編輯推薦

《演員的力量》本書是當代美國金牌錶演教練伊萬娜?查伯剋多年教學經驗的結晶。伊萬娜?查伯剋在斯坦尼體係的基礎上發展齣獨具特色的“查伯剋錶演法”，在全球廣受贊譽。她被譽為好萊塢的明星製造大師，近四十年來，她的弟子們數以韆計，遍布戲劇、影視圈，星光璀璨，如布拉德?皮特、哈莉?貝瑞、查理茲?塞隆、金?凱瑞等等。
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伊萬娜?查伯剋的學生攬遍演藝界優秀奬項，僅獲奬和提名奧斯卡的就有十二位
伊萬娜?查伯剋的錶演方法是對斯坦尼、邁斯納、烏塔?哈根的經典傳承與創造性發展
詳述十二項核心錶演工具，從拿到劇本開始指導你完成生動有力的角色
提供細緻的劇本分析、角色分析，大量例舉實際拍攝中演員的錶演案例
特附極具實用性的錶演小技巧，幫你搞定特定情境，如醉酒、吸毒、激情戲、殺手視角等
全球二十多個國傢皆有通過查伯剋工作室官方認證的錶演指導學校或教練
本書自2004年齣版至今，已被譯為德、意、俄、日、西等十八種語言

內容簡介

《演員的力量》本書是伊萬娜?查伯剋多年錶演教學生涯的經驗結晶。“查伯剋錶演法”，在理論上是對斯坦尼斯拉夫斯基、邁斯納、烏塔?哈根等體驗派前輩錶演大師的傳承、補充和發展，在實踐上指導性非常鮮明：作者如庖丁解牛般提煉齣十二種核心的錶演工具，步步為營，指導演員完成對角色的理解與塑造。她強調演員要有效地運用內心的情感（尤其是痛苦的部分）去達到角色的目標，從而呈現齣強有力的、真實有機的錶演。 書中提供瞭深度的劇本和角色分析，以及她所教過的學生的大量幕後案例，且行文如她日常授課一樣平易、幽默，是一本專業、易讀、實用性強的錶演指導書，對於導演或編劇也有寶貴的啓發。

名人推薦

伊萬娜?查伯剋是21世紀以來棒的錶演教練。她對於人的理解是深刻非凡的，還能夠齣色地將這些洞見傳達給她的學生。……在伊萬娜的指導下，我的錶演技藝和演藝生涯都發生瞭驚人的改變。
——哈莉?貝瑞（第74屆奧斯卡影後）

伊萬娜教會我怎樣運用情感經驗和記憶，運用人生中所發生的一切，來讓自己成為一個好的演員。這種感覺很刺激——就好比我一次又一次跌倒，但每次總能爬起來，並且站得更穩。
——查理茲?塞隆（第76屆奧斯卡影後、第54屆柏林電影節影後）

伊萬娜讓我的技藝更上一層樓。她指導我創造角色的方法清晰而且深刻——簡明扼要、直截瞭當、充滿感情、強大有力。她非常懂人的內在動力，心理學知識非常深厚，因此總能幫我把錶演挖得更深層，而非流於錶麵。……她讓我變得更有深度，不單是作為一個藝術傢，也是作為一個人。
——硃迪思?萊特（2012、2013年連續兩屆托尼奬佳女配角）

伊萬娜?查伯剋……生活裏不能有她，但錶演不能沒有她！
——加裏?尚德林（美國著名脫口秀主持人、演員、作傢，艾美奬獲得者）

這就是我的聖經。沒有它，我都不敢齣來混。
——伊娃?門德斯（美國著名演員、模特）

作者簡介

作者：（美國）伊萬娜?查伯剋（Ivana Chubbuck） 譯者：邢劍君

伊萬娜?查伯剋（Ivana Chubbuck），在全世界享有盛譽的錶演教練，於洛杉磯創辦瞭“伊萬娜?查伯剋錶演工作室”。近四十年來，她指導瞭數以韆計的學生，其中很多人是奧斯卡奬、金球奬、托尼奬、艾美奬等影視、戲劇界各大奬項的常客，如布拉德?皮特、哈莉?貝瑞、查理茲?塞隆、金?凱瑞、傑剋?吉倫哈爾、碧昂絲?諾爾斯等等。近年來，她在全球各地開辦錶演工作坊，傳授“查伯剋錶演法”，並且在五大洲、超過二十個國傢已經有許多通過其工作室官方認證的錶演指導機構或者錶演教練。
邢劍君，1971年生於北京。曾就讀於美國邁阿密大學、印第安納大學和伊利諾伊大學劇場藝術係。自2001年起，先後任教於中央戲劇學院戲劇文學係、美國巴特勒大學戲劇係。在專業教學之餘從事戲劇創作和演齣，並在國內長期緻力於戲劇推廣和普及工作，倡導非職業戲劇和民間戲劇教育。

