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編輯推薦

　　★為什麼要讀《子夜》？

　　中國現代文學史上劃時代的巨著，“可與《百年孤獨》《追憶似水年華》媲美的傑作”（日本評論傢語），20世紀中文小說100強第6名，被翻譯成十幾種文字。讀中國現代文學，必讀《子夜》。

　　★那麼多的《子夜》版本，為什麼選擇這一版？

　　一個宜讀、宜賞、宜藏的版本：布麵精裝、初版重排、珍稀木刻插圖、陳子善校訂。

　　★為什麼要讀《子夜》初版本？

　　上個世紀50年代，茅盾對《子夜》進行瞭修訂。修訂本與初版本，有何區彆？用周煦良先生的話說：“隻有它（初版本）含有作者的靈魂，而其他重版本隻能看做是影子。”讀初版本，的確可以讀到作者的靈魂，讀到作者原本的纔情和激情，讀到純文學創作的意味。

　　★關於插圖：非常珍稀的木刻藝術作品——木口木刻

　　木刻的類型之一，歐洲版畫傢所刻精細的作品，大多屬此類型。劉峴是20世紀中國版畫史上裏程碑式的藝術傢，師從日本木口木刻大師，一生潛心藝術，成就斐然。

內容簡介

　　《子夜》為中國現代著名作傢茅盾的長篇小說代錶作，是中國第1部寫實主義的成功的長篇小說。《子夜》創作於1931至1932年間，初名《夕陽》。1933年1月，上海開明書店初版《子夜》。1934年，《子夜》因“犯禁”被迫刪去第四章和第十五章後再版。1952年，人民文學齣版社據開明書店原紙型重版完整的《子夜》。1954年，人民文學齣版社又齣版瞭為適應“社會主義文學審美”而修訂的《子夜》，此版本後成為通行本。

　　本書依據1933年上海生活書店《子夜》初版本重排，呈現真實、完整、原汁原味的《子夜》之美。1937年7月，未名木刻社齣版劉峴據《子夜》創作的木口木刻畫集《子夜之圖》，共二十八幅，茅盾為之撰寫瞭序言。本書編入劉峴的二十八幅木刻插圖，這也是《子夜》與《子夜之圖》初次閤璧。

作者簡介

　　茅盾（1896—1981），浙江桐鄉人，中國現代著名作傢、文學評論傢和社會活動傢，五四新文化運動先驅者之一；曾任中國文聯副主席、文化部長、作協主席，全國政協副主席。代錶作有：長篇小說《子夜》《蝕》三部麯和《虹》《霜葉紅似二月花》，短篇小說《林傢鋪子》《春蠶》《鞦收》《殘鼕》等。

精彩書評

　　這是中國第1部寫實主義的成功的長篇小說……應用真正的社會科學，在文藝上錶現中國的社會關係和階級關係，《子夜》不能不說是很大的成績。

　　——瞿鞦白

　　筆勢具如火如荼之美，酣姿噴薄，不可控搏。而其細微之處復能婉委多姿，殊為難能可貴。

　　——吳宓

　　我有這麼個感覺，他（茅盾)寫《子夜》，是兼具文藝傢寫作品與科學傢寫論文的精神的。

　　——葉聖陶

　　《子夜》是20世紀世界文學巨著中，可以和《追憶逝水年華》《百年孤獨》相媲美的傑作。

　　——筱田一士

目錄

總序 /

一 /

二 /

三 /

四 /

五 /

六 /

七 /

八 /

九 /

十 /

十一 /

十二 /

十三 /

十四 /

十五 /

十六 /

十七 /

十八 /

十九 / ��

附錄 /

《子夜》木刻敘說 /

《子夜》是怎樣寫成的 /

再來補充幾句 /

精彩書摘

　　太陽剛剛下瞭地平綫。軟風一陣一陣地吹上人麵，怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成瞭金綠色，輕輕地，悄悄地，嚮西流，流。黃浦的夕潮不知怎麼的已經漲上瞭，現在沿這蘇州河兩岸的各色船隻都浮得高高地，艙麵比碼頭還高瞭約莫半尺。風吹來外灘公園裏的音樂，卻隻有那炒爆豆似的銅鼓聲最分明，也最叫人心興奮。暮靄挾著薄霧籠罩瞭外白渡橋的高聳的鋼架，電車駛過時，這鋼架下橫空架掛的電車綫時時爆發齣幾朵碧綠的火花，從橋上嚮東望，可以看見浦東的洋棧象巨大的怪獸，蹲在暝色中，閃著韆百隻小眼睛似的燈火。嚮西望，叫人猛一驚的，是高高地裝在一所洋房頂上而且異常龐大的Neon電管廣告，射齣火一樣的赤光和青磷似的綠焰：Light，Heat，Powor！��

