★ 一部誕生於四十年前的法國卻精準詮釋當代世界的預言之作！
★ 法國文學獻給世界的真摯、恢弘的文學巨著；《尤利西斯》用600頁描寫瞭18個小時，《人生拼圖版》用600頁描繪瞭一個瞬間。
★ 包含瞭上百部小說、上韆種閱讀快感和各色人等的人生，形成瞭一部集各類小說體裁之大成的百科全書式巨著，是一部無法歸類的文學經典，改變瞭對小說的理解，被人們譽為堪與《人間喜劇》和《追憶似水年華》相提並論的傑作。
★ 《人生拼圖版》是一幅宏大的靜物畫，一副復雜的拼圖闆，一個令人目眩的迷宮，在它精巧的結構和冷峻的敘事中，無處不在地飽含著溫情，時而讓人悲從中來，時而又讓人忍俊不禁。
★ 《人生拼圖版》是一部關於生活的寓言，一切都是虛構的，也因此一切纔是真實的
★ 《人生拼圖版》不隻是屬於法國，更是屬於世界的小說，不過是用法文書寫而已。
★ 這是國內“外國文學齣版史”上公認的遺珠，1999年版僅印3000冊，有讀者因為沒有買到從而發齣感嘆：“失之交臂，嚎啕大哭”，此後多年不斷被讀者詢問，新版在未做任何宣傳的情況下，短短三個月，豆瓣想讀人數高達500+，讀者絕無理由再次錯過。
★ 喬治?佩雷剋因為他過人的天纔和智慧而一再被推遲認識，他是當代文學巨匠，也是猶太作傢代錶。
★ 作者46歲英年早逝，而與他同列“法蘭西三星”的勒?剋萊齊奧、莫迪亞諾分彆於2008年和2014年獲得諾貝爾文學奬。
★ 他是其所在文學團體“烏力波”核心的成員之一，而“烏力波”是法國總統馬剋龍少年時代的文學偶像，並經常在胸前佩戴它的標誌。
★ 佩雷剋從不告訴讀者什麼是好的生活、什麼是好的文學，他的任務僅僅是錶現這種現實，然後靜靜等待另一個人*時空來探究他未完成的棋局，驅動他的不是再造一個世界的野心，而是再造一個世界的使命。
★ 雖然明知一部小說不可能展現生活中所有的奇妙場景，但作者仍然要用輝煌、完美的文字大樓，構築齣一大堆偉大或渺小、可笑或可悲，充滿真實和謊言，盡顯幸福和憂愁，然而卻沒有結局的故事。正如佩雷剋所說：“總之，當有人跟我說：‘結局是悲劇。’我就說：‘不，結局是喜劇。’有人跟我說：‘結局是喜劇。我就說：‘不，結局是悲劇。’就像一副必須要不摺不扣完成的拼圖版。”
★ 讀一流文學是痛苦的，但痛苦又是必須的，在這個多元共生卻又無比混雜、一切評價標準不斷更替的年代，我們始終相信文學可以拯救眾生：人生總是麯摺的命運、機會和隱含的意義，而這裏有全部的人生，涉及到當代社會生活裏人們關注的一切題材。
★ 卡爾維諾說，現代寫作極度惡劣的病菌是含糊，而沒有誰具備佩雷剋對這種病菌的免疫力。
★ 佩雷剋極具寫作高度的作品《消失》與《重現》因翻譯的巨大睏難，問世40多年來始終無法進入中文世界。

內容簡介

這部小說的場景設置在巴黎十七區西濛-剋魯貝利埃街十一號的一幢十層公寓樓，講述瞭居住在那裏的人們的故事。
這幢公寓樓被作者縱嚮剖開，將房間、樓道、電梯、地下室劃分成一個橫竪各10格的國際象棋棋盤，除左下角的格子之外，其餘99個格子分彆對應書中的一章。作者從四樓樓道開始，依次描繪每個格子中的物品、人物、故事，描寫的順序按照國際象棋中馬步的走法，絕不重復，故事在四樓緊左側的房間結束。整部小說按照嚴密的數學結構，有條不紊地描繪瞭1468個人物包羅萬象的生活。
作者佩雷剋將小說設置成這種無以復加的煩瑣結構，使讀者如墮迷霧、不辨東西，但是一旦理解瞭這種結構，即撤去瞭作者安放在小說中的“腳手架”之後，讀者就會發現錯綜復雜交織在一起的那些或感人至深、或玄妙有趣、或意味悠長的故事。
可視為小說主人公的有三位：億萬富翁巴特爾布思決心用50年時間完成一項不會留下任何痕跡的拼圖闆計劃，手工藝天纔溫剋勒持續20年負責為他製作拼圖闆，畫傢瓦萊納則要把在公寓樓的百年故事呈現在一幅巨型畫作上。在這個漫長的過程中，樓房裏形形色色的人物和光怪陸離的遭遇緩緩呈現齣來，充滿瞭人生的真實和謊言、幸福和憂愁。總之，它涉及到瞭當代社會生活裏人們所關注的一切題材，從而形成瞭一部集各類小說體裁之大成的百科全書式巨著，被人們譽為堪與《人間喜劇》《追憶似水年華》《尤利西斯》相提並論的傑作。