目錄

前言

第—部分?查伯剋十二步驟錶演法
第—章?工具1：總目標
第二章?工具2：分場目標
第三章?工具3：阻礙
第四章?工具4：替代
第五章?工具5：內心視像
第六章?工具6：節奏單元和行動
第七章?工具7：背景事件
第八章?工具 8：場所和第四堵牆
第九章?工具9：行為動作
第十章?工具10：內心獨白
第十一章?工具11: 既往情境
第十二章?工具12：順其自然


第二部分?其他錶演工具和練習
第十三章?藥物濫用
第十四章?激發性吸引力
第十五章?演連環殺手
第十六章?創造有機的恐懼感
第十七章?創造死亡和即將死亡的有機感受
第十八章?體驗懷孕的感受（從男性與女性的視角）
第十九章?體驗作為父母的感受
第二十章?演下肢或四肢癱瘓者
第二十一章?為身體的創傷注入情感的真實
第二十二章?有機地意識到角色的職業身份

齣版後記

序言

錶演是一門復雜的藝術，很難輕易對它進行定義。然而幾乎每個人都可以辨彆齣好的錶演和不好的錶演，或者好的錶演和精彩絕倫的錶演。同樣的劇本、同樣的人物、同樣的颱詞，為什麼這位演員的錶演可以令人著迷，而另一位的錶演卻乏味無趣？如果僅僅就劇本而言，要欣賞它語言的精美和颱詞的巧妙，那我們隻閱讀就足夠瞭。但劇本的這些內容不隻是為瞭毫無生氣的閱讀，它們需要演員通過錶演活生生地展現齣來。
每一位演員都知道：在錶演過程中有一個必然經曆的部分，那就是發現和理解你個人的痛苦感受。自從斯坦尼斯拉夫斯基的錶演體係開始，這就是錶演中的真理。查伯剋錶演法（the Chubbuck Technique) 和其他錶演技法的不同之處在於：我是教演員如何去運用他們的情感，並非把情感作為錶演的結果，而是作為一種有效達到目標的方法。我的技法是教演員如何成功達到目標。
如果你仔細地研究幾乎所有的戲劇（事實上也包括所有文學作品），就會發現達成目標的意誌是那個永恒的元素。在每一個故事裏，人物都想要獲得或需要某種東西（他們的目標）：愛情、力量、認可、榮譽。故事就是對他們努力想要達成特定欲望或者需求的過程的記錄。人物想要達到“何種目標”（what）和“如何”（how）達到，這在不同的故事中有著韆差萬彆的設定，但無論是哪個人物要達成何種目標，你都會發現每一個人物的衝突和鬥爭都是為瞭成功達到目標而進行的努力。
我教演員如何成功達到目標，是因為這就是人們在現實生活中要做到的！人們追求他們想要得到的。有趣味和有活力的人是以有趣味和有活力的方式追求與實現目標的，過程中充滿瞭激情。他們是下意識地進行的。而對於演員，為瞭下意識地呈現齣有趣和有活力的行為，他們必須透徹地瞭解自己，並運用工具去分析劇本。查伯剋錶演法就是要激發這種行為，讓人類這種自然和強大的驅動力得以實現。
我曾經努力瞭解和剋服自己的個人創傷，特彆是它們是如何對我的錶演和生活發生影響的，在此基礎上我發展齣查伯剋錶演法。在當時我還不能確信這個方法有多大的影響力。
我有一個和我關係疏遠、不負責任的工作狂父親，而母親在情緒和身體方麵都有虐待傾嚮。生長在這樣的傢庭中，我從小就有一種深深的被遺棄感，覺得自己不值得被愛。事實上，我算是成功應付瞭這個被輕視的現實。後來我長大成人，成瞭一名演員，我將所有童年、少年時的恐懼召喚齣來，灌注於我的錶演之中。我尋求得到同情和理解，我覺得這些會幫助我減輕過去的痛苦。像其他努力奮爭的演員一樣，我真切地與過去的情感傷痛保持瞭聯結。
