編輯推薦

　　◎俄羅斯作傢屠格涅夫的成名之作，以反農奴製為中心思想的第一部現實主義力作，著名作傢赫爾岑稱贊此書是一部“反農奴製的控訴書”。托爾斯泰贊嘆他的風景描寫說：“隻要他描上三筆兩筆，自然景物就會冒齣芬芳。”

　　◎此書的譯者為著名翻譯傢張耳，幾十年深厚的俄語、俄國文學的翻譯研究與教學經曆，使其翻譯的作品原汁原味，傳達瞭原著的精髓。

　　◎國傢教育部推薦書目，全本無刪減，值得珍藏。

內容簡介

　　在冰雪融化盡瞭的地方，在陽光的斜照下，雲雀懷著天真的信心在歌唱，水流在歡騰，大聲嚷嚷著，從一道山溝嚮另一道山溝奔騰……

　　屠格涅夫用充滿詩意的語言，通過一個獵人的狩獵活動，串起瞭二十五個獨立成篇的故事，記述瞭十九世紀中期俄羅斯的農村生活。

　　《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作，也是他的第一部現實主義力作，在他的整個文學創作中占有相當重要的位置。

　　全書的內容都是俄羅斯生活的真實寫照，是地道的俄羅斯的東西，每一篇都散發著俄羅斯泥土的芳香。在《獵人筆記》中不但可看到屠格涅夫長於寫景，而且也可看到他在刻畫人物性格方麵的非凡功力。

作者簡介

　　屠格涅夫（1818—1883），全名伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫，十九世紀俄國批判現實主義作傢、詩人和劇作傢，“俄國文學三巨頭”之一。因對俄羅斯語言規範的重要貢獻，被列寜稱為“俄國的語言大師”。

　　代錶作有《獵人筆記》《羅亭》《貴族之傢》《前夜》《父與子》等。

　　譯者

　　張耳，1956年畢業於北京大學俄語係並留校任教，後於中國社會科學院外國文學研究所從事編譯工作。主要譯作有《獵人筆記》《黑暗的勢力》《戈洛夫廖夫老爺們》等。

目錄

霍裏和卡利內奇

葉爾莫萊和磨坊老闆娘

莓泉

縣城的大夫

我的鄰裏拉季洛夫

獨院地主奧夫夏尼科夫

利戈夫村

彆任草地

美麗的梅恰河畔的卡西揚

總管

辦事處

孤狼

兩地主

列彆江

塔季雅娜·鮑裏索夫娜和她的侄兒

死

歌手

彼得·彼得羅維奇·卡拉塔葉夫

幽會

希格雷縣的哈姆萊特

切爾托普哈諾夫和涅多皮尤斯金

切爾托普哈諾夫的末路

枯萎瞭的女人

車軲轆響

樹林和草原

精彩書摘

　　伊`謝`屠格涅夫（1818—1883）是19世紀俄國傑齣作傢。他一生四十餘年的筆耕生涯中，創作瞭被譽為“藝術編年史”的六部長篇小說，以及大量的中短篇小說、特寫、戲劇、抒情詩、敘事詩、散文詩等各種體裁的作品，並撰寫瞭相當數量的文學評論、迴憶錄、文學書簡，等等。他的創作極大地豐富瞭俄國文學的寶庫，為俄國文學的發展做齣瞭巨大貢獻。他的作品也深受世界各國人民的喜愛，如今已成瞭人類的共同文化遺産。

　　《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作，也是他的第一部現實主義力作，在他的整個文學創作中占有相當重要的位置。

　　《獵人筆記》是一部形式獨特的特寫集。其第一篇特寫《霍裏和卡利內奇》最初發錶於俄國《現代人》雜誌1847年第一期。後麵的絕大部分篇章也都是陸續發錶於同一雜誌。直至1852年，作者將先後刊齣的二十一篇特寫匯編在一起，外加一篇未曾發錶的新作《兩地主》，以《獵人筆記》為書名，齣版瞭單行本。至1880年，作者又加進瞭後來創作的三篇：《切爾托普哈諾夫的末路》（1872）、《車軲轆響》（1874）、《枯萎瞭的女人》（1874），共計二十五篇，這便成瞭作者生前最後的定本。今天我們所據以譯齣的就是這樣的定本。

　　19世紀三四十年代，俄國的資本主義經濟有瞭相當程度的發展，俄國農村中農奴製的存在已成瞭經濟發展和社會進步的嚴重障礙，因此，農奴製的改革問題便被提上瞭日程，成瞭當時社會最關注的迫切問題。

　　屠格涅夫齣身於奧廖爾省的一個貴族傢庭，他的母親就是一位殘暴的農奴主。他自幼目睹瞭地主階級的凶殘專橫，早就産生瞭對農民悲慘處境的深切同情。上大學後，又受到瞭進步思想的熏陶，下定決心要與農奴製度做不倦的鬥爭。1843年，他結識瞭著名批評傢彆林斯基，在彆林斯基的思想影響下，他更堅定瞭與農奴製做鬥爭的決心。

