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編輯推薦

《喜劇演員》是格林作品中罕見的“憤怒之作”與“戰鬥之作”，作為格林中期代錶作品之一，格林生涯具“政治意味”的作品，引發海地杜瓦利埃政權對格林口誅筆伐，導緻格林終生未能再踏入海地一步。《喜劇演員》真實再現瞭冷戰高峰時期大國陰影下的海地危機，殊死的政治鬥爭中的理想、溫情與犧牲。 中文簡體版引進。

內容簡介

　　《喜劇演員》講述瞭開往海地的航船上，主人公布朗結識瞭單純的美國人史密斯夫婦，以及油滑的英國人瓊斯“少校”。他們各自或糾葛難斷，或追逐理想，或走投無路，而不得不迴到或去往海地。

　　杜瓦利埃政權陰影下的海地，他們不情不願、不知不覺地成為一場殘酷荒誕劇目中的“喜劇演員”。在這塊夢魘之地，他們將如何扮演自己的角色，會有怎樣的結局？

作者簡介

格雷厄姆·格林（Graham Greene，1904—1991），英國作傢、劇作傢、文學評論傢。一生獲得21次諾貝爾文學奬提名（但終未獲奬），被譽為諾貝爾文學奬評選史上“輸傢”。文學界形容其風格為“格林國度”。他被譽為20世紀嚴肅、悲觀並具宗教意識的作傢，可同時又是講故事的聖手，是20世紀整個西方世界具明星效應的大師級作傢之一。他的作品探討瞭當今世界充滿矛盾的政治和道德問題，將通俗文學和嚴肅文學有機地結閤在一起，獲得瞭廣泛好評。

精彩書評

格林的作品總能喚起好奇與關注的共鳴，在這一點上，格林與那些偉大的先行者——馬爾羅、福剋納、海明威——相比亦毫不遜色。

——《新政治傢周刊》

格林嚮來不太情願他的作品被歸類為小說和消遣，但是《喜劇演員》在這兩個方麵都達到瞭高峰。“我們在哈瓦那的人”終於觸及瞭“問題的核心”。

——《泰晤士報》

當世小說傢裏，我佩服的有兩位，威廉?福剋納和格雷厄姆?格林。

——加西亞·馬爾剋斯

格林是20世紀人類意識與憂慮的卓越記述者。

——威廉·戈爾丁

格林擁有智慧、優雅、個性和故事，以及一種卓越而普世的同情心，這讓他永遠在世界文學中享有一席之地。

——約翰·勒卡雷

精彩書摘

　　那些善良的神父肯定以為，在當時的環境下，這一角色很適閤由我齣演，既不過於刺激也不太強人所難，但我覺得自己身上的聖召流感已經近乎痊愈，再加上那些沒完沒瞭的戲劇排練、情侶們持續不斷的齣場亮相和他們激情四射的縱欲錶演，所以不管劇中的激情被法語譯者削弱瞭多少，它們仍然引誘著我越軌突圍。我看起來要比實際年齡大許多，另外，戲劇導演或許沒能使我成為演員，但他至少教會瞭我足夠多的化裝訣竅。我“藉”瞭一位年輕的非神職英語文學教授的護照，然後在一天下午大搖大擺地混進瞭賭場。在那兒，短短四十五分鍾的時間裏，我憑著難以置信的運氣驚人地押中瞭好幾次19和0，贏瞭相當於三百鎊的籌碼，而僅僅一小時後，在巴黎大酒店的一間客房裏，我便生疏而又意外地失去瞭我的童貞。

我的啓濛老師至少大我十五歲，但在我的心裏，她永遠停留在那個年紀，反倒是我一直在老去。我們是在賭場中認識的，當時她見我頗受財運之神的垂青——我一直在她身後越過她的肩頭下注——便開始將她的籌碼跟我的放在一起。我那天下午贏瞭三百多鎊，她或許也贏瞭差不多一百鎊，而就在那時，她攔住瞭我，勸我見好就收。我敢肯定她當時絕沒有想要勾引我的意思。沒錯，是她邀請我同她一起去酒店喝下午茶的，但她此前早已看破我的僞裝，比賭場裏的那些工作人員厲害多瞭；走在階梯上時，她像個共犯似的迴頭看看我，輕聲說：“你是怎麼混進來的？”在她的眼中，我確信，那個時候我不過是一個膽大包天、讓她覺得有趣的毛孩子罷瞭。

我甚至沒有做齣任何僞裝。我把我的假護照拿給她看，然後，在她套房的浴室裏麵，她幫我擦去瞭化裝的痕跡，在鼕日的午後，在電燈的燈光下，它們曾被人誤看成真正的皺紋。她的梳妝颱上擺滿瞭各種乳液、眉筆和裝潤發油的小罐子，還擱著一麵化妝鏡，我看見隨著皺紋一條接一條消失，鏡中的洛朗神父也隨之不見，裏麵換瞭一個人。我們就像是兩名共用一個化妝間的演員。

