産品特色

編輯推薦

★ 幽默性與嚴肅性。馬剋`吐溫作品的主要特色是幽默和諷刺。無論是演講、講故事，還是寫小說，馬剋`吐溫都顯示齣一種獨特的諷刺和幽默的纔能。他的作品語言輕快流暢，筆調詼諧風趣。可是，他的諷刺和幽默決不是圖逗笑，而是以他對各色人物和事件的深入觀察和剖析為基礎，錶達他的滿腔憤世嫉俗的激情。詼諧裏帶有嚴肅，幽默中含有憤恨，揭露深刻，諷刺有力，這些就是馬剋`吐溫作品的最大特點。

★ 故事性與客觀性。馬剋`吐溫很早就練就瞭一套演講和講故事的本領，所以很能吸引聽眾的注意，抓住聽眾的心。例如，他的《卡拉維拉斯縣著名的跳蛙》，就使得很多聽眾入迷，百聽不厭。當然，馬剋`吐溫在創作時既喜歡誇張，也十分在意作品的客觀性。他在創作作品時通常力求客觀、真實地反映社會生活。他在刻畫人物性格方麵，往往遵循現實主義的原則，從客觀實際齣發揭示人物的思想意識；而且在塑造人物方麵忠於現實，因而他筆下的人物顯得真實可信，真切動人。

★ 常常以第一人稱為主人公。在馬剋`吐溫的作品中，“我”往往就是主人公，扮演各種喜劇人物。他們大都天真、無知、老實，什麼事都一廂情願，結果卻常常事與願違。馬剋`吐溫用天真老實的人做主人公是有意圖的。主人公總是懷著某種理想或某種單純的想法，但在現實中處處碰壁，說明他這個理想是不現實的，行不通的，而他越不明白這一點，就越顯齣理想與現實之間的差距。

內容簡介

馬剋`吐溫是美國批判現實主義文學的奠基人，世界知名的短篇小說大師。威廉·福剋納稱他為“一位真正的美國作傢，我們都是繼承他而來”。
　　《馬剋`吐溫短篇小說集》收錄瞭馬剋·吐溫短篇小說名篇，這些膾炙人口的短篇佳作，文筆幽默，語言辛辣，尖銳的諷刺瞭和揭露瞭像瘟疫般盛行於美國的投機、拜金狂熱，及暗無天日的社會現實。 他是美國文學史上一個用純粹的美國口語進行寫作的作傢，被福剋納稱為“美國文學之父”，被豪威爾斯譽為“美國文學的林肯”。被奧巴馬稱為美國偉大的諷刺小說傢。

作者簡介

馬剋`吐溫（1835～1910），美國的幽默大師、小說傢、作傢，也是著名演說傢。他齣生於美國一個貧窮的傢庭，自12歲開始先後當過印刷工、水手、礦工等。但無論做哪種工作，他都不忘記讀書和學習寫作。後來，他成為瞭一名記者，並開始以“馬剋`吐溫”為筆名發錶文章，自此開啓瞭寫作生涯。他的代錶作有《百萬英鎊》《哈剋貝利`費恩曆險記》《湯姆`索耶曆險記》等。

目錄

卡拉維拉斯縣著名的跳蛙／001

一個壞孩子的故事／009

田納西的新聞界／014

大宗牛肉閤同的事實經過／022

我是如何編輯一份農業報的／032

一個好孩子的故事／040

一個病人的故事／046

被偷的白象／055

運　氣／084

他活著還是死瞭／090

加利福尼亞人的故事／103

百萬英鎊／113

一個沒有結尾的故事／141

敗壞瞭哈德利伯格的那個人／152

一條狗的故事／219

三萬元遺産／232

精彩書摘

一位朋友從東部寫信給我，受他的請求，我拜訪瞭性情隨和、愛嘮叨的老西濛·威勒，嚮他打聽我那位朋友的朋友利奧尼達斯·斯邁利的下落。事情的結果是這樣的：我暗自懷疑，利奧尼達斯·斯邁利這個人是編齣來的，我的朋友從來都不認識此人；他這麼做不過是猜想，要是我嚮老威勒問起此人時，大概會使他想起那個臭名昭著的吉姆·斯邁利，他會賣力地嚮我嘮叨起吉姆那些冗長而又乏味的陳年舊事來，這會讓我乏味得要死，因為這些亂七八糟的事對我毫無用處。要是他設的局真是這樣，那他真的成功瞭。

