産品特色

內容簡介

契訶夫是俄羅斯19世紀末期最後一位，短篇小說巨匠，被稱為“世界短篇小說之王”。他善於從日常生活中挖掘具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行高度的藝術概括，塑造具有典型性格的小人物，以此來反映當時的俄國社會，嘲笑醜惡的社會現象，錶達對勞苦人民的深切的同情。其小說緊湊精煉，言簡意賅，極富幽默感，並能讀者自己從形象體係中琢磨作品的涵義。其筆下一草一木無不栩栩如生，刻畫心理亦往往入木三分，並成為短篇小說的代名詞。本書是契訶夫經典短篇小說集，精選瞭數十篇被視為經典廣為傳閱的作品。其中《》還被選入中國人教版小學語文六年級下冊第15課。

作者簡介

契訶夫（1860～1904），生於俄國羅斯托夫省塔甘羅格市，是19世紀末俄國偉大的批判現實主義作傢、幽默諷刺大師、短篇小說藝術大師、著名的劇作傢。他1879年入莫斯科大學學醫，1884年畢業後從醫並開始文學創作。他的主要創作領域為中短篇小說和戲劇，其中短篇小說成果尤豐。

目錄

套中人／001

胖子和瘦子／017

站 長／020

哀 傷／024

一件藝術品／031

村 長／036

未婚妻／043

農 民／067

睡意濛矓／104

瞎琢磨／109

醋 栗／114

獵 手／127

帶閣樓的房子／133

萬 卡／154

掛在脖子上的安娜／159

跳來跳去的女人／175

姚內奇／208

小官吏之死／232

乞 丐／236

運氣不濟／243

在釘子上／249

名貴的狗／252

苦 惱／256

識字的蠢人／263

寶貝兒／270

六號病房／285

哼，這些乘客！／349

嫁 妝／354

變色龍／360

精彩書摘

獸醫伊萬·伊萬內奇和中學教師布爾金由於耽誤瞭時間，所以隻得在村長普羅科菲的堆房裏過夜瞭，村長的堆房在米羅諾西茨科耶村邊上。伊萬·伊萬內奇是一個又高又瘦的老人，留著長長的唇髭，他的姓是一個相當古怪的復姓，即奇姆沙—吉馬萊斯基，他與這個姓一點兒也不相稱，所以全省的人隻叫他的本名和父名，也就是伊萬·伊萬內奇。伊萬·伊萬內奇一直住在城郊一個養馬場裏，為瞭呼吸一點新鮮空氣，他纔有瞭這次打獵行動。而獵人中的另一位，也就是中學教師布爾金，倒對這個地區特彆熟悉，因為他每年夏天都來П姓伯爵傢裏做客。

兩個獵人誰都沒有睡覺，伊萬·伊萬內奇坐在門口，吸著煙鬥看著外麵，明亮的月光照在他身上。布爾金則躺在房間裏的乾草上，誰也看不見黑暗中的他。兩個人講起瞭故事，還說起瞭村長的妻子瑪芙拉。瑪芙拉是一個健康、聰明的女人，可是這個可憐的女人卻一輩子也沒有走齣過村子，也從沒有看見過城市和火車，她隻是十年如一日地守著爐竈，偶爾在夜間纔齣去走走。

“這有什麼大驚小怪的！”布爾金說，“在這個世界上，性情內嚮、整天像蝸牛一樣縮進自己的硬殼裏的大有人在，也許這也有隔代遺傳的原因吧，也許這也是人類的退化現象吧，也許這隻不過是人類中的一種性格類型吧，誰又明白呢？我又不是博物學傢，也沒有能力探討這一類的問題。我隻是認為瑪芙拉這樣的人並不稀奇，你就看一看彆裏科夫吧，這可是一個想不到的例子！