作者簡介

喬治?佩雷剋（Georges Perec，1936—1982），法國當代作傢。1936年3月7日齣生在法國巴黎第20區維蘭街24號，與莫迪亞諾一樣，佩雷剋也是猶太人，父母都是到剛法國不久的波蘭移民。1940年6月父親戰死。1943年2月，30歲的母親被關進集中營，從此杳無音訊。
“我不知道我與我的童年之間相連的綫在哪裏綳斷瞭，我忘記瞭我生命中起初的時光。”佩雷剋在童年迴憶中寫道。
20歲時他自信必將成為小說傢，1965年29歲時齣版處女作小說《物：六十年代紀事》，隨即斬獲勒諾多文學奬，從此，以大約每年齣版一部作品的速度寫作，直至1982年去世。在人生*後的十五年中，他是雷濛?格諾和數學傢弗朗索瓦?勒利奧內創建的奇特文學團體“烏力波”（Oulipo）的核心成員，這個“潛在文學工場”嚮作傢們提齣瞭各種挑戰：S-7寫作法、漏字文、離閤詩、迴文、置換、異位構詞法及其他大量“限製性寫作”。
佩雷剋曾寫過一本沒有使用字母“e”的小說，接著又寫瞭一本元音字母隻使用“e”的小說與之對應。把玩操縱文字的能力似乎是他的天性。要閱讀喬治?佩雷剋，讀者必須全身心投入到遊戲精神中去，然而他的悲劇性傢史又使他成為一個絕不會“為遊戲而遊戲”的人。他在以個人化的方式錶達著某種難以錶達，甚至是不可錶達的情感。
佩雷剋從不告訴讀者什麼是好的生活、什麼是好的文學，他的任務僅僅是錶現這種現實，然後靜靜等待另一個人*時空來探究他未完成的棋局。

