産品特色

編輯推薦

1、侯孝賢的電影自成風格、意蘊悠長，是颱灣電影新浪潮的領軍人物之一，曾斬獲威尼斯電影節金獅奬，戛納電影節z佳導演奬等多個重量級電影奬項，在國際影壇享有盛譽。

2、侯孝賢在華語電影節有著巨大的影響力，在兩岸三地都有很多的影迷，而且他的電影風格影響瞭賈樟柯等後來許多重要的華語導演。

3、在本書中侯孝賢不僅暢談瞭自己的光影創作曆程，也分享瞭自己的電影創作理念以及對布列鬆，小津安二郎等電影大師的看法，內容多元且豐富，是侯孝賢的影迷們的必du佳作。

內容簡介

侯孝賢是颱灣新電影運動z重要的代錶人物，自成風格，享譽國際。他擅長運用長鏡頭、空鏡頭和固定機位，以精省、剋製的電影美學和語言，捕捉著我們身處世界漸漸消逝的美感和意韻，呈現真實情境中生命的狀態與本質，敞開給觀者去感受和碰撞。

侯孝賢在本書中迴顧瞭自己的電影創作生涯，涵蓋瞭《童年往事》《戀戀風塵》《悲情城市》等代錶作品颱前幕後的經曆，並以講故事的方式分享瞭自己的美學信念、拍電影的方法，又進一步暢談瞭颱灣電影的現在與未來。

作者簡介

作者：侯孝賢

侯孝賢是颱灣新電影運動z重要的代錶人物。他的影片以精省、剋製的美學風格，在影壇獨樹一幟。曾獲戛納電影節z佳導演奬、威尼斯電影節金獅奬、金馬奬z佳導演奬等大奬，代錶作有《悲情城市》《戲夢人生》《戀戀風塵》《刺客聶隱娘》等。

編者：卓伯棠

卓伯棠，曾就讀颱灣政治大學新聞係獲學士學位，美國南加州大學電影藝術(製作)碩士，香港浸會大學傳理學院電影哲學博土。現任香港浸會大學電影學院總監、教授。

精彩書評

或許在華人世界裏，隻有侯孝賢纔能拍齣我們的此刻，拍齣我們的現在。

——賈樟柯

在藝術電影領域，他的作品呈現齣來的藝術風格就好像桃花林之外的世態百象，既熟悉又陌生，既鄰近又遙遠。

——新浪網

目錄

我的電影之路

談日本導演小津的電影

我的電影美學信念

談法國導演布列鬆的電影

我與影評人的對話

颱灣電影的現在與未來

附錄一頒授侯孝賢先生榮譽文學博士學位之贊辭

附錄二侯孝賢作品年錶

精彩書摘

章節：我的電影之路（節選）

電影是拍齣來的

各位好。其實呢，我還是一句老話——電影不是用講的，電影是講不通的，基本上電影實際上是要去拍的，你一直拍、一直拍，你就會拍齣電影來，而且會越拍越好。然後還有一個眼界，你一直看，看電影、看周遭的事物，你一直看、一直看，你就會有一個眼界，所謂的鑒賞力。你有瞭鑒賞力，你的電影就會有一個高度，這是很簡單的道理，因為你要通過你的眼睛纔能交齣這個片子。基本上這個看就是一個觀察，看事物的方法。

其實我隻會拍電影，並沒有辦法講得非常清楚。尤其是年輕的時候，通常是知其然而不知其所以然，就是行比較易，知比較難，所謂的知難行易，那是你在整個漫漫創作過程中纔可以慢慢理解的。所以我以下所要講的東西，你不要以為我是一下就知道這些。不是。它是在我拍瞭幾部之後知道一點，拍瞭又幾部之後知道一點，知道瞭一些但是很快又模糊掉，隨著年齡（的增長），拍瞭越多的片子後，纔慢慢清晰起來。就像我們腦子裏對城市的map（地圖）一樣，知識也是有地圖的：意思就是你住香港住久瞭，腦子裏就知道坐什麼車到哪裏，轉什麼車，很清楚，慢慢香港就清楚瞭，可能九龍也逐漸清楚起來。有這樣的習慣和記憶之後，你去中國內地、去任何地方，在那邊都可以很快用你的經驗去延伸。

拍電影也是這樣。所以我講的這些不是什麼特彆的道理，是我個人的經驗。就像卓老師剛剛講的，有的人是從個人經驗齣發，有的學生可能會問一個問題：我沒這個經驗怎麼辦？其實任何形式的經驗都可以。像有些人是從電影的共和國齣來——像文學一樣，有的人從文學共和國齣來，有的人是寫他的經驗。你們假如看過內地很多以前的作傢，比如說阿城、李銳、王朔……那些作傢，他們非常清楚他們居住環境周邊的每一戶、每一人。但是假使他們要寫現代，這樣一個老輩作傢要寫現代都會的人與故事，他怎麼寫？都會是片

段的、距離的，你根本沒有辦法探測到所有人的狀態，你隻看到瞭一種共通，你能不能描繪這個呢？有的人可以做到，有的人是沒有辦法的，因為你需要在都會長期的纍積，這種所謂的城市文明裏麵，你慢慢待久瞭，纔會感受到都會的特色，纔會有一種不同的角度，纔能捕捉到。基本上，我感覺每個人都有一塊自己的領域，這一塊你要自己去發掘——怎麼去發掘呢，待會兒我會講，就像我前麵講的，它是慢慢開始的。

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侯孝賢的戀戀風塵，對是枝裕和影響最大的導演。