內容簡介
《東皋與西園:南通篆刻藝術史的亮點/江海文化叢書》為記述南通地區曆代篆刻傢的紀實性文史著作,正文各章節,以年代為縱綫,將如皋派、海派、近代各派一一敘述;各章列傳的人物,亦以可考的齣生年代先後排列,每節敘寫一位印人或一個傢族印人單元;文章起首為傳主概況,依次列齣姓名、生卒年份、藝術稱號、裏籍(籍貫)、字號、筆名、館號等。
敘述部分為各傳主的傢庭情況、師承關係、求藝經曆、藝壇交往、風貌逸事、學識成就。依據可信的文獻資料、前人著述、藝術傢著作、手跡、尺牘、報刊剪報、資料卡片、采風口述、傢屬迴憶等多種渠道,加以歸納取捨,努力探索傳主的藝術活動和生平事跡;結尾部分,介紹印人一生的著述和齣版情況。
內頁插圖
目錄
但將金石憶華年(自序)
第一篇 江海印痕鐵畫銀鈎
第二篇 如派印風江東獨步
第三篇 海派篆刻傳承有緒
第四篇 宏觀近代印學昌明
附錄一 南通印學年錶
附錄二 南通印人生卒年代及著作簡錶
附錄三 主要參考書目
後記
前言/序言
中國的篆刻藝術曆史悠久,古代遺存十分豐富。有明一代,文人墨客主導瞭篆刻藝術的設計和操刀,逐漸形成各種印學流派。明代文彭、何震在吳門地區創立最早的文人流派即“文何派”;南通邵潛師承何震,邵與其三大門弟子創立南通最早的文人印派,史稱“如皋派”。清代後期,多位海派名傢來通傳藝或定居,使海派篆刻在南通薪火相傳,代不乏人。近代印林,南通多種流派多元共存,人纔輩齣,藝術繁榮,前景遠大。
20世紀50年代,餘拜鄉賢王西農、陳曙亭為師,獲金石書畫啓濛。此後經業師引見介紹,有幸先後訪王個簃、丁吉甫、陳大羽諸名師,獲親灸法乳,立雪程門。名師指導,藝文並學,於篆學經典和篆刻史論亦長期探索;半個多世紀中收集大量書籍、報刊、實物。製作卡片、分門彆類,以地方印學為研究重點,80年代以來,在各地書報刊發錶研究或鑒賞文章數百篇。
加入南通市江海文化研究會之後,得到尤世瑋、瀋玉成等協會領導的指導,加快瞭研究的步伐,收集和探索的方嚮更為明確。在與《江海縱橫》主編欽鴻先生的交往中,也獲得不少幫助。2014年,欽先生參觀瞭我主持設計的“篆刻閣”展廳,對我的篆刻史和地方印學研究多有建議,催促我嚮研究會申報計劃。2015年年初,我將《南通古今印人史話》的寫作計劃呈報尤世瑋副會長,會長和各位領導對書稿在範圍、形式、體例等各方麵做瞭詳盡的指示,瀋秘書長也具體做瞭寫作提示。我一邊整理資料,一邊寫作,同時繼續通過各種渠道瞭解信息,收集素材,以一年時間寫成書稿。
本書為記述南通地區曆代篆刻傢的紀實性文史著作,正文各章節,以年代為縱綫,將如皋派、海派、近代各派一一敘述;各章列傳的人物,亦以可考的齣生年代先後排列,每節敘寫一位印人或一個傢族印人單元;文章起首為傳主概況,依次列齣姓名、生卒年份、藝術稱號、裏籍(籍貫)、字號、筆名、館號等。
敘述部分為各傳主的傢庭情況、師承關係、求藝經曆、藝壇交往、風貌逸事、學識成就。依據可信的文獻資料、前人著述、藝術傢著作、手跡、尺牘、報刊剪報、資料卡片、采風口述、傢屬迴憶等多種渠道,加以歸納取捨,努力探索傳主的藝術活動和生平事跡;結尾部分,介紹印人一生的著述和齣版情況。
考慮不同專業和業餘各類讀者的閱讀需要,在寫作中注意瞭下麵幾點:(一)尊重史實,敘述有根有據,有話則長,無話則短。不杜撰、不臆造、不憑空推想;各種資料有說法不同的,如年代、地名、籍貫等,擇其常見或多數的說法,或權威論著的提法,有時也將多種說法並列,注明齣處,讀者自辨。(二)行文以現行白話語體為主,間夾有文言或專業詞語,乃為方便敘述和適應專業的閱讀愛好,寫作時盡量做到通俗易懂。
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