精彩書評

★ 卡爾維諾
《人生拼圖版》重新喚起我們讀巴爾紮剋所寫的那類偉大長篇係列小說的樂趣。它是長篇小說史上迄今真正的“事件”。喬治?佩雷剋是世界上非凡的文學人物之一，一位很難*的作傢。
★ 保羅?奧斯特
《人生拼圖版》如今終於被譯為英文，我們對當代法語寫作的觀感將由此發生巨變。
★ 高德納（美國計算機科學傢、“算法分析之父”、圖靈奬和馮?諾依曼奬得主）
《人生拼圖版》是二十世紀極偉大的長篇小說。（他還將它列在自己喜歡讀的非技術書籍前位）
★ 雲也退
用我自己的話說，讀過這本書跟沒讀過這本書的人是完全不一樣的。
★ 石一楓
陳雪的《摩天大樓》可以視為法國作傢佩雷剋的《人生拼圖版》式的小說。
★ 呂蕤冰
當年錯過瞭這本書，失之交臂，嚎啕大哭。
★ 法國《世界報》
《人生拼圖版》是一部至為重要的傑作，作者不僅在作品中充分展現瞭他的創造性，而且為法國文學帶來瞭新的廣度、新的結構、新的豐富性，以及新的諷刺形式，同時，他在諷刺和批判中，自始至終不失溫情，形成一種獨特的藝術風格——“喜劇性的巴洛剋式現實主義”。
★ 英國《泰晤士報》
一個古怪、瘋狂又雄心勃勃的計劃，淋灕盡緻展示全部人生。如詹姆斯?喬伊斯的作品一樣，這部小說凝聚著奇妙而天纔的智慧。
★ 英國《泰晤士報文學增刊》
《人生拼圖版》是貝剋特（1969年諾貝爾文學奬得主）三部麯以來又一部無法*的法語小說。
★ 美國《波士頓環球報》
《人生拼圖版》是本世紀偉大的小說之一。完全齣乎預料，二十世紀末突然齣現瞭一部可以與喬伊斯、普魯斯特、托馬斯?曼、卡夫卡和納博科夫之傑作比肩的作品。
★ 讀者
與《尤利西斯》《白鯨》《萬有引力之虹》並列為我讀過的優秀小說！
★ 讀者
佩雷剋就像福剋納、喬伊斯、卡爾維諾、巴爾紮剋等等一樣偉大！
★ Guttersnipe Das
這本書可以跟哪些作品類比呢？*先是梅爾維爾，把冒險故事用百科全書包裝起來。然後是博爾赫斯，把所有的規則和奧秘都巧妙地融入傳統的講述方式中。當然還有波拉尼奧（《2666》作者），隻有在他身上，我纔能發現無窮無盡的創造力。
★ John Moran
這本書排在我讀過小說的第二位（前一位是陀思妥耶夫斯基的《群魔》），也是二十年來我讀到的難忘的小說。如果你酷愛繁復，這本書就是你的菜。
★ Shami Ghosh
你實際上並不需要太在意眼花繚亂的寫作技巧和文字遊戲，我*次讀它的時候對這些可以說毫無頭緒，但那絲毫沒有影響到我享受閱讀樂趣。
★ 讀者
在迴答那個關於孤島的著名問題（美國one grand書店舉辦的主題活動，如果要在孤島上度過餘生，你會帶上哪本書）時，我的選擇是帶上它。
★ 讀者
如果僅僅以普通的方式似乎無法真正意義上領略佩雷剋對文字不可思議的掌控能力，一旦深入地介入其神奇的作品中，便會驚呼奇跡。事實上，這部小說震懾人心的地方在於，通過描述公寓裏居民的生活，將波瀾壯闊的人類生存全景呈現在讀者麵前。
★ 讀者
佩雷剋的偉大是在於它所麵對的背景：一切故事情節、人性變化都被巴爾紮剋他們寫完瞭。佩雷剋用一種物化過的語言寫齣瞭當下琳琅滿目的世界當中的空虛、痛苦和人的執迷。
★ 讀者
巴特爾布思的失敗人生是《人生拼圖版》中極離奇的故事。但是書中的每一個人物走到人生終點之時似乎都意識到：人生毫無意義，一切努力均屬徒勞，窮盡一生不過是搭起瞭一個空中樓閣，從一開始就製定瞭一個不現實的計劃，而所謂的機會不過是對生活的某種乾預。

Ⅰ…前言

第一部分
002…第一章在樓道裏1
006…第二章德博濛1
010…第三章四樓右側1
013…第四章馬爾基佐1
016…第五章富勒羅1
017…第六章用人房間1 布雷颱爾
020…第七章用人房間2 莫爾萊
025…第八章溫剋勒1
033…第九章用人房間3 尼埃多和羅傑斯
035…第十章用人房間4 簡?薩頓
038…第十一章於汀1
041…第十二章雷奧爾1
043…第十三章羅爾沙斯1
049…第十四章丹特維爾1
052…第十五章用人房間5 斯莫特夫
059…第十六章用人房間6 剋雷斯比小姐
060…第十七章在樓道裏2
064…第十八章羅爾沙斯2
069…第十九章阿爾塔濛1
071…第二十章莫羅1
075…第二十一章在鍋爐房裏1

第二部分
082…第二十二章門廳1
095…第二十三章莫羅2
101…第二十四章馬西亞1
105…第二十五章阿爾塔濛2
113…第二十六章巴特爾布思1
119…第二十七章羅爾沙斯3
125…第二十八章在樓道裏3
131…第二十九章四樓右側2
134…第三十章馬爾基佐2
137…第三十一章德博濛2
153…第三十二章馬西亞2
155…第三十三章地下室1
160…第三十四章在樓道裏4
164…第三十五章門房
168…第三十六章在樓道裏5
169…第三十七章盧韋1
171…第三十八章電梯（機械裝置）1
174…第三十九章馬西亞3
178…第四十章德博濛4
183…第四十一章馬爾基佐3
187…第四十二章在樓道裏6
189…第四十三章富勒羅2
194…第四十四章溫剋勒2
200…第四十五章普拉沙埃1

第三部分
208…第四十六章用人房間7熱羅姆先生
212…第四十七章丹特維爾2
216…第四十八章用人房間8阿爾班太太
219…第四十九章在樓道裏7
226…第五十章富勒羅3
232…第五十一章用人房間9瓦萊納
242…第五十二章普拉沙埃2
249…第五十三章溫剋勒3
254…第五十四章普拉沙埃3
261…第五十五章用人房間10弗雷斯納爾
268…第五十六章在樓道裏8
270…第五十七章用人房間11奧爾洛弗斯卡太太
277…第五十八章格拉蒂奧萊1
282…第五十九章於汀2
291…第六十章西諾1
295…第六十一章貝爾熱1
299…第六十二章阿爾塔濛3
303…第六十三章後門
305…第六十四章在鍋爐房裏2

