編輯推薦

文壇秘辛，寫作聖經，《巴黎評論·作傢訪談》，帶你進入當代偉大作傢們的文學生活。

內容簡介

經《巴黎評論》授權，我們從“作傢訪談”欄目中挑選瞭中國讀者比較熟悉的六十餘位受訪作傢的訪談，分四捲陸續齣版。

《巴黎評論·作傢訪談3》收錄的受訪作傢包括如下十五位：威廉?斯泰倫、T.S.艾略特、埃茲拉?龐德、艾倫?金斯堡、索爾?貝婁、約瑟夫?海勒、卡洛斯?富恩特斯、菲利普?羅斯、約翰?歐文、多麗絲?萊辛、瑪格麗特?阿特伍德、托妮?莫裏森、阿摩司?奧茲、V.S.奈保爾、石黑一雄。

作者簡介

“作傢訪談”是美國文學雜誌《巴黎評論》（Paris Review）持久、著名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代偉大作傢的長篇訪談，起初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括瞭二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作傢。作傢訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立瞭“訪談”這一特殊文體的典範。

一次訪談從準備到實際進行，往往曆時數月甚至跨年，且並非為配閤作傢某本新書的齣版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、睏惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加之圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，可謂“世界曆史上持續時間很長的文化對話行為之一”。

目錄

威廉·斯泰倫（1954） 楊嚮榮/譯

T.S.艾略特（1959） 劉雅瓊/譯

埃茲拉·龐德（1962） 周琰/譯

艾倫·金斯堡（1966） 趙霞/譯

索爾·貝婁（1966） 楊嚮榮/譯

約瑟夫·海勒（1974） 楊嚮榮/譯

卡洛斯·富恩特斯（1981） 溫峰寜/譯

菲利普·羅斯（1984） 陳以侃/譯

約翰·歐文（1986） 唐江/譯

多麗絲·萊辛（1988） 鄧中良 華菁/譯

瑪格麗特·阿特伍德（1990） 仲召明/譯

托妮·莫裏森（1993） 許誌強/譯

阿摩司·奧茲（1996） 鍾誌清/譯

V.S.奈保爾（1998） 陶澤慧/譯

石黑一雄（2008） 陶立夏/譯

精彩書摘

《巴黎評論》：在你開始一本書之前有多少已經在你腦子裏瞭？

菲利普·羅斯：最關鍵的東西完全都不在腦子裏。我不是指問題的解決辦法，而是問題本身。在你開始的時候，你找的是那些會抗拒你的東西。你是在找麻煩。有些創作的開頭會讓我感到疑惑，並不是因為寫得太艱難，而是因為還不夠艱難。流暢有可能是一種什麼事情都沒發生的標誌；事實上流暢可能會是讓我停下來的標誌，反而是身處黑暗，隻能從一個句子挪嚮下一個句子讓我知道可以繼續。

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《巴黎評論》：作傢觀察到的東西是不是和其他人不同？作傢的眼光有什麼獨特之處 嗎？

瑪格麗特·阿特伍德：這與我們用什麼樣的詞匯來錶示事物有密切關係。愛斯基摩人，也就是因紐特人，有五十二個錶示“雪”的詞。每一個詞描述的都是一種不同的雪。芬蘭語裏沒有男“他”和女“她”。如果用芬蘭語寫小說，你得早早就將人物的性彆非常明顯地寫齣來，要麼通過給人物取好名字，要麼描述能讓讀者知道人物性彆的活動。其實我不打算迴答你這個問題，因為我不知道其他人怎樣“觀察”這個世界。但根據我收到的信來看，許多“其他人”在我寫的東西裏，至少認齣瞭部分的自己，當然，他們認齣的那部分自己韆差萬彆，因人而異。作傢獨特的地方在於，他們寫作。所以他們對詞語更加挑剔，至少在紙上如此。但是從某種意義上來說，所有人都“寫作”，也就說，每個人都有一個“故事”—— 一種個人敘述——這種敘述經常被重新播放、修改、拆解，又組閤在一起。這種敘述的顯著特點隨著一個人年紀的改變而改變——二十歲時的悲劇，在四十歲時迴望也許就成瞭喜劇或懷舊散文。所有孩子都“寫作”。我想真正的問題在於，為什麼這麼多人都放棄寫作。我想是因為威脅。害怕不夠好。沒有時間。

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《巴黎評論》：你生活的核心需求為什麼總是寫作呢？為什麼它是走齣一切事物的路 徑？

V.S.奈保爾：寫作如同抱負被賦予我。或者說，我遵循著父親的榜樣；他雖然是一名記者，卻是一名作傢，因為他還會寫故事。這對我來說非常重要。我的父親在他的故事中探究瞭我們的印度背景。他發現這是個非常殘酷的背景，而我通過他的故事也發現瞭這是個非常殘酷的世界。所以我在成長過程中明白瞭這樣一個道理，內省非常重要，且不應該總是去確立外在的敵人。我們必須探究自身，探究我們自身的弱點。我到現在仍然如此相信著。

《巴黎評論》：你曾經說過，你把寫作看作是唯一真正高尚的職業。

V.S.奈保爾：是的，對我來說它就是唯一高尚的職業。它之所以高尚，是因為它關涉真理。你必須尋找不同的方法來處理你的經驗。你必須理解它，你也必須去理解世界。寫作常常是追尋深刻理解的鬥爭。這非常高尚。

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《巴黎評論》：那時你的寫作進展如何？

石黑一雄：那時候，人們不會討論書籍。他們討論電視劇、實驗戲劇、電影、搖滾樂。那時我讀瞭瑪格麗特·德拉布爾寫的《金色的耶路撒冷》。這時期我已經開始閱讀大部頭的十九世紀小說，所以對我來說，可以用同樣的技巧講述現代生活的故事，對我來說是個極大的啓示。你不必描寫拉斯柯爾尼科夫謀殺一個老婦人，或是拿破侖戰爭。你可以隻寫個有關四處晃蕩的小說。

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