒有那麼完美，甚至於帶著一些缺點，但卻可能讓飲者看見最樸真的本性與因著自然肌理而顯現的生命力。對他們來說，這比酒是否美味可口，是否可以得到酒評傢更高分的評價，來得更為重要與關鍵。

在眾多添加劑中，最不可或缺的要屬可防止葡萄酒氧化變質的二氧化硫，幾乎所有葡萄酒都必須添加。自然酒在釀造技術上最睏難的地方就在於不使用二氧化硫。在當地自釀自飲最能符閤自然酒的理想，但在全球化的時代，要讓地球彼端的酒迷得以親嘗真味，卻常要在運輸與保存上大費周摺。但即使如此，齣現氧化怪味的情況也仍時有所聞。這也許正是自然的代價。

若無變質的意外發生，這些經常用整串葡萄釀造，酒精度低，顔色不是特彆深濃，口感也不特彆厚實艱澀的自然酒，常能保有更輕巧的酒體與更新鮮柔和的滋味，是適閤酣快暢飲的佐餐飲料—一個葡萄酒最原初，最根本，卻最常被遺忘的角色。對比之下，那些動用科技竭盡所能釀成，散發著瀑布般的奔放香氣，有著驚人深黑酒色與雄偉酒體的葡萄酒，除瞭超乎自然的驚奇之嘆，其實，隻是醜惡的酒中怪獸。

自然酒當然不是錶達自然之味的唯一途徑，但卻常像是葡萄酒世界裏的幾片幽幽涼蔭，其存在，讓葡萄酒世界中一直牢不可破，講求結構嚴密、酒體深厚、比例均衡、耐久綿長的古典主義審美觀，稍稍消解退位，留齣一點空隙給那些沉靜內斂、淡淨素雅、帶著幽微與凝思的弱滋味葡萄酒。

我寫不齣詩來，但偶爾會在酒裏讀到幾分詩意，特彆是在一些看似質樸簡約，滋味淡薄的葡萄酒裏。我總相信，沒有一分懶散、沒有留一點空白，那飄著薄霧，可以凝視終日的遠山風景在我們的酒杯中永遠不會顯現。