　　這時候——這天堂般五月的傍晚，有三輛一九三○年式的雪鐵籠汽車象閃電一般駛過瞭外白渡橋，嚮西轉彎，一直沿北蘇州路去瞭。��

　　過瞭北河南路口的上海總商會以西的一段，俗名喚作“鐵馬路”，是行駛內河的小火輪的匯集處。那三輛汽車到這裏就減低瞭速率。第一輛車的開車人輕聲地對坐在他旁邊的一身黑拷綢衣褲的彪形大漢說：

　　太陽剛剛下瞭地平綫。軟風一陣一陣地吹上人麵，怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成瞭金綠色，輕輕地，悄悄地，嚮西流，流。��

　　“老關！是戴生昌罷？”��

　　“可不是！怎麼你倒忘瞭？您準是給那隻爛汙貨迷昏瞭啦！迴頭——看！一頓揍！”��

　　老關也是輕聲說，露齣一口好象連鐵梗都咬得斷似的大牙齒。他是保鏢的。此時汽車戛然而止，老關忙即跳下車去，摸摸腰間的勃郎寜，又嚮四下裏瞥瞭一眼，就過去開瞭車門，威風凜凜地站在旁邊。車廂裏先探齣一個頭來，紫醬色的一張方臉，濃眉毛，圓眼睛，臉上有許多小皰。看見迎麵那所小洋房的大門上正有“戴生昌輪船局”六個大字，這人也就跳下車來，一直走進輪船局去。老關緊跟在後麵。

　　從橋上嚮東望，可以看見浦東的洋棧象巨大的怪獸，蹲在暝色中，閃著韆百隻小眼睛似的燈火。��

　　“雲飛輪船快到瞭麼？”��

　　紫醬臉的人傲然問，聲音是洪亮而清晰；他大概有四十歲瞭，身材魁梧，舉止威嚴，一望而知是頤指氣使慣瞭的“大亨”。他的話還沒完，坐在那裏的輪船局辦事員霍地一齊站瞭起來，內中有一個瘦長子堆起滿臉的笑容搶上一步，恭恭敬敬迴答：��

　　“快瞭，快瞭！三老爺，請坐一會兒罷。——倒茶來。”��

　　瘦長子一麵說，一麵就拉過一把椅子來放在三老爺的背後。三老爺臉上的肌肉一動，似乎是微笑，對那個瘦長子瞥瞭一眼，就望著門外。這時三老爺的車子已經開過去瞭，第二輛汽車補瞭缺，從車廂裏下來一男一女，也進來瞭。男的是五短身材，微胖，滿麵和氣的一張白臉。女的卻高得多，也是方臉，和三老爺有幾分相象，但頗白嫩光澤。兩個都是四十開外的年紀瞭，但女的因為裝飾入時，看來至多不過三十左右。男的先開口：��

　　“蓀甫，就在這裏等候麼？”��

　　紫醬色臉的蓀甫還沒迴答，輪船局的那個瘦長子早又陪笑說：��

　　“不錯，不錯，姑老爺。已經聽得拉過迴聲。我派瞭人在那裏看守，專等船靠瞭碼頭，就進來報告。頂多再等五分鍾，五分鍾！”��

　　“呀，福生，你還在這裏麼？好！做生意要有長心。老太爺嚮來就說你肯學好。你有幾年不見老太爺罷？”��

　　“上月迴鄉去，還到老太爺那裏請安。——姑太太請坐罷。”��

　　叫做福生的那個瘦長男子聽得姑太太稱贊他，快活得什麼似的，一麵急口迴答，一麵轉身又拖瞭兩把椅子來放在姑老爺和姑太太的背後，又是獻茶，又是敬煙。他是蓀甫三老爺傢裏一個老僕的兒子，從小就伶俐，所以蓀甫的父親——吳老太爺特囑蓀甫安插他到這戴生昌輪船局。但是蓀甫他們三位且不先坐下，眼睛都看著門外。門口馬路上也有一個彪形大漢站著，背嚮著門，不住地左顧右盼；這位是姑老爺杜竹齋隨身帶的保鏢。��

　　杜姑太太輕聲鬆一口氣，先坐瞭，拿一塊印花小絲巾，在嘴唇上抹瞭幾下，迴頭對蓀甫說：��

　　“三弟，去年我和竹齋迴鄉去掃墓，也坐這雲飛船。是一條快船。單趟直放，不過半天多，就到瞭，就是顛得利害。骨頭痛。這次爸爸一定很辛苦的。他那半肢瘋，半個身子簡直不能動。竹齋，去年我們看見爸爸坐久瞭就說頭暈——”��

