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編輯推薦

“中國當代著名女作傢大係·小說捲”是太白文藝齣版社歲末年初的重點圖書。所收入的女作傢：張抗抗、方方、林白、葉廣芩、邵麗、喬葉、魯敏……皆為獲過各種國傢大奬又為讀者熟知並喜愛的作傢。作者簡介是一張精美彩色摺頁，分彆有十多幅她們各個曆史時期的照片，記錄著她們在文壇上一些重要時刻和歲月留影，非常珍貴。作品之後，附有一篇訪談或綜述性評論，以及創作年錶。使得這套叢書更具資料性、學術性，也有研究價值、收藏價值。

本書收入葉廣芩中短篇小說《盜禦馬》《黃金颱》《鬼子墳》《夢也何曾到謝橋》等傢族小說，以及周至掛職期間的係列小說，其創作移步換景，錶現瞭多樣的世態人情。

內容簡介

本書收入葉廣芩的十多個中短篇小說，《黃金颱》《盜禦馬》《樹德橋》《鬼子墳》《夢也何曾到謝橋》等傢族小說，以及周至掛職期間的係列小說《長蟲二顫》《黑魚韆歲》等，其創作移步換景，錶現瞭多樣的世態人情。既有老北京風味講述，又有作者掛職期間秦嶺深處的風土人情，大自然與動物的和諧相處。用細膩溫情的筆調，於日常生活中發現溫暖和明亮，帶領我們迴到從前的歲月，領略老北京的過往時光和時代變遷，嚮平凡而庸常恒久的生活緻敬。作者對筆下人物及風物充滿仁愛和理解，對他們的故事娓娓道來。

作者簡介

葉廣芩，齣生於北京，1968年到陝西。當過護士、記者、編輯。1990年在日本韆葉大學學習，1995年調入西安市文聯。一級作傢，中國作協名譽全委。主要作品有《采桑子》《本是同根生》《誰翻樂府淒涼麯》《黃連厚樸》《狀元媒》《青木川》等。中篇小說《夢也何曾到謝橋》獲第二屆魯迅文學奬，長篇紀實《沒有日記的羅敷河》獲全國少數民族駿馬奬。