“我的同事彆裏科夫是一位希臘語教師，兩個多月以前就去世啦。他的名氣可大啦，您可能也聽說過他。他之所以齣名，就是因為他在太陽高照的天氣裏也會穿上套鞋，帶著雨傘齣門，而且一定會穿上暖和的棉大衣。他總是把一切物件都裝在套子裏，雨傘裝在傘套子裏，懷錶裝在麂皮套子裏，就連削鉛筆的那把小摺刀也是裝在一個小小的套子裏的。讓人覺得好笑的是，他的臉也好像裝在一個套子裏，因為他的臉老是藏在竪起的高高的衣領裏麵。他常常戴著黑眼鏡，穿著絨衣，耳朵還用棉花堵著，他坐齣租馬車時，也喜歡讓馬車夫把車篷支起來。總而言之，彆裏科夫總是想把自己包裹起來，好像要與世隔絕一樣，他不影響外界，外界也彆想影響他。現實的生活讓他坐立不安，時時處處刺激著他，驚嚇著他。他總是能為自己的做法找到理由，說現在的生活怎麼怎麼不好，老是稱贊過去的事物，甚至稱贊那些根本就不存在的東西。彆裏科夫的種種行為也與他所教的古代語言不無關係，這也使他容易遠離現實的生活。‘啊，希臘語是多麼響亮，多麼美妙啊！’他總是一副美滋滋的錶情。為瞭證明這句話的深刻含義，他也總是眯著眼睛，竪起一根手指頭，念道：‘Anthropos！’

“彆裏科夫總是極力把自己的思想藏在套子裏，隻要政府的告示和報紙上的文章寫著禁止做什麼事情，他就會記得一清二楚。如果有告示公布中學生晚上九點鍾以後不許到街上去，或者一篇文章提倡禁止性愛，他的心裏就會像明鏡一樣：這種事是被禁止的。而且每當官方批準或者允許什麼事情時，他又總是覺得其中包含著某種隱隱約約、還沒說透的成分，甚至包含著讓人起疑的成分。每當政府批準在城裏成立一個戲劇小組，或者一個茶館，或者一個閱覽室時，他又總是搖著頭、嘆著氣說：‘這個主意好倒是好，隻是韆萬彆鬧齣什麼亂子來啊。’

“雖然好多事看起來都與他毫不相乾，他卻總覺得違背瞭法令、脫離瞭常規、不閤規矩，這使得他總是垂頭喪氣。還有如果一個同事參加祈禱儀式去遲瞭，或者聽說一些頑皮的中學生鬧事，再或者看見一個女校的女學監很晚瞭還在陪著軍官玩，他也會覺得心慌意亂，一個勁兒地說：‘韆萬彆鬧齣什麼亂子來呀！’他在教務會議上的那種慎重、那種多疑、那種套子式的論調，把我們壓得都透不過氣來。他總是數落青年人的種種惡劣的行徑，說他們在教室裏吵吵鬧鬧，不管是女生還是男生都是這樣。哎呀，隻求彆把這種事傳到上司的耳朵裏去纔好啊！哎呀，也可韆萬彆鬧齣什麼亂子來啊！他還要求開除二年級的彼得羅夫和四年級的葉果羅夫，後來其他的老師不得已之下，隻得嚮他那唉聲嘆氣、他那垂頭喪氣、他那蒼白小臉蛋上的黑眼鏡（他那張小臉活像黃鼠狼的臉）讓步，降低瞭彼得羅夫和葉果羅夫的品行分數，關瞭他們的禁閉，最後終於開除瞭他們。他還有一種古怪的習慣：常常訪問我們的住處。他在同事的傢裏，坐下來之後就一聲不響瞭，仿佛領導考察似的，有時他可以一言不發地坐上一兩個小時，然後纔走，還把這美其名曰‘保持良好的同事關係’。當然，這類呆坐著的拜訪，對彆裏科夫來說是很難受的，但是他不得不來看我們，他認為這是他對同事們應盡的責任。我們學校裏的同事都怕他，就連校長也怕得不行，您瞧，我們這些教師都是有頭腦的、極其正統的人，而且還受過屠格涅夫和謝德林的教育，然而這個老是穿著套鞋、拿著雨傘的彆裏科夫卻整整轄製瞭中學足足十五年！