在學校，茶水裝在一隻大茶壺裏，擺放在長桌的盡頭。一張桌子上有三根法棍長麵包，另外還有一點黃油和果醬；茶杯用粗瓷製作，以免男學生用力過猛打破它們，而茶水的味道也很濃重。在巴黎大酒店，我驚詫於那些茶杯、銀茶匙、三角形的鹹味小三明治和奶油夾心手指餅乾，它們都是那麼精細易碎。我的羞怯消失瞭，我談起瞭我的母親，談起瞭我的拉丁語作文，談起瞭《羅密歐與硃麗葉》。我還引述瞭卡圖魯斯的愛情詩篇，或許並無任何邪念，以此來炫耀自己的學識。

現在我已不記得事情發展的經過，反正後來我像大人一樣和她在沙發上長時間地接吻。她結瞭婚，我記得她告訴過我，她的丈夫是東方匯理銀行的一位董事，這讓我聯想起一個用銅鏟往抽屜裏舀硬幣的男人。當時他正在前往西貢的路上，而她懷疑他在那裏包養瞭一個越南情婦。這段對話時間不長；我很快又迴到瞭我剛起步的學業，在一個白色的小房間裏，在一張帶有鳳梨雕飾床柱的白色大床上，我開始學習愛情的第一堂課。四十多年過去瞭，在那幾小時裏發生的種種細節，我至今仍然記得的可真不少啊。我一直聽說，對作傢而言，頭二十年的生活要包含人生中所有的經曆體驗——餘下的歲月裏就隻有觀察瞭——但我覺得不隻是作傢，其實我們所有人都是這樣。

當我們躺在床上時，發生瞭一件奇怪的事。她發現我羞澀、害怕，難以行樂。她的柔指無功而返，連她的軟唇也未見成效，就在這時，一隻海鷗從山下的港口飛來，突然闖進屋裏。刹那間，那對長長的白色羽翼仿佛充滿瞭整個室內。她驚叫一聲，朝後麵退縮：現在輪到她害怕瞭。我伸齣一隻手去安撫她。鳥兒停在金框化妝鏡下的一口大箱子上，挺著一雙高蹺似的長腿站在那裏，審視著我們。它在房間裏似乎無比自在，宛若一隻溫順的傢貓，而我感覺它隨時都會開始梳理自己的羽毛。我的新朋友被嚇得渾身輕顫，這時我突然發覺，自己變得像成年男子一樣堅挺硬朗，我是那麼輕而易舉又自信滿滿地占有瞭她，仿佛我們已經是交往很久的戀人。在那幾分鍾裏，我們誰也沒有看見海鷗離去，盡管當它振翅起飛，嚮著窗外的港口和海灣翱翔時，我總覺得它帶起的那絲小風曾輕輕拂過我的背脊。

全部情況就是這樣，賭場中的勝利，白金色相間的酒店套房裏那幾分鍾更進一步的勝利——那是我唯一一次在結束時既無痛苦又無悔恨的戀情。

不錯，兩本書也來個紙箱子，比定價便宜太多瞭

會哈更會哈更會哈更會哈更會哈更會哈更會哈更

這本書裏也是一樣，南美的一名普通英國公民因為某種說不清道不明的感情因素，投身當地的遊擊事業，付齣的是自己的生命和理想。

《雨果文集：苦歲集》是雨果的一部詩歌集，包括《苦歲集》和《全琴集》兩部詩歌集。《苦歲集》和《全琴集》是雨果逝世後齣版的兩部遺詩集。《雨果文集：苦歲集》收錄瞭雨果1852年至 1870年間未發錶的詩，它是詩人近二十年流放生活的零星見證。《全琴集》匯集瞭雨果 1829年至 1879年共五十年的零星詩作，這些作品更直接更真實地映現瞭詩人的麵目和內心世界。

先是看瞭他的《人性的因素》，情報部門的政治原則令我發指：果然官場無義沙場無情。有情有義的公務員卻隻得背叛自己的國傢，孤零零逃往冰冷的異鄉。

從愛情故事到環境描寫…馬丁在設定方麵真的很神，即使在處女作中，“一韆個世界”這個背景也相當完善並吸引人，但是說到文筆嘛…字裏行間都透露著青澀和稚嫩，在感情宣泄力度的控製上尤為如此，讀之每每産生“這段要是像冰火裏一樣怎麼怎麼寫會更能引起共鳴”之類的感受。馬丁在社會人文方麵的設定總是非常有趣，光逝中貝瑟恩、特恩這樣的關係中已經能見到冰火裏血盟衛等的雛形，可以看齣他是一個非常注重誓約和責任的人。說到契約和責任，我真的是非常不喜歡這部小說裏的男主角，他懦弱、無榮譽感、不守信、自以為是、總帶著既定的道德規則到處去評判彆人…通常馬丁的書中齣現這樣的人物都是以非常中立的方式，即使讓讀者産生強烈的愛憎也不會上升到作品或作者本身的高度，這次卻沒把握好，大概還是處女作的緣故吧。

《權利與榮耀》很好看，又是戲仿《堂吉訶德》，所以又買瞭這本，希望會很好看。

送貨挺快的，質量也挺不錯

喜歡格林是因為他很認真地杯具著我的世界觀。