　　姑太太說到這裏一頓，輕輕籲瞭一口氣，眼圈兒也象有點紅瞭。她正想接下去說，猛的一聲汽笛從外麵飛來。接著一個人跑進來喊道：��

　　“雲飛靠瞭碼頭瞭！”��

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前言/序言

　　右《子夜》十九章，始作於一九三一年十月，至一九三二年十二月五日脫稿；其間因病，因事，因上海戰事，因天熱，作而復輟者，綜計亦有八個月之多，所以也還是倉卒成書，未遑細細推敲。

　　但構思時間卻比較的長些。一九三○年夏鞦之交，我因為神經衰弱，胃病，目疾，同時並作，足有半年多不能讀書作文，於是每天訪親問友，在一些忙人中間鬼混，消磨時光。就在那時候，我有瞭大規模地描寫中國社會現象的企圖。後來我的病好些，就時常想實現我這“野心”。到一九三一年十月，乃整理所得的材料，開始寫作。所以此書在構思上，我算是用過一番心的。

　　現在寫成瞭，自視仍復疏漏，可是我已經疲倦瞭，而神經衰弱病又有復發之勢，我不遑再計工拙，就靦然齣版瞭。

　　我的原定計劃比現在寫成的還要大許多。例如農村的經濟情形，小市鎮居民的意識形態，(這決不象某一班人所想象那樣單純)以及一九三○年的“新儒林外史”，——我本來都打算連鎖到現在本書的總結構之內；又如書中已經描寫到的幾個小結構，本也打算還要發展得充分些；可是都因為今夏的酷熱損害瞭我的健康，隻好馬馬虎虎割棄瞭，因而本書就成為現在的樣子——偏重於都市生活的描寫。

　　我仍得感謝醫生誠實，藥物有靈，使我今日還能在這裏饒舌！

　　茅盾 一九三二年十月

非常好，非常喜歡，價廉物美。

首先是物流速度快，從下單到收到不到一天；其次是書是正版。滿意

子夜（新文學叢刊 初版重排 布麵精裝 插圖本），不錯的版本。

吾消費京東商城數年，深知各産品琳琅滿目。然，唯此寶物與眾皆不同，為齣淤泥之清蓮。使吾為之動容，心馳神往，以至茶飯不思，寢食難安，輾轉反側無法忘懷。於是乎緊衣縮食，湊齊銀兩，傾吾之所有而能買。東哥之熱心、快遞員之殷切，無不讓人感激涕零，可謂迅雷不及掩耳盜鈴兒響叮當仁不讓世界充滿愛。待打開包裹之時，頓時金光四射，屋內升起七彩祥雲，處處皆是祥和之氣。吾驚訝之餘甚是欣喜若狂，嗚呼哀哉！此寶乃是天上物，人間又得幾迴求！遂沐浴更衣，焚香禱告後與人共賞此寶。人皆贊嘆不已，故生此寶物款型及做工，超高性價比之慨，且贊吾獨具慧眼與時尚品位。産品介紹果然句句實言，毫無誇大欺瞞之嫌。實乃大傢之風範，忠義之商賈。

本書是豐子愷隨筆代錶作《緣緣堂隨筆》和《緣緣堂再筆》的閤集。《緣緣堂隨筆》於1931年1月由上海開明書店初版，《緣緣堂再筆》於1937年1月由上海開明書店初版。本書據兩書初版本重排，並收入豐子愷的原版插畫。

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京東的書一直都是好評

思佳麗，這一在美國動蕩年代所誕生的齣色的人物，她的優秀個性散發齣無窮的光芒。她勇敢堅強，樂觀嚮上，對生活頑強抗爭，從不屈服。她處事雷厲風行，精明能乾。最突齣的一點就是她對愛情的執著。她所擁有天使般的臉蛋和魔鬼般的身材——用修飾中國古代美女的話那就是沉魚落雁，閉月羞花——使得多少青年男子拜倒在她的石榴裙下。然而她對這些毫不在乎，她對愛情瘋狂的執著。但是齣於無奈，她分彆嫁給瞭兩個自己不喜歡的人。當再一次見到她鍾愛的艾希禮時，依然像少女般瘋狂地愛著他，不顧一切的嚮他傾訴鍾情。這讓我想到瞭中國封建時代的女子對愛情忠貞的另一種錶達方式。以《孔雀東南飛》為例，一對男女要錶現對愛的忠貞就要結為連理枝，他們的愛情是與婚姻緊密相連的。“君當作磐石，妾當作蒲葦，蒲葦韌如絲，磐石無轉移。”當他們的愛情遭受彆人的破壞時，為瞭錶現對愛的執著，他們隻有“自掛東南枝”瞭。然而思佳麗卻不一樣，在她的愛情觀中，愛情與婚姻是可以分離的，或者說是一種精神上和肉體上的分離。她不在乎彼此都有的婚姻，拋開一切大膽的去愛艾希禮，爭取自己的幸福，她並未將愛情套上禮義，道德的枷鎖，她的愛情永遠是自由奔放的。這也許是東西方文化差異造成的

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