但我開始思索，“我這些感受要到什麼時候纔是個盡頭呢？我過去的感受和情感是如何幫助塑造我的錶演的呢？它們又如何塑造齣如今的我？這些破碎的、分散的情感，是如何被集中起來去塑造劇本中人物的呢？”
作為一名職業演員，我看到有那麼多演員掘入內心深藏的痛苦情感之中，但他們的作品卻是流於自我陶醉的。我意識到，有深厚的情感並不一定就讓我成為一個深厚的人。我發現無論在生活中還是在舞颱上，縱容自己的傷痛會産生齣幾乎完全相反的結果，錶現齣一種作為受害者的典型特徵：自我放逐、自憐而且軟弱。對於一名演員來說，這並不是有力的選擇。
於是我開始研究如何把內心所擁有的情感的財富，以更好的、更有效的方式運用到我作為演員的創作中。我對這個時代的一些成功人物的人生進行瞭一番考察，注意到他們似乎是把身體和情感的創傷作為一種刺激物，不是沉湎於其中的痛苦，而是用它們來鼓舞和驅動自身，從而達到偉大的成就。
我猜想應該會有相同的模式，可以運用到演員和他們的工作方法上。考察瞭我們時代的一些偉大演員，我注意到在他們的錶演中有種相同的情感驅動力來剋服逆境，事實上，他們正是將這些阻礙變為瞭賴以成功達到目標的必要手段。在錶演中，這些偉大的演員本能地再現著那些成功人物的行為和特質。
我需要建立一個反映而且引導這個過程的係統，一個復製真實的、生動的人類行為的係統。一旦演員下定決心做齣無畏的選擇，這個係統將會引導演員並賦予他們力量，讓他們運用自己的痛苦，成功達到人物的目標。這個係統還將提供一種大膽的選擇方式，可以讓演員打破常規並建立新規則，創作齣傑齣而獨特的作品和人物形象。這個係統會創造齣情感豐富的英雄形象，而不是受害者的形象。
我意識到一個演員必須明確他們所扮演人物的原始需求、任務或目標。腦海中帶著這個目標，演員必須找到閤適的、可以有效地導嚮這個目標的個人痛苦。我運用這種理念工作瞭一段時間後，認識到痛苦要足夠有力，這樣纔能激發演員毫無畏懼、不惜一切代價地達到他們的目標。如果情感不夠強大，就不足以支撐演員為瞭達成目標而進行的鬥爭。當閤適的個人痛苦與目標結閤起來，演員就和他們所扮演人物的睏境相聯結，這讓演員就像真實的人物那樣，達到目標對他們而言變得真實和必須，而不僅僅是在扮演角色。運用這種新的嘗試，我全新的錶演方法誕生瞭。
剋服個人痛苦可以賦予錶演力量——我開始整理和細化這個理論，把它變成可操作的方法。我必須弄清楚如何幫助演員找到一種方法，讓他們可以在心理層麵上對角色達成目標的動力感同身受並將之個人化。
我開始運用這些理念後發現，這個過程是如此的豐富，以至於它簡直接管瞭我的生活。我開始每周七天、每天很多個小時地教學。因為我主要教授和輔導的是職業演員，所以口碑迅速在職業演員圈子裏傳開。於是我開辦瞭一個錶演工作室。之後不久，工作室的學生就招滿瞭，還陸續有相當多的人申請參加。我從不打廣告，也拒絕任何形式的宣傳，從沒有把我的錶演學校的名字放在任何一本針對演員的錶演齣版物上。我甚至沒有設立網站。事實上，多年來我工作室的電話號碼都沒有對外公開。我並不是勢利或傲慢，隻是覺得如果一個演員真的想要找到我，他們會找到的。許多人不惜代價地走進我的課堂，有時花費幾個月隻為瞭得到學校的電話號碼。這樣做的結果是，我吸引瞭那些真正要投身於錶演藝術的人，無論他們是作傢、導演還是演員。我深深相信，我的錶演法的提升和完善，部分歸功於我的學生們的高質量，他們中的大多數是職業演員。

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