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內容簡介

　　紐約派是活躍於二十世紀五六十年代的重要詩歌流派，代錶人物弗蘭剋·奧哈拉、肯尼斯·科剋、約翰-阿胥伯萊、詹姆斯·斯凱勒相繼獲得美國國傢圖書奬、普利策奬和國傢圖書批評傢協會奬等奬項，贏得瞭廣泛的聲譽。
　　紐約派詩人與現實聯係*為緊密，他們關注自然的變化、城市的變遷與藝術的發展。自然是他們心靈力量的源泉，而城市的變遷也在時間的進程中在詩人的筆下不斷變換，自我在瞬息萬變的城市中不斷運動，保持著自己的獨立與自由。在與藝術傢交往的過程中，他們得到瞭許多共鳴與啓迪，並將繪畫的技巧和方法應用到詩歌中，實現瞭藝術間的跨越。
　　這本詩選選取紐約派四位重要詩人弗蘭剋·奧哈拉、肯尼斯·科剋、詹姆斯·斯凱勒和羅恩-帕吉特的詩作，在選取重要作品的同時，涵蓋不同時期，兼顧不同風格，力求反映作者創作的全貌，展示這一流派詩歌創作的特點和成就。

作者簡介

　　劉立平，天津外國語大學副教授，北京外國語大學文學博士，美國賓夕法尼亞大學訪問學者。主要從事英美詩歌研究。先後入選天津外國語大學“未來之星”、“青藍之星”青年教師資助計劃和天津市“131”創新型人纔培養工程。在《外國文學》、《世界文學》、《中西詩歌》等雜誌發錶論文和譯文多篇，齣版專著《紐約派詩歌研究》（2014年，南開大學齣版社）並主編《名著閱讀筆記·簡愛》（大連理工大學齣版社，2010年）一書。

內頁插圖

目錄

譯序
弗蘭剋·奧哈拉
文學自傳
從懷特海德獲得的愉快思想
我的心
黛女士死的日子
個人的詩歌
我為什麼不是個畫傢
距離他們一步之遙
火島與太陽對話實錄
詩
今天
音樂
馬雅可夫斯基
緻港務長
在瓊·米切爾傢讀的詩
再見！諾曼，你好！瓊和讓·保羅

肯尼斯·科剋
企盼春天
詩
詩歌的藝術
命運
日日夜夜
馬戲團
你穿著
威廉斯·卡洛斯·威廉斯的主題變奏
未知過去的簡單
數字的魔力
沸騰的水
一輛火車可能會隱藏另一輛
文胸工廠
地球上的季節
我們的心（節選）
夏日天氣
磚
為你寫的詩
永遠
港區漫步
春天
懷孕
大西洋雨路
在斯堪森的日子
……

詹姆斯·斯凱勒
羅恩·帕吉特

精彩書摘

　　《紐約派詩選》：
　　斯凱勒的詩則是平靜的，凝固成一幅風景畫，各種光綫與色彩重疊於畫布之上。斯凱勒的大多數詩歌都是對於景色和物體的白描。斯凱勒對花草樹木、山川流水充滿瞭感情；朝霞與夕陽的光輝映襯下的萬物在他眼中都是那樣的迷人。含苞待放的花朵，天氣的細微變化都成為他描摹的對象。他在靜靜地觀察與沉思中，思考事物存在的意義，但是在詩歌中卻掩藏得很深，似乎沒有任何個人情感在裏麵。斯凱勒關注周圍的植物、天氣的變化、太陽的東升與西落，用筆真實地記錄下身邊萬物的變化，風景在他的筆下凝固。他將自己的生活融入詩歌，在最平淡的敘述中闡釋瞭人生最深刻的哲理。他珍惜度過的每一天，他不但用日記來描繪身邊美麗的景物，而且許多詩歌都以日期命名，來記錄每一刻。他感受到“平靜的快樂／填滿瞭我的靈魂”，人們完全可以在這個塵世獲得應有的寜靜、快樂與幸福。他用美好的自然來醫治他的精神摺磨與身體的痛苦，從而獲得內心的安寜。詩歌是他在詞語的召喚下感情的自然流露，他在創作的過程中獲得瞭生命與藝術的統一。
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前言/序言