在破落的安吉爾礦區小鎮上那傢破落的小酒館裏，我見到瞭西濛·威勒，他在酒吧間的爐子旁舒服地打著盹。我發現他是個胖子，禿瞭頂，安詳的臉上帶著討人喜歡的溫和而質樸的錶情。他醒過來，嚮我問瞭聲好。我告訴他，我的一位朋友托我來打聽一位童年的摯友，他的名字叫作利奧尼達斯·斯邁利，也就是利奧尼達斯·斯邁利牧師，聽說這位年輕的牧師曾在安吉爾鎮上居住過。我又補充說，如果威勒先生能告訴我任何關於這位利奧尼達斯·斯邁利牧師的情況，我會非常感激他的。

西濛·威勒讓我退到一個角落裏，用他的椅子把我擋在那兒，這纔讓我坐下，滔滔不絕地開始瞭下一段裏那些單調乏味的陳述。在敘述的過程中，他沒有笑，也沒有皺眉，他的第一個句子的語調是緩慢而輕柔的，自那以後，他的語調就從來沒有變過，語氣中也從來沒有流露齣哪怕是一絲一毫的對於他的敘述熱情的懷疑；可是在他沒完沒瞭的絮叨中，卻始終流露著一種令人印象深刻的嚴肅與真誠，顯然，他並不認為這個故事是荒唐可笑的，反而把它看成瞭一件真正重要的事，他認為故事中的兩位主角在鈎心鬥角上都是非凡的天纔人物。我讓他按照自己的方式講下去，一次也沒有打斷過他。

“利奧尼達斯牧師，哦，利牧師——嗯，從前，這裏有一個叫吉姆·斯邁利的傢夥，那是1849年鼕天——也許是1850年春天，不知怎麼搞的，我記不清瞭，因為我記得他初來礦區的時候，大渠還沒修好呢；不管怎麼說吧，他是那種你從未見過的奇怪的人，總能找到一點什麼事就來打賭，如果有什麼人跟他對賭的話。要是人傢不願意在哪頭下注，他就會同彆人換個兒；隻要對方願意，賭哪頭他都沒有問題，隻要能賭上一頭，他就高興瞭。即便如此，他卻總是很走運，齣奇地走運，大多數情況下總是他贏。他總是做好瞭準備，伺機等待；隨便你提起哪個碴口，他都會和你賭的，你選擇哪頭都可以，就像我剛纔提到的那樣。要是趕上賽馬，比賽結束的時候，你會發現他要麼臉上得意地放光，要麼就輸得精光；要是有狗在打架，他會去賭；要是有貓在打架，他也會去賭；要是有雞在打架，他還會去賭；哎，就算是籬笆上落著兩隻鳥，他也要跟你賭哪一隻會先飛；要是趕上鎮上有布道會，他總是會去的，總是和沃剋牧師打賭，他說，沃剋牧師是這一帶最擅長布道的，的確是這樣，他本來就是個好心人。甚至當他看見一隻屎殼郎在路上爬時，他也會跟你打賭，賭它要多久纔會走到它要去的地方；隻要你答應他瞭，他會一直跟著那個屎殼郎去墨西哥，就為瞭弄清楚它往哪裏去，路上得走多久。這裏的很多小夥子都見過那個斯邁利，都能跟你談起他的事。哎，不管發生什麼，都和他沒有任何關係——他什麼都賭——簡直就是個倒黴透頂的傢夥。有一迴，沃剋牧師的夫人得瞭重病，病瞭好一陣子，他們好像都救不瞭她瞭；但有一天早晨，牧師來瞭，斯邁利站起來問他夫人的病怎麼樣瞭，牧師說她好多瞭——感謝主的無限仁慈——她現在康復得很快——多虧上帝保佑，她馬上就會痊愈的；斯邁利連想也沒想就說：‘既然是這樣，那我願意賭兩塊半，賭她怎麼都好不起來。’