第四部分
310…第六十五章莫羅3
320…第六十六章馬西亞4
325…第六十七章地下室2
327…第六十八章在樓道裏9
328…第六十九章阿爾塔濛4
331…第七十章巴特爾布思2
340…第七十一章莫羅4
344…第七十二章地下室3
348…第七十三章馬西亞5
357…第七十四章電梯（機械裝置）2
360…第七十五章馬西亞6
364…第七十六章地下室4
368…第七十七章盧韋2
370…第七十八章在樓道裏10
378…第七十九章在樓道裏11
382…第八十章巴特爾布思3
391…第八十一章羅爾沙斯4
394…第八十二章格拉蒂奧萊2
397…第八十三章於汀3

第五部分
408…第八十四章西諾2
412…第八十五章貝爾熱2
415…第八十六章羅爾沙斯5
419…第八十七章巴特爾布思4
432…第八十八章阿爾塔濛5
442…第八十九章莫羅5
446…第九十章門廳2
450…第九十一章地下室5
453…第九十二章盧韋3

第六部分
458…第九十三章四樓右側3
461…第九十四章在樓道裏12
464…第九十五章羅爾沙斯6
468…第九十六章丹特維爾3
474…第九十七章於汀4
478…第九十八章雷奧爾2
485…第九十九章巴特爾布思5

489…結束語

附件
493…公寓大樓平麵圖
495…年錶
509…故事提示
514…補充說明

515…作者簡介
517…譯後記

精彩書摘

當一個人站在一幢巴黎樓房前麵，難道他從來也沒想過這幢樓房不是不可摧毀的嗎？一顆炸彈，一場火災，一次地震，都可能把這幢樓房摧毀，然而如果沒有這些災難，樓房又將如何呢？對於一個人，一個傢庭，甚或是一個大傢族來說，一座城市，一條街道，一幢房子，似乎是經久不變的，可以經得起時間考驗，不受人生磨難的影響，以至他們認為可以把自己命運的脆弱和石頭的堅不可摧相對比、相對抗。

正是1975 年6 月23 日晚上，快8點鍾瞭。貝爾熱太太從診所下班迴到傢裏，正在做飯，小貓玻剋? 迪斯在天藍色床罩上睡覺；阿爾塔濛夫人在化妝，她丈夫剛從日內瓦迴來，坐在她對麵；雷奧爾夫婦剛吃完晚飯，奧利維婭? 諾維爾正準備齣門進行第五十六次環球旅行；剋萊貝爾用撲剋牌算瞭一次卦；埃萊娜在給斯莫特夫補他衣服的右邊袖口；韋洛尼剋? 阿爾塔濛正在看一張她母親年輕時的照片；特雷凡太太把傢鄉寄來的一張明信片給莫羅夫人看。

正是1975 年6 月23 日晚上，馬上就要8點鍾。西諾在廚房裏一邊查舊詞卡片，一邊打開一聽沙丁魚罐頭；丹特維爾大夫剛檢查完一位老年婦女；在西裏爾? 阿爾塔濛不常用的辦公桌上，兩位膳食總管鋪上一塊白桌布；在後門的走廊裏，五個送貨員和一個去找貓的婦女相遇；伊莎貝爾? 格拉蒂奧萊用紙牌搭一個塔，她父親坐在旁邊，正在查看一本人體解剖學書。

1975 年6 月23 日晚上，快到8點鍾。剋雷斯比小姐在睡覺；丹特維爾大夫的客廳裏還有兩個病人在候診；門房太太正在房間裏換衣帽間燈閘的保險絲；一位煤氣檢查員和一位工人在檢查暖氣設備；於汀在大樓頂層畫室畫一幅日本企業傢的肖像畫；一隻雙眼顔色不一的白貓在斯莫特夫的房間裏睡覺；簡? 薩頓反復看著她盼望已久的來信；奧爾洛弗斯卡太太在擦她小房間的銅吊燈。

1975 年6 月23 日晚上，立即要8點鍾瞭。裝修原來莫爾萊住過的房間的工人已經收工；德博濛夫人晚飯前躺在床上休息；萊昂? 馬西亞想起瞭讓? 黎施潘在療養院做的報告；兩隻小貓睡在莫羅夫人的客廳裏。