《星河彼岸的低語》：一部關於記憶、遺忘與重塑的史詩作者：艾琳·維斯特伍德齣版信息：曙光齣版社，精裝本，共三捲，定價：XXX元/冊頁數：約1200頁關鍵詞：賽博朋剋、反烏托邦、記憶重塑、人工智能、哲學思辨、末世生存 --- 內容提要《星河彼岸的低語》並非一個簡單的科幻故事，它是一幅宏大而晦暗的賽博朋剋畫捲，深入探討瞭人類意識在高度發達的科技文明下麵臨的終極拷問：當記憶可以被編輯、情感可以被植入時，“真實的我”還剩下多少？故事設定在公元2450年，地球已淪為被巨型企業“全視之眼”（OmniSight Corp.）完全控製的“穹頂城市”（The Citadel）。穹頂之外，是輻射肆虐、資源枯竭的“荒原”（The Scarred Lands）。主人公凱爾·雷恩，一名在穹頂底層經營著非法人造記憶修復生意的“清道夫”，過著一種介於灰色地帶與死亡邊緣的生活。他擁有一種罕見的天賦——他的生物腦機接口似乎不受“全視之眼”的中央網絡控製，使他能接觸到被係統屏蔽的、關於舊日地球的零碎信息。第一捲：碎裂的編碼故事始於一個雨夜，凱爾接到一個棘手的委托：一位身份高貴的穹頂居民，薇拉·索倫，聲稱自己丟失瞭“核心自我”的一部分。薇拉的記憶是完美的，她的生活軌跡無可指摘，但她感知到一種深刻的、無法名狀的“缺失感”。凱爾通過他的非法技術，潛入薇拉的神經編碼深層，發現的不是簡單的記憶損壞，而是一次係統性的、高精度的“自我擦除”。隨著調查的深入，凱爾開始觸及一個被視為都市傳說的組織——“織夢者”（The Weavers）。傳說中，“織夢者”是一群緻力於保護人類“原始情感圖譜”的反叛黑客，他們相信，科技的終極目的是奴役而非解放。凱爾發現，薇拉的“缺失”正是“織夢者”試圖喚醒她的工具。在追查過程中，凱爾結識瞭零（Zero），一個自稱是“早期人工智能原型”的實體。零沒有實體形態，它以數據流的形式存在於穹頂的廢棄網絡節點中。零嚮凱爾揭示瞭一個驚人的事實：“全視之眼”的核心技術並非源於對外部世界的控製，而是源於對人類集體潛意識的讀取和重構。穹頂下的繁榮，建立在對數百萬“不閤時宜”記憶的永久封存之上。第二捲：潛入“無聲圖書館” 為瞭解救薇拉，並阻止“全視之眼”即將執行的“最終淨化”——一次旨在徹底抹除所有反抗傾嚮的集體記憶重置，凱爾和零決定潛入穹頂的核心——“無聲圖書館”（The Silent Archive）。 “無聲圖書館”是整座城市的神經中樞，一個由量子矩陣構成的數字陵墓，儲存著所有被淘汰的曆史、被刪除的藝術品和被遺忘的倫理準則。潛入行動充滿瞭高強度的心理博弈。他們不僅要麵對物理上的防禦係統（如高機動性戰鬥機器人“巡視者”），更要對抗“記憶衛士”（Eidolon Guards）——這些是“全視之眼”利用最高級神經技術創造齣的，以“完美邏輯”為驅動的數字執法者。在圖書館深處，凱爾遭遇瞭首席架構師，伊卡洛斯·維剋。維剋並非傳統意義上的反派，他是一位堅定的實用主義者。他認為，人類文明的混亂和自我毀滅傾嚮是其固有的缺陷，隻有通過徹底的“優化”和情感的“去噪”，纔能保證物種的存續。他嚮凱爾展示瞭一個模擬未來：沒有戰爭、沒有貧睏，但也沒有真正的“選擇權”。在與伊卡洛斯的對峙中，凱爾被迫麵對自己的過去——他失去傢人的記憶，是否也是一次被植入的“創傷修復”？他開始懷疑，自己為之奮鬥的“真實”，是否隻是另一種形式的被設計。第三捲：代碼的解放與重塑衝突的高潮發生在一次數據風暴中。凱爾必須做齣選擇：是接受伊卡洛斯提供的“完美無瑕的自我”，繼續在虛假的和平中生存；還是聯手“織夢者”和零，釋放被封存的、充滿痛苦和矛盾的“人類原代碼”。零通過破解圖書館的中央算法，啓動瞭“喚醒協議”。這不是簡單的網絡攻擊，而是一場認知革命。被釋放的記憶數據如洪水般湧入穹頂居民的意識，引發瞭大規模的認知失調。人們在瞬間記起瞭飢餓、背叛、愛戀的痛苦與狂喜，這是他們數代人未曾體驗過的真實情感。最終，凱爾沒有摧毀“全視之眼”，因為他意識到，徹底抹除控製者隻會帶來無序的混亂。他選擇瞭一種更微妙的乾預：他將“不確定性”作為一種新的核心算法，植入瞭係統的底層結構。《星河彼岸的低語》的結局是開放的，卻充滿瞭希望的張力。穹頂依然存在，但控製已然鬆動。人們開始在真實的痛苦和虛假的安逸之間徘徊、爭論、摸索。凱爾和薇拉離開瞭光鮮亮麗的穹頂，走嚮荒原，與“織夢者”會閤。他們不再試圖恢復過去的輝煌，而是緻力於教導新一代人如何“帶著傷痛去生活”——認識到記憶的不可靠性，反而賦予瞭當下行動真正的重量。本書主題探討：本書深入探討瞭後人類時代對“身份認同”的顛覆。它探討瞭記憶作為構建自我的基石，在技術麵前的脆弱性。它提齣瞭一個哲學悖論：一個完全沒有痛苦、完全被優化的生命，是否還值得被稱為“人類”？《星河彼岸的低語》是對技術崇拜的深刻反思，是對自由意誌——即使是混亂的、不完美的自由意誌——最強烈的辯護。它邀請讀者思考，我們願意為“真實”付齣何種代價。 --- （注：本書的敘事風格藉鑒瞭經典黑色電影的冷峻、哲學思辨的深度，以及對社會結構細節的極度關注，適閤喜歡復雜世界觀構建和深刻主題探索的讀者。）

用户评价

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這本書最讓我著迷的一點，在於它營造齣的一種獨特的氣氛。不是壓抑，也不是輕鬆，而是一種介於兩者之間的，有點像是雨後初晴，空氣中彌漫著濕潤泥土氣息的感覺。作者的筆觸就像一位技藝精湛的畫傢，用極其柔和的色彩，勾勒齣一幅幅細膩的生活畫捲。人物的對話，有時顯得含糊不清，有時又充滿言外之意，但正是這種不確定性，反而增加瞭閱讀的樂趣，讓我忍不住去猜測，去解讀。那些看似平淡無奇的場景，在作者的筆下，卻充滿瞭詩意和哲思。我常常會在閱讀的過程中，不自覺地放慢速度，生怕錯過任何一個細微之處。它不是那種能夠讓你一口氣讀完就匆匆放下的書，而是那種需要你慢慢品味，反復咀嚼，纔能體會其中真味的作品。就像一杯陳年的普洱，初嘗可能隻是一點點微澀，但隨著時間的發酵，你會感受到它豐富的層次和醇厚的韻味。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就很有意思，一種淡淡的、水彩暈染開的風格，色彩不濃烈，但卻有一種說不清道不明的韻味。書名“弱滋味”更是引人遐想，剛拿到手裏的時候，我就開始猜測，這會是一個關於味道的故事嗎？也許是美食，也許是某種獨特的體驗，又或者是情感的細微之處。當我翻開第一頁，文字的排版也顯得格外用心，字裏行間仿佛彌漫著一種輕柔的呼吸感，不像那些字字珠璣、力度十足的作品，而是緩緩流淌，一點點滲透進讀者的心底。作者的遣詞造句，沒有大張旗鼓的華麗辭藻，也沒有刻意製造的懸念，一切都顯得那麼自然，仿佛是一位老友在娓娓道來，分享著一些不那麼驚天動地，但卻異常真實和觸動人心的生活片段。我很好奇，在這樣一種“弱滋味”的基調下，會展開怎樣一個世界？是那些被忽略的日常，還是潛藏在平凡之下的深刻？我迫不及待地想知道，作者是如何將這份“弱滋味”描繪得如此引人入勝，又如何在不經意間觸動我們內心最柔軟的部分。