“可是，僅僅轄製中學還不算什麼，令人震驚的是，全城的人都在他的轄製之下。我們城裏的太太們在星期六也不敢辦傢庭戲劇晚會，因為怕他知道；到瞭齋期教士們也不敢吃葷、不敢打牌，也是因為怕他知道。在彆裏科夫之流的影響下，在最近十年到十五年間，我們全城的人已經變得什麼都怕瞭，他們不敢寫信，不敢高聲說話，不敢有親密的朋友，不敢周濟窮人，也不敢看書，不敢教人讀書寫字…

前言/序言

《契訶夫短篇小說集》是契訶夫多年創作的結晶，也是世界短篇小說史上的瑰寶。其作者安東·巴甫洛維奇·契訶夫是俄國19世紀末到20世紀初的著名小說傢和劇作傢。雖然契訶夫已經去世一個多世紀瞭，但他的作品並沒有因為時間的流逝而失去光輝，反而引起瞭越來越多人的興趣。

契訶夫是一個嚴謹而又勤奮的作傢，他在短暫的一生中創作瞭多部戲劇，並因此享有戲劇傢的美譽；更撰寫瞭多篇論文，內容涉及社會問題、哲學問題等多個方麵；當然，更重要的是他寫齣瞭450餘部中短篇小說，這些篇幅不長的作品奠定瞭契訶夫文學大師的地位。他的短篇小說內容豐富，反映的社會生活麵極其廣泛，雖然人物眾多，但個個形象鮮明、生動可感。在寫作技巧上，契訶夫精益求精，這使得他的短篇小說具有瞭獨特的藝術魅力。

契訶夫對小市民的庸俗、保守、空虛、自私和麻木的特性有著刻骨的憎恨。他深刻瞭解小市民的弱點，那就是既貪婪，又好逸惡勞；既嚮往奢華的生活，又膽小怕事。這些小人物對人類、對未來很少關心，隻在身邊百無聊賴的瑣事上尋找刺激。契訶夫的小說善於通過對這些小人物幽默可笑的描寫進行藝術概括，塑造齣完整的典型形象，以此來反映當時的社會現實。他的作品結構緊湊、情節生動、筆墨詼諧、寓意深刻。這些作品或嘲弄官場醜態，或調侃人生尷尬，亦莊亦諧，妙趣橫生。

在《套中人》一篇中，契訶夫塑造瞭一個性格孤僻、膽小怕事、恐懼變革的彆裏科夫形象。契訶夫讓“套中人”晴天雨天都帶上雨傘，戴著墨鏡，竪起領子，戴上套子，鑽進帳子，使其成為一個漫畫式的人物。彆裏科夫的世界觀就是害怕齣亂子，害怕改變既有的一切，但是他的所作所為，在客觀上卻起著為沙皇專製助紂為虐的作用。他轄製著大傢，並不是靠暴力等手段，而是給眾人精神上的壓抑，使整個鎮上的人“透不過氣”。可以說，他就是沙皇專製製度的維護者，但也是受害者。

從藝術角度來看，諷刺手法的大量運用是該小說最大的特色。作者首先以誇張的筆墨給彆裏科夫畫瞭一張惟妙惟肖的漫畫，接著運用巧妙的對比手法，將他荒謬絕倫的思想和他一本正經的語言構成對比，讀來使人忍俊不禁。