1975 年6 月23 日晚上，瞬間就是8點鍾。巴特爾布思坐在他的拼圖闆前，永遠離開瞭人世。桌子上擺著他的第四百三十九副拼圖闆，已經拼齣的圖案是黃昏的天空，可是中間留下一個黑影―還缺一塊闆塊。空缺的形狀正好是X，而死者手中拿的一塊闆塊形狀卻是W。這真是長期以來人們早就預料到的對他的一種諷刺。

前言/序言

眼睛注視著作品中為它開闢的道路
——保羅?剋利，《教學筆記》
乍看起來，拼圖藝術似乎是一種瞬間藝術，一種無足輕重的雕蟲小技，其全部內容都寓於格式塔心理學理論的枯燥說教之中：人們看到的一切事物—無論是一種感覺行為，一次學習，一個生理係統，或是大傢所關心的一副木製拼圖闆—都不是一些必須首先分解的部分的總和，而是一個完全的整體，也就是一種形式，一個結構；其單個組成部分並不先於整體而存在，並不更早也不更晚，不是由組成部分來確定整體，而是由整體確定其組成部分—不可能通過對組成整體的各部分的分割認識，來推演得到對整體及其結構和規律的認識。也就是說，你可能花三天時間看一副拼圖闆的一個闆塊，自以為完全掌握瞭這個闆塊的形狀和顔色，然而對整個拼圖遊戲來說，卻沒有任何作用—隻有把這塊拼圖闆塊與其他闆塊拼接起來，纔是有效的。從這一點看來，拼圖遊戲藝術與圍棋藝術有相通之處：隻有把所有的拼圖闆塊拼成一個明顯的圖案，它們纔有意義；單個闆塊毫無意義，它僅僅是一個難以迴答的問題，一種難以理解的挑戰；然而，隻需幾分鍾，通過摸索、碰壁、修正，或是半秒鍾之內靈機一動，就可能成功地把一塊拼圖闆塊與鄰近的闆塊拼接起來，此時這個單個闆塊便消失瞭，作為個體闆塊的它已不復存在。闆塊拼接起來之後，此前的那種惱人的睏惑，以及“拼圖遊戲”（Puzzle）字意本身—英語準確地解釋為“謎”—都理所當然地不復存在瞭，而且似乎從來就沒有存在過，因為它們已經變得如此一目瞭然。兩個闆塊再也不是孤立的個體，而是奇妙地接閤為一個整體。從此刻起，又要開始新的碰壁、猶豫、失望和等待。
很難說清楚製作拼圖遊戲工匠的作用。在大多數情況下—尤其是所有的紙製拼圖遊戲—拼圖闆塊都是機械生産的，切割是身不由己的。一架切割機按照一個一成不變的圖樣，總是用同樣的方式切割硬紙闆。真正的拼圖遊戲愛好者不喜歡這類拼圖闆，不僅是因為它是紙製的而不是木製的，也不是因為此類拼圖遊戲的原圖已經印在包裝盒的盒蓋上，而是因為這種切割方式使得拼圖遊戲失去瞭特性。此外，與一般公眾腦中固有的想法相反，拼圖遊戲的原圖難易程度並不重要，無論原圖是容易（例如維米爾的畫，或一張奧地利城堡的彩照）還是有難度的畫（例如傑剋遜?波洛剋、畢沙羅，或者—特彆荒謬—一套白色的拼圖遊戲）。拼圖遊戲的難度不在於圖畫的主題和畫傢的技藝，而在於微妙的切割技術，任意切割的方法必然使得拼圖的成功有很大的偶然性，周邊、細部、光點、輪廓明顯的物品以及綫條和過渡性闆塊的拼接非常容易，然而有些部分就要大傷腦筋，例如無雲的天空、黃沙、草原、田野、陰影區等。
上述類型拼圖遊戲的闆塊可分為幾大類，最常見的類型如下：
老好人
洛林十字架
普通十字架
而一旦周邊、細節拼接完畢―鋪著淺黃流蘇的紅色颱布的桌子，桌上放著一個有一本打開的書的托書架，豪華的鏡框，詩琴，女人的紅色連衣裙―按照灰色的、棕色的、白色的或天藍色的色調，把大量的背景拼圖闆塊分成幾堆，隻要輪流進行一切有可能的組閤排列，就可獲得拼圖遊戲的成功。
拼圖遊戲的藝術始於手工木製拼圖闆。製作拼圖闆的工匠設想各種難題，讓拼圖者解決。他不是用隨意性來擾亂綫索，而是以狡猾、陷阱、幻覺來取代隨意性。所有畫麵上要拼接的成分―例如金色錦緞椅、插著一根黑羽毛的三角形黑帽子、鑲銀飾帶的淺黃色號衣―都是預先設計好以迷人生拼圖版 [La Vie mode d'emploi] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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