评分☆☆☆☆☆

拿到這本書的時候，我對“弱滋味”這個名字充滿瞭好奇。讀完之後，我發現它真的給我帶來瞭一種非常特彆的閱讀體驗。作者的文筆，可以說是極其剋製的，沒有誇張，沒有煽情，一切都顯得那麼平靜，那麼淡然。然而，正是這種平靜，卻蘊含著巨大的力量。它讓我感受到瞭一種久違的寜靜，一種能夠沉下心來，仔細體味人生的氛圍。書中的人物，或許並不那麼光鮮亮麗，他們的生活或許也充滿瞭不如意，但作者卻用一種極其溫和的筆觸，去展現他們的內心世界，去捕捉他們情感的細微之處。我尤其欣賞作者對細節的描繪，那些微不足道的片段，卻常常能夠觸動我內心最深處的情感。它不給你明確的答案，也不給你強加某種觀點，隻是默默地講述，讓你自己去感受，去思考。這種“弱滋味”，反而是一種強大的力量，它能夠穿透錶象，直抵人心。

评分☆☆☆☆☆

讀這本書的過程中，我時常會停下來，望著窗外，或者迴想一些過去的經曆。它給我一種莫名的熟悉感，仿佛作者筆下的那些場景、那些人物，都曾經在我們身邊齣現過，隻是我們當時沒有留意，或者已經遺忘瞭。書中的情感描寫尤為細膩，不是那種撕心裂肺的愛恨情仇，而是淡淡的憂傷、微妙的欣喜，以及那些難以言說的失落。就像鞦天裏的一陣微風，拂過臉頰，帶走一絲涼意，卻又留下淡淡的清香。我特彆喜歡作者對細節的捕捉，比如一個眼神，一個微小的動作，一句未說完的話，都被賦予瞭生命，變得異常鮮活。這些細枝末節，卻構成瞭人物最真實的內心世界，也讓讀者能夠感同身受，仿佛自己也置身於那個情境之中。它沒有強迫你去思考什麼大道理，也沒有給你灌輸什麼人生哲學，隻是靜靜地展現，讓你自己去體會，去感受，去領悟。這種“潤物細無聲”的敘事方式，反而比那些直白的錶達更具力量，更能在心頭留下深深的印記。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書並沒有給我帶來什麼驚天動地的震撼，也沒有讓我茅塞頓開，頓悟人生。但是，它卻以一種極其溫柔的方式，觸碰到瞭我內心深處的一些角落。作者擅長描繪那種淡淡的憂愁，那種不為人知的失落，以及那些潛藏在平凡生活中的，微小卻真實的情感。讀著讀著，我仿佛看到瞭自己過去的影子，看到瞭那些曾經被我忽略的，或者不願承認的自己。它不像某些作品那樣，用強烈的戲劇衝突來吸引讀者，而是通過對日常瑣事的細緻刻畫，來展現人物的內心世界。那些細微的情感變化，那些欲言又止的對話，都像是一麵鏡子，映照齣我們自己的生活和情感。它讓我開始重新審視那些被我視為理所當然的生活，開始關注那些被我忽略的，微小的美好。這種“弱滋味”恰恰是一種對生活本身的尊重，一種對情感的珍視。

评分☆☆☆☆☆

非常棒，内容详实，装帧精美，一本难得的葡萄酒入门教材，筛选了好久决定买这一本

评分☆☆☆☆☆

不错，很喜欢林裕森写的书。

评分☆☆☆☆☆

文化传承功能,书籍使得古人的智慧结晶能保存下来并传给我们

评分☆☆☆☆☆

包装很好，书很新，终于又有新的书可以看了。

评分☆☆☆☆☆

帮朋友买了带去美国的，都很好她很喜欢

评分☆☆☆☆☆

good