《胖子和瘦子》是一篇幽默短篇小說，從不同角度展現瞭小人物的猥瑣和軟弱。小說呈現在我們麵前這樣兩幅畫麵：一幅是，瘦子帶著他的妻子和眯著一隻眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子，熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的傢庭、個人現在的情況。整個畫麵中氣氛異常親切。另一幅是，胖子說自己已經做到三等文官，並且有瞭兩個星章。這使剛當瞭科長不久的瘦子大吃一驚，並因此齣現瞭一係列的變化：尷尬—慚愧—佩服—奉承。胖子最後隻好扭頭告彆，在瘦子一傢畢恭畢敬的目送下離去。整個畫麵的氣氛是緊張、拘泥和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。 作者通過這兩幅氣氛不同、基調不同、色彩不同的畫麵，給人們勾勒齣一幅惟妙惟肖的19世紀末期俄國社會的世俗圖，酣暢淋灕，入木三分。

在《跳來跳去的女人》中，契訶夫塑造瞭一個具有普遍意義的高度概括的典型人物。女主人公奧莉加有一套據以行事的生活觀念：人的美、人的價值就在於他的不同凡響。而她的丈夫戴莫夫隻是個普普通通的醫生，於是她整天都在尋覓英雄。女主人公雖無惡意，但她卻在不斷損害著自己的丈夫。小說進入尾聲時纔點齣真正的英雄原來就是在故事中一直充當配角的戴莫夫醫生。他之所以美就在於他雖然纔智齣眾，卻從未自命不凡，他總是默默無聞地盡著自己的義務，甚至不顧自身安危去搶救病人。這樣一個在平凡勞動中完成著不平凡事業的人物在死後纔被發現，得到承認。契訶夫一方麵贊美瞭普通勞動者的心靈美，另一方麵則鞭撻瞭那種衊視勞動、欺名盜世、心靈空虛的人物。

《小官吏之死》寫於1883年，小說情節簡單。作者在這篇小說裏隻講述瞭小官吏打噴嚏之後被將軍的一聲吼活活嚇死的故事。小官吏謹小慎微，膽小愚昧，簡直到瞭變態的地步，作者寥寥幾筆便塑造瞭生活沒有安全感的小人物形象，同時對這個小人物的懦弱無能錶達瞭同情之心。

《苦惱》是契訶夫早期創作中的一次藝術上的飛躍。小說構思瞭這樣一個結尾：人無奈地嚮馬兒訴苦。這強烈地渲染著社會的世態炎涼。《萬卡》可以說是《苦惱》的姊妹篇，小說描寫瞭九歲童工被力不勝任的工作摺磨得筋疲力盡，還要受店主的打罵和淩辱，在無處申訴的情況下隻好偷偷給爺爺寫信求救。萬卡的天真心靈、做學徒生活的苦楚、對祖父和故鄉的眷戀，這一切都巧妙地互相穿插和滲透，使讀者深深地同情小萬卡。正是在這樣的作品中，歡樂俏皮的契訶夫逐漸成長得嚴肅深沉。

《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇小說裏，他以精湛的藝術手法，鞭撻瞭小人物身上十足的奴性。一隻小狗咬瞭金銀匠的手指，巡警督察官奧丘衊洛夫對官司的判定完全取決於狗是不是將軍傢的，根據這一基點而不斷改變自己的麵孔。在短短的幾分鍾內，主人公奧丘衊洛夫經曆瞭六次變化。如果狗主人是普通百姓，那麼毫無疑問弄死小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主人是將軍或將軍哥哥，那麼他奉承拍馬，邀賞請功。他諂媚權貴的本性是永遠不變的。因此，當他不斷地自我否定時，他是那麼自然而迅速，不知人間還有羞恥二字！作者的諷刺是那麼辛辣，讓人拍案叫絕。

……

在這一篇篇短小精悍的作品中，契訶夫讓我們看到瞭19世紀末期俄國社會的全貌，這個社會龐大復雜，它是醜惡的、陰暗的、骯髒的，但同時也是可憐的、矛盾的、充滿希望的。在這個復雜的社會裏，充斥著形象各異的人物，無論是壓迫者還是被壓迫者，無論是統治者還是被統治者，他們都在這個社會上生存繁衍，用他們的喜怒哀樂豐富著這幅俄國社會大畫捲。

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