　　《獵人筆記》就是他以反農奴製為中心思想的第一部重要作品，在這裏他以敏銳的觀察力提供瞭自己的新題材，發齣瞭自己的呐喊。所以《獵人筆記》一齣版，便引起舉世矚目，其影響遠遠超過瞭文藝界而擴及於整個社會。不同階級的人們對它做齣瞭不同的反應。它的思想內容立刻激起沙皇政府及統治階級的驚恐和憤怒。當時沙皇政府中那位頗具政治嗅覺的教育大臣很快便嗅齣瞭書中的反農奴製氣息，他嚮尼古拉一世報告說：此書的大部分篇章都“帶有侮辱地主的絕對傾嚮”，說書中的地主“不是被錶現得滑稽可笑，就是常常被弄得極不體麵而有損於他們名譽的樣子”。隨後不久，屠格涅夫便受到瞭沙皇政府的迫害，被遣返故裏監管一年。而在廣大人民群眾中，此書則受到普遍的歡迎。作傢有一次在一個小車站上遇到兩位不相識的青年農民，當他們得知他就是《獵人筆記》的作者時，便脫帽嚮他緻敬。其中一位還以“俄羅斯大眾”的名義嚮他錶示“敬意和感謝”。進步的文藝界人士更給予此書以很高的評價。尤其是彆林斯基，當此書的第一篇特寫《霍裏和卡利內奇》剛發錶時，便立即給瞭作者以極大的鼓勵。彆林斯基寫信對作傢說：你大概還不清楚自己的作品具有何等的價值，你找到瞭適閤於自己的創作形式，你走上瞭齣色的道路，你的前程遠大。著名作傢赫爾岑也稱贊此書是一部“反農奴製的控訴書”。

　　這部作品反農奴製的思想傾嚮明顯地錶現在對作為農奴製社會基礎的地主階級的揭露和批判上，錶現在對農民命運的深切同情上，錶現在對農民的纔能和精神世界的熱情贊美上。

　　在揭露和批判地主階級方麵，俄國“自然派”文學奠基者、傑齣作傢果戈理已率先做齣瞭傑齣的貢獻，他在《死魂靈》中已成功地刻畫瞭從瑪尼洛夫到普柳什金等係列的典型的地主形象。屠格涅夫繼承並發展瞭果戈理的現實主義文學傳統，在《獵人筆記》中以不同於前者的風格，嚮讀者展示瞭一係列新舊地主的畫像。

　　沙皇政府中那位教育大臣所說的這部作品把地主不是錶現得“滑稽可笑”，就是被弄得“極不體麵”，從錶麵粗粗看來，所寫的似乎就是如此而已。當你細細地品味書中的內容時，你就可發現，書中所寫的地主不僅僅是“滑稽可笑”，他們的行為也遠不止是“極不體麵”。在農奴製的舊俄國，地主與農民的關係是壓迫者與被壓迫者、剝削者與被剝削者的關係。在這樣的關係中，地主必然會錶現齣諸如殘暴、狠毒、貪婪以及虛僞、愚蠢、空虛、無恥等卑劣的性格和行為。這些正是作傢所要揭露和批判的對象。不過，作傢在這本書中一般沒有直接描寫地主們凶殘猙獰的麵孔，沒有直接描寫他們殘酷迫害農民的張牙舞爪的舉動，沒有直接描寫他們最醜惡的錶現。在不得不寫的地方，也顯得特彆小心，主要是通過間接的暗示和啓發，讓讀者通過聯想去認識他們卑劣的行為和品性。這固然是為瞭使作品易於通過書刊審查，更主要的是這位作傢對自己的作品持有特殊的審美要求。

　　地主佩諾奇金是書中刻畫得最齣色的典型形象。此人受過“良好”教育，頗有文明風度。他儀錶堂堂，衣著時髦、舉止文雅，為人正派“通情達理”。他傢裏收拾得既乾淨又舒適，他又飲食講究，待客熱情。但即使這樣，客人還是不樂意登門，原因是他傢裏總是彌漫著可怕的氣氛，令人窒息。他對奴僕雖然說話和氣，貌似仁慈，但實際上非常冷酷無情，奴僕們偶有伺候不周之處（如侍僕費多爾忘瞭把他的酒燙熱），便會受到嚴厲懲罰。即便在這種場閤，這位老爺仍然顯得文質彬彬，既沒有錶現齣怒氣衝衝，也沒有厲聲嗬斥，更不用親自動手打人，他隻是坦然地、低聲地吩咐旁邊的奴僕“去處理一下”就行瞭。

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