　　紐約派實際上是個非常鬆散的派彆，習慣上人們把紐約派分為兩代，第一代詩人最著名的是弗蘭剋·奧哈拉（Frank O'Hara）、約翰·阿胥伯萊（John Ashbery）、肯尼斯·科剋（Kenneth Koch）和詹姆斯·斯凱勒（James Schuyler）；第二代詩人的代錶有羅恩·帕吉特（Ron Padgett）、比爾·伯剋森（Bill Berkson）、喬·布雷納德（Joe Brainard）、塔特·貝裏根（TedBerrigan）等人。這些詩人既非生在紐約，寫的詩歌也不是都與紐約有關，但是紐約這座城市確是他們藝術成長的催化劑和重要的背景。在他們生活的時代，紐約是世界聞名的大都市，並且取代巴黎成為瞭世界文化藝術的中心。對於他們來說，紐約不僅是一個地理稱謂，更是一種文化精神和藝術追求的象徵。
　　與其他的詩歌派彆不同，紐約派詩人與繪畫的聯係最為緊密，因為最初紐約派這個名稱是指抽象錶現主義繪畫（即紐約派繪畫）。抽象錶現主義繪畫興起於20世紀40年代，代錶人物有傑剋遜·波洛剋（Jackson Pollock）、威廉·德·庫寜（Williamde Kooning）和巴內特·紐曼（Barnett Newman）等人。這一繪畫派彆吸收瞭立體主義、超現實主義和野獸派的技巧，強調偶然在創作中的作用，認為繪畫不再是模仿自然的産物，而是呈現心靈內在真實的狀態；並同時強調創作過程本身和藝術作品一樣重要。紐約派詩人也受到瞭這種先鋒藝術的吸引，斯凱勒在《詩人與畫傢的前奏麯》中寫道：“除瞭我可能是色盲，紐約派詩人受繪畫的影響至深，我們都想爬到它轟鳴的浪頭之上……繪畫指明瞭道路，或者可能的道路。”因此他們積極與畫傢閤作創作，撰寫藝術評論。弗蘭剋·奧哈拉於1955年開始在美國現代藝術館（MOMA）工作，策劃瞭多次藝術展覽，而且齣版瞭一本關於紐約派代錶畫傢傑剋遜·波洛剋的專著；肯尼斯·科剋與多位畫傢閤作創作繪畫作品；約翰·阿胥伯萊為《先驅論壇報》和《新聞周刊》寫過大量的藝術評論；詹姆斯·斯凱勒為《藝術評論》撰寫瞭大概幾百篇文章。詩人和畫傢互相閤作，開啓瞭藝術創作的新模式，從某種程度上改變瞭藝術的未來。
　　美國先鋒派領袖約翰·邁爾斯（John Myers）關注畫傢和詩人的閤作，也非常推崇這些和畫傢有著密切聯係的詩人，認為有必要提升他們的影響力。他覺得既然大傢都在談論紐約派繪畫，那麼若是他創造齣“紐約派詩人”這個名詞，自然也會引起人們的關注。因此，1961年，約翰·邁爾斯在《遊牧者》（Nomad）雜誌上發錶瞭一篇文章，第一次應用瞭“紐約派詩人”這個名稱，從那時起這一名詞沿用至今。他編寫的《紐約派詩人》（1969年）是第一本比較全的紐約詩人的詩歌選集，收錄瞭奧哈拉、科剋、斯凱勒、阿胥伯萊等詩人的作品。與此同時，他發行配有畫傢插圖的紐約派詩人的詩集，如弗蘭剋·奧哈拉的《一個城市的鼕天》，肯尼斯·科剋的《詩歌》，約翰·阿胥伯萊的《圖蘭朵和其他詩歌》等。
紐約派詩選 [New York School of Poets] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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