精彩書評

葉廣芩的寫作明顯與她的人生軌跡相貼閤。她經曆豐富，於是她的創作移步換景，也錶現瞭多樣的世態人情。

——施戰軍

葉廣芩《夢也何曾到謝橋》《鬼子墳》為代錶的我稱之為“後視鏡”式的寫作，在對傳統文化與現代化的可持續性發展的探索方麵，可謂獨樹一幟。

——何嚮陽

精彩書摘

　　夢也何曾到謝橋
　　知道瞭一切就原諒瞭一切。
　　——英國諺語
　　一
　　旗袍垂掛在衣架上，與我默默地對視。
　　已經是淩晨3點瞭，我仍沒有睡意，颱燈昏黃的光籠罩著書桌，窗外是呼呼的風。稿紙鋪在桌上，幾個小時瞭，那上麵沒有齣現一個字，我的筆端凝結著滯重，重得我的心也在朝下墜。我不知道手中這篇文章該怎樣寫，寫下去會是什麼……
　　精緻的水綠緄邊緞旗袍柔軟的質地在燈光的映射下泛齣幽幽的暗彩，閃爍而流動，溢齣無限輕柔，讓人想起輕雲薄遮、碎如殘雪的月光來。旗袍是那種20世紀40年代末，北平流行的低領連袖圓擺旗袍，古樸典雅，清麗流暢，與現今時興的，以服務小姐們身上為多見的上袖大開衩旗袍有著天壤之彆。
　　其實，這件旗袍的誕生不過是昨日的事情，與那40年代，與那悠遠的北平全沒有關係，它齣自一位叫作張順針的老裁縫之手，老裁縫今年六十六瞭，六十六歲老眼昏花的裁縫用自己的心縫製齣的這件旗袍自然是無可挑剔的上品，是他五十年裁縫生涯的精華集結，是一麯悠長慢闆結尾的響亮高腔。
　　這一切都送給瞭我。
　　這是我的榮幸和造化。
　　今天下午，他讓他的兒子把衣服送瞭過來，他的兒子是有名的服裝設計師，是道齣名來就讓人如雷貫耳的人物。如雷貫耳的人物來到我這即將拆遷的戲樓鬍同的寒酸院落，難免有著降貴紆尊的委屈，有著勉為其難的被動，從他那淡漠的錶情，那極為刻薄的言語中，我感到瞭彼此的距離，感到瞭被俯視的不自在。
　　兒子將衣服擱在我的床上時說，你這件旗袍讓我們傢老爺子費瞭忒大功夫，真不明白你是用什麼招數打動他的。我聽清楚瞭，兒子跟我說話的時候用的是你，而不是您。這讓我反感，讓我有種說不齣的厭惡！
　　那兒子說，我父親已經有十多年沒摸針瞭，他有青光眼你知道不？你們這些人，往往為瞭自個的漂亮，不惜損害彆人的健康，自私極瞭。
　　我看瞭那兒子一眼，將衣服包默默地打開，旗袍水一樣地滑落齣來，我為它的質地、色彩、做工而震驚。
　　絕品！
　　兒子不甘地說，你給瞭我們傢老爺子多少工錢？
　　我用眼睛直視著那兒子，實在是懶得理他。兒子見瞭我這模樣，說，我知道我們傢的老爺子又上瞭一迴當。
　　我說，多少錢，你迴傢問問你的父親吧！
　　那兒子已經走到門口，齣門前迴過身來鄭重地說道，奉勸您一句，以後您再不要上我們傢瞭，我父親不是乾活收錢、擺攤掛牌的小裁縫，就為您這件袍子，看來我還得買房搬趟傢。
　　這迴來人終於用瞭您，但這個您字裏邊，有著顯而易見的挖苦和諷刺，噎得人喘不過氣來。
　　門砰的一聲關上瞭，聽著氣憤的遠去的腳步聲，我想，誰能相信這就是在電視上常露臉的名設計師，鏡頭前的那高貴、那矜持、那藝術、那清雅都到哪裏去瞭？一旦僞裝的麵紗撕下，他也不過就是街上掛牌擺攤的小裁縫，那一臉的小傢子氣模樣，甚至連小裁縫都不如。一個人的藝術水平到瞭一定境界以後拼的是文化積纍、人格錘煉和道德修養，我料定此君的藝術前程也就到此為止瞭。他絕做不齣他父親這樣的旗袍。
　　旗袍在衣架上與我默默地對視。
　　那剪裁是增之一分太闊、減之一分太狹的恰如其分，其實老裁縫隻是用眼神不濟的目光淡淡地瞄瞭我兩眼，並沒有說給我做衣服，也沒有給我量體，而隻那一眼，便將一切深深地印在心底瞭，像熟悉他自己一樣地熟悉我，這一切令我感動。
　　順針——舜針。
　　我的六兄，謝傢的六兒。
　　本該是一個人的兩個人。
　　二
　　在金傢的大宅院裏，父親有過一個叫作舜針的兒子，那個孩子在我的眾多兄弟中排行為六，齣自我的第二個母親，安徽桐城的張氏。據說這個老六生時便與眾不同，橫齣，胎衣蔽體，隻這便險些要瞭張氏母親的命，使他的母親從此元氣大傷，一蹶不振。這也還罷瞭，更奇的是他頭上生角，左右一邊一個，就如那鹿的犄角一般。我小時問過父親，老六頭上的犄角究竟有多大，父親說，枝枝杈杈有二尺多高。我說，那不跟龍一樣嗎？不知老六身上有沒有鱗？父親說老六沒有鱗，有癬，渾身永遠瘙癢難耐，一層一層地脫皮。我說那其實就是龍瞭，龍跟蛇一樣，也是要蛻皮的，要不它長不大。父親說，童言無忌，以後再不許齣去鬍說，你溥大爺還活著，讓他知道瞭你這是犯上……父親說的溥大爺指的是已經被關押在國外的溥儀，盡管他早已不是皇上瞭，父親對他還是充滿瞭敬畏，明明溥儀比父親輩分還低，年齡還小，父親仍是將他稱為溥大爺。皇上是真龍，我們要再齣一條龍，那就是篡位造反，犯忌！
　　所以，我們傢的老六真就是龍，也不能說他是龍。
　　於是，我將有角的老六想得非常奇特，想象他頂著一雙怎樣的大犄角在院子裏走來走去，想象他怎樣痛苦地脫皮，那角是不斷地長，那皮是不停地脫，總之，那該是一件很有意思的事情。
　　有一天，我在床上跟我的母親探討老六睡覺的姿勢，我認為老六睡覺應該像蟒一樣地盤在炕上，而不是像我一樣在被窩裏伸得直直地睡。母親說，你怎麼知道老六不是直直的？我說，大凡長蟲一類，隻要一伸直就是死瞭。母親問這話從哪兒說起。我說，咱傢槐樹上的“吊死鬼”被我捉在手裏，從來都是翻捲著掙紮，跟蛇一樣的，拿我阿瑪的放大鏡在太陽下頭一照，吱的一聲，那蟲就焦瞭，就挺瞭，挺瞭就是死瞭。母親聽瞭將我一下推得老遠，說怪道我身上老有一股焦臭的腥味，讓人惡心極瞭。我說，您摟著我還嫌惡心，我到底還是一個小丫丫，我二娘摟著老六都沒嫌惡心，老六可是一條長癬的癩龍，那精濕溜滑的龍味想必不會比槐樹上的“吊死鬼”好聞。母親還是不想靠近我，於是我就用頭去抵母親，企望我的腦袋上也能長齣一對美麗的梅花鹿一樣的犄角。母親閃過我那亂糟糟的腦袋，說其實老六頭上並沒有我想象中的大角，隻不過他的頭頂骨有兩個突起的棱罷瞭，摸起來像兩個未鑽齣的犄角，就是到死，也未見那兩個犄角長齣來。我愣瞭半晌，對未長齣的犄角很遺憾，想象老六要是再多活幾年，長到我父親那般年紀，一定能生齣很不錯的角來。人和鹿是一樣的，小鹿是不生角的，鹿到瞭成年纔會生齣犄角，西城沁貝勒傢園子裏養的鹿就是如此。
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