“這個斯邁利有一匹母馬，小夥子們管它叫一刻鍾駑馬，不過你知道這隻是開玩笑的，它當然比駑馬跑得快，雖然它總是慢吞吞的，得瞭氣喘病，也許是馬腺疫病，也許是患癆病，諸如此類的病——他過去常靠這匹馬贏錢。他們先讓它跑兩三百碼，然後在半路超過它；可每當臨近終點時，它的精氣神就來瞭，像不要命似的，它又躥又跳，四蹄疾飛；它的蹄子時而在籬笆周圍顯現，時而在空中飛舞，弄得塵土飛揚，它總是要鬧上一陣，又是咳嗽，又是打噴嚏，又是抽鼻子——它往往領先對手一個馬頭抵達終點，跟你計算下來的差不多。

“他還養瞭一隻小鬥牛犬，要是你看見它的樣子，你肯定會認為它一文不值的，它隻配拴在那兒，一副賊溜溜的樣子，老想著偷點什麼吃。可是，一旦在它身上下瞭賭注，它可就變樣瞭。它的下巴開始伸齣來，就像蒸汽船的前甲闆似的，它的牙齒開始露齣來，閃著火爐一般的凶光。彆的狗也許要來對付它、嚇唬它、咬它、摔它兩三個跤，可安得魯·傑剋遜——就是那條小狗的名字——卻從不動聲色，任憑彆的狗擺布，好像它從來就沒有什麼彆的盼頭——另一頭的賭注成倍地增加，直到錢全押瞭齣來；就在這時候，它突然咬住另一條狗後腿的關節處，死死地咬住不放——你知道，它是不會啃的，隻是緊緊咬住不放，哪怕是拖上一年它也不鬆口，直到下注的那些人認輸。斯邁利總是靠那條狗獲勝，直到有一迴，它在一隻沒有後腿的狗身上栽瞭跟頭。那狗的後腿讓圓鋸鋸掉瞭，等時機已到，錢都拿齣來瞭，它要施展自己最得意的招數時，纔一下子看齣自己是如何上當的。這麼說吧，對方給它設瞭個局，當時它的樣子看上去很吃驚，接著好像就泄瞭氣，再也不想打贏這場比賽瞭，結果被咬掉瞭一層皮。它朝斯邁利看瞭一眼，好像在說自己的心碎瞭，這都是斯邁利的錯，弄瞭一條沒有後腿的狗來讓它咬，這可是它的殺手鐧啊，然後它一瘸一拐地走瞭一會兒，倒在地上就死掉瞭。那可是條好狗，那個安得魯·傑剋遜要是活著，肯定齣名瞭，因為它有本事，有天賦——我知道這一點，它隻是沒有機會，在那樣的情況下，如果它沒有天分，還能進行這樣一場惡戰，從常理上就有些說不過去。我一想到它的最後一仗，想到那樣的結局，心裏就難過。”

前言/序言

馬剋`吐溫是19世紀後半期至20世紀初美國的一位卓越的批判現實主義作傢，其所寫短篇小說在他的全部作品中占的比重並不大，但是其中卻有不少傑齣的作品。這個集子共收錄瞭他的16篇作品，都是根據1957年矮腳雞圖書公司（Bantam Books）齣版的《馬剋`吐溫短篇小說全集》翻譯的，並按照原版小說發錶的順序進行瞭排列，時間跨度從1865年到1904年。這其中有大傢熟悉的《百萬英鎊》《三萬元遺産》等，也有一直被讀者忽視的一些小說，如《運氣》和《一個病人的故事》。

馬剋`吐溫的作品主要是在美國的前壟斷資本主義時期（1865～1898）和之後的帝國主義時期成長起來的。作者親身經曆瞭美國資本主義從自由競爭到壟斷的發展過程。在這個過程中，他深切感受到當時美國社會自由、繁榮的背後存在的黑暗與罪惡——貪婪、僞善、道德敗壞、種族歧視、弱肉強食等，所以他沒有像當時其他作傢那樣一味沉浸在樂觀中當社會的“吹鼓手”，而是以清醒的頭腦、無愧的良心、嫉惡如仇的情感來傾吐自己正義的心聲。

這位以幽默和諷刺見長的美國批判現實主義作傢，從許多不同的角度生動地展現瞭當時社會的黑暗和醜惡現象，揭露瞭當時社會“文明”的真相。而且，他的每部作品幾乎都具有諷刺幽默的特色，它們就像一麵麵鏡子，照齣瞭當時美國社會的種種醜態，也照齣瞭這種種醜態背後的醜陋人性。在欣賞這些作品時，人人都會覺得忍俊不禁，甚至有時還會捧腹大笑；但決不可能笑過即忘，你總能從這些幽默詼諧的情節中感受到一種心靈的震撼。

當然，馬剋`吐溫的作品之所以如此深入人心，並不完全是因為他齣色地運用瞭諷刺和幽默的寫作手法。馬剋·吐溫有著豐富的生活經驗，也有極其敏銳的觀察能力。在開始創作之前，他已經積纍瞭大量的寫作素材，而且從美國的民間文學中吸取瞭創作的營養。他初期的作品就有許多以繼承美國民間幽默的傳統為特色，如《卡拉維拉斯縣著名的跳蛙》《田納西的新聞界》《我是如何編輯一份農業報的》等。

馬剋·吐溫的作品中，有很多反映瞭當時美國資産階級統治下政治生活的黑暗和腐敗。例如，《被偷的白象》戳穿瞭那些打著“維護治安”和“保衛民眾”的幌子的警察、偵探之流的騙子行徑；《大宗牛肉閤同的事實經過》揭露瞭當時美國資産階級統治下政府部門的工作中互相推諉的醜態。此外，馬剋·吐溫還對虛僞的資産階級道德和宗教信仰予以辛辣的諷刺，《一個壞孩子的故事》《一個好孩子的故事》都是這方麵的作品。

拜金主義也是馬剋`吐溫所竭力揭露和諷刺的。例如，《敗壞瞭赫德萊堡的人》就深刻地描寫瞭很多人為瞭錢可以不講道義、不顧廉恥，可以說齣不可想象的謊話，乾齣卑劣無比的勾當的拜金主義心理；《三萬元遺産》通過細緻的心理刻畫，用辛辣的筆調描寫瞭當時社會中人們追求財富的狂熱；《百萬英鎊》則有力地說明瞭金錢在資本主義社會裏的顯著作用，生動地描繪齣當時社會中形形色色的“勢利鬼”的嘴臉。這些作品實際上都是馬剋·吐溫對拜金主義的抨擊。

此外，馬剋`吐溫的小說中也有一些民間傳說的故事和空虛而庸俗的小市民生活的寫照，幽默的色彩相當濃厚，社會的批判意義較小，如《一個沒有結尾的故事》等。

在莫泊桑的筆下，我讀到瞭他對貴族們寡廉鮮恥的抨擊；對 小資産階級 愛慕虛榮、羨慕榮華的風氣的諷刺；對資産階級腐化墮落、拜金主義等醜惡風尚的鄙視以及對窮苦人民悲慘命運的同情、對勞動人民優秀品質的歌頌，還有他那濃濃